“画”实“论”不虚——艺术理论与绘画创作实践的辩证关系

艺术理论与绘画创作实践处于一个相辅相成相互作用的，既对立又统一的辩证的循环过程。已有的艺术理论对绘画创作实践具有指导作用。绘画创作的“起始”大多带有理论启发的痕迹，绘画创作“中途”理论与实践相互融合，难分难解，绘画创作“完成”之后将领悟到新的理论碎片，整理完善后的碎片促进新的艺术理论出现，以指导新一轮的绘画创作实践，如此循环往复中，艺术理论与绘画创作共同得到发展．

为死亡做准备

生和死,既对立又统一。没有出生就没有死亡,而出生就意味着必然要面对死亡。对于婴儿的出生,我们都会提前做很多准备;而面对死亡,却很少有人会为此做准备,特别是对于我们中国人来说,讨论死亡是很避讳的事情。其实,死亡真的需要准备,而且需要很好的准备。心理治疗小说《爱情刽子手》里面有一个故事:潘妮的女儿患一种罕见的血癌,经历4年痛苦的化疗后最终还是离世。

虚室生白:王蒙的人生与画意蠡探

中国山水画一直是以重意境、求神似的美学意念呈现。意境是中国画的灵魂所在。"虚"和"实",这一对既对立又统一的美学原则,则是中国画意境营造的重要手段。在中国山水画中,"虚""实"不仅仅是一种画家笔下艺术语言的匠心独运,它与中国传统道家哲学思想"虚实观"之间的联系,更是这一画种体现传统文化精神的美学渊薮。多层次多角度地研究中国传统山水画的"虚实"关系,不只是要解悟这种哲学思想的深刻和独特,更要将浸淫于这种哲学的传统大师,作为一个个鲜活的个案,进行全面的解构和立体的剖析。

"随类赋彩"现新意——王明的工笔花鸟画

在传统中国绘画的进程中,存在着"正统"与"创新"两种不同的表现意识,所谓"正统"代表着遵循古训,有循规蹈矩之意,"创新"意味着有离经叛道之嫌,两者是矛盾双方,有着既对立又统一的辩证关系.这种关系对于传统花鸟画来说也有其深刻的现实意义.当今社会科学技术发展迅猛,新的视听图像日新月异,给人们带来福祉的同时,也影响着艺术家对艺术作品的判断并干扰着艺术界对真善美的表达.现实生活的高压力、快节奏,使人变得浮躁,诸多繁杂的社会现象极需要艺术家保持定力,沉下心来认真探索自己的艺术方向.

阴阳不二运化万千

“他/她是我生活中的另一半,我们相互参与發此的人生。早上同朝阳一起醒来,夜晚拥星辰一起入眠,我们就像中国文化中的‘阴阳’,对立又统一。”一黑一白,亦刚亦柔,Andrea&Martina仿佛无彼此之别,以舞蹈运化万千。