文学翻译应该贯彻对立统一原则

长久以来,我国翻译界一直存在着“艺术派”与“科学派”、“神似派”与“形似派”、“意译派”与“直译派”之间的争论。大致说来,这一对对派别又可以概括为两大派,因为前者(“艺术派”)认为翻译是艺术,实践中比较注重神似,而且大多偏爱意译,而后者(“科学派”)则认为翻译是科学,实践中比较强调形似,大多喜欢采用直译.这两大派争论来争论去,结果总是各持己见,谁也说服不了谁。从实践效果来看,“艺术派”的译文以明白晓畅为特色,容易为读者所喜爱。

基于有效激励的对立统一原则探索高校学生干部激励机制构建

新形势下高校学生干部的需求和社会主要矛盾一同发生转变,传统的单一的激励机制无法实现激励作用的最大化。本文分析新形势下高校学生干部激励管理机制存在的不足之处,从有效激励的基本原则出发,基于有效激励的对立统一原则来探析新形势下高校学生干部激励管理机制的构建。

二胡揉弦动作中的矛盾对立统一

矛盾对立统一是自然和社会的根本法则.也是思维的根本法则。矛盾存在于一切客观事物和主观思维的过程中。同样在二胡的演奏技法中也蕴含着辩证关系.每种技法之间都各有其独特的运动形式和音响效果,但它们之间又有着许多的相同或相似之处。二胡揉弦动作中的矛盾对立统一一文旨在用矛盾对立统一原则来分析和解释二胡揉弦技法动作中的矛盾关系。找出影响技法演奏的关键之处即主要矛盾。这一点无论是在教学当中还是在技法学习当中都显得尤为重要。

次协调逻辑研究之一:辩证法的对立统一原理

次协调逻辑(para-consistent logic)是那些把有意义的不协调理论形式化的逻辑。另一方面,辩证逻辑是把建立在黑格尔、马克思及其后继者提出的观念、原则之上的理论形式化的逻辑。这样的学科与次协调逻辑是相互交叉的。

哲学与科学语境中的《芬尼根守灵夜》

《芬尼根守灵夜》与哲学和科学有种种内在联系，它在总体结构上套用维柯的历史循环论，在形式和人物创造上借鉴布鲁诺等人的“对立统一”原则，在内涵上吸纳弗洛伊德、荣格的心理分析理论，在语言革命上参照了相对论和量子力学中的互补原理、测不准原理等观点。它把玄奥与平庸、神话与科学、现代观念与古老智慧结合在一起，在表现科学与哲学导致的世界变革方面是本世纪的杰作之一。

再论《孙子兵法》的辩证思维——兼论《易经》与《老子》的辩证思维特点

中国先秦辩证思维理论三大流派之一的《孙子兵法》的辩证思维,除了直接源于军事实践外,还扬弃了《易经》和《老子》的辩证思维成果。本文指出,《孙子兵法》的辩证思维揭示了中国古代辩证思维发展的正确方向,是我国辩证思维理论中的精华;它所揭示的辩证思维原则具有着普遍的方法论意义。

生态补偿制度的法理基础初探

生态补偿制度是一项新兴的环境法基本制度,其背后蕴含着深刻的理论内涵。但是作为一个法律概念,生态补偿制度至今仍缺乏一个统一的定义。究其原因主要是缺乏对该制度的法理探讨,对其性质理解不够透彻。从公平正义价值、权利义务对立统一原则以及环境领域利益衡平等方面对生态补偿制度进行法理分析,以期更好地促进生态补偿制度的研究和实践。

“人一次也不能踏进同一条河流”是诡辩吗?

在欧洲哲学史的研究上,有一种比较流行的看法,认为赫拉克利特的“人不能两次踏入同一条河流”是辩证法最富于代表性的命题;而他的学生克拉底鲁的“人连一次也不能踏入同一条河流”是诡辩论.我认为:赫拉克利特作为辩证法的奠基人和克拉底鲁作为最早的诡辩派代表都毋庸置疑.但就这两个“踏进河流”而论,都不能成为辩证法与诡辩论的代表命题。

“文艺创作的钥匙”

《创作辩证法》(北方文艺出版社出版)主要运用辩证法原理,对创作中的60余个关键性问题,如真与假、有与无、情与理等,进行深入浅出的探讨。如对“创作中的入与出”的论述中,作者既反对“只出不入”,又反对“只入不出”,体现了对立统一原则,最后得出结论:“入是前提,出是目的;出之不新。入亦无功;入之不深,出亦无力。”

学习马克思关于被压迫民族革命意义的论述

一百多年前,马克思在研究中国、印度和爱尔兰等殖民地、半殖民地国家的问题时,论证了被压迫民族的革命对于打击资本主义和推动人类历史发展的伟大意义。 十九世纪五十年代,马克思运用对立统一原则研究了中国的民族革命运动,分析了中国同西方资本主义国家之间的民族矛盾,指出中国革命对于打击西方资本主义和推动西方革命具有重大的意义。马克思在《中国革命与欧洲革命》

关于我国翻译理论建设的几点思考

关于我国翻译理论建设的几点思考孙致礼早在１９５０年，译界先辈董秋斯先生就提出，要建立中国的翻译理论体系。４６年以来，特别是进入新时期以来，我国的翻译理论建设取得了不少成绩，在总结我国的传统译论和引介东西各国的译论方面，都取得了一些突破性的进展。但是，...

论锣鼓与人物塑造

戏曲是一门以表演艺术为中心的综合性极强的艺术.塑造舞台人物形象,在戏曲艺术创作中,始终处于核心的位置.一切被戏曲舞台所综合了的艺术门类,都在围绕着如何塑造好舞台人物来施展自己的艺术手段.因为,完满的舞台艺术形象的确立,才是戏曲中各种艺术成分综合成功的标志.