空间建构、符号拼贴和场域转换——赛博朋克电影的二元对立美学探析

诞生于20世纪80年代的赛博朋克亚文化小说,给读者呈现了一个充满电子科技感、人机交互发达、阴沉悲观而又具备浓厚哲学反思精神的近未来世界。由小说衍生而来的赛博朋克电影作为科幻电影中的重要分支,不仅蕴含了丰富的哲学内涵与思辨精神,其高科技与低生活的空间、相互碰撞的东西方文化元素、杂糅现实与虚幻的故障艺术,更呈现出具有强烈反差效果的二元对立美学风格。本文尝试从空间建构、符号拼贴和场域转换的角度切入,对赛博朋克电影的二元对立视觉美学进行探析。

《红楼梦》:“对立美学”的范本——从洛特曼的“对立美学”理论观照《红楼梦》的独特美学价值

"同一美学"与"对立美学"是苏联杰出美学家洛特曼在其代表作《艺术文本的结构》中对艺术文本作出的两大美学范畴的划分:前者的结构原则表现出简单化和一般化的特征;后者则体现为多种异质要素以斗争共存的方式贯穿于文本始终。本文将试图从叙述视角、人物性格、情节设置、艺术风格等四个方面阐述《红楼梦》与"对立美学"理论的契合之处,并在此基础上探讨小说复杂丰富的意蕴和独特的审美价值。

浅析《暗恋桃花源》剧本中对立统一的美学思想

《暗恋桃花源》是上世纪80、90年代里一部广受台湾和大陆民众好评的舞台剧,是上世纪中国话剧转型期里最有代表性的作品之一,其剧本的内容情节、主旨内涵等方面都非常具有研究意义。以对立统一的美学思想为指导,以剧本《暗恋桃花源》为案例,通过浅析剧本中具体表现部分、抽象部分、内涵部分中所体现的矛盾思想,来表现整部剧的核心要素和美学价值。并且通过对此剧本进行的初步分析,有助于对中国新生代话剧研究起到积极地推动作用。

叶芝后期诗歌中的雕塑因素

叶芝后期诗歌在材质选取上,大量使用金属、石头等标示硬度的质料,使诗歌呈现雕塑质感;在技法上,通过凝固的时间扩展表现对象的空间体积,使其在空间延展中传达更多的内涵;在美学理念上,调和对立的因素,将有生命的人物雕塑化,将无生命的雕塑人格化。叶芝后期诗歌的雕塑因素明显,是其不断进行艺术探索的结果。