故事选择与剧本编写——“冲奥”导演的硬伤

自华人之光李安导演的《卧虎藏龙》获得"奥斯卡最佳外语片奖",扬威海外的同时,这份荣耀及其附带的巨大影响,为中国电影界,从新树立了价值取向的标杆,运作成功的典范,也埋下隐患,在《英雄》的运作中终于由在国内影响力最大的"第五代导演"箭头人物张艺谋,按下了这枚定时炸弹的启动按钮:带有明显冲击奖项目的的国产"大片"随之风起云涌,瞬间成长为参天之树,然而虽看似枝叶繁茂,实则根基轻浮,本质正是作为一剧之本的剧本出现问题,一些知名导演甚至开始不会讲故事,这已经不仅仅是"冲奥"的硬伤了。

电影《非常完美》的分镜头制作探讨

分镜头剧本有另一种称呼——导演剧本,简单来说,是借助图像方式实现对脚本的呈现。电影在创作开始之前,需要对分镜头进行详细的划分和制作,总体来说,有文字和图画两种划分和创作方式。分镜头脚本将整体影片内容借助划分方式分成具体的拍摄要素剧本。分镜头脚本也是导演和主创人员得以开展具体工作的参考。分镜头故事注重剧本形式,包括内容有景别、摄影机位和镜头号等。剧本给人产生一种视觉图像的感觉,也被称为分镜头故事板。

从“剧本中心”到“导演中心”——论新时期以来话剧导演与剧本关系的转型

导演和剧本关系的变化是新时期以来重要的戏剧现象。当代戏剧是一个导演主宰的时代。过去,导演的创作应尊重剧作家、尊重剧本,舞台呈现以再现美学为主。1980年代以来,导演和剧本的关系发生了全方位的变化。导演的崛起是20世纪戏剧发展的潮流,中国当代"导演-剧本"关系的变化顺应了这一潮流,同时呈现出鲜明的本土化特征。导演与剧本关系的变化是当代剧坛相当复杂的戏剧现象,戏剧学界应对其进行系统、深入的研究。

漫谈电影剧作的发展过程

电影剧作和电影文学的涵义并不完全等同。电影剧作,不仅限于电影文学剧本,影片里也是存在的,而且剧作的最后形式只是在影片抬完时才最后确定下来。在文学剧本基础上写成(或改写)的导演剧本,既是拍摄影片的蓝本,也属于剧作的领域,也要贯彻剧作的原则。至于电影文学,显然专指电影文学剧本而言。电影剧作和电影文学在概念上的区别就在于,电影剧作同编剧和导演都有关系,而电影文学则只同编剧有关。我认为。

让哲学课“活”起来

若问高中学生最讨厌的课是什么,十有八九的回答是哲学课。在学生的心目中,哲学抽象、深奥,离生活很远;也有学生认为,哲学都是干巴巴的理论,脱离实际,学了也没用。总之,哲学课成了＂枯燥乏味＂＂假话、大话、空话＂的代名词,它对学生失去了吸引力。这不能不说是政治教师的悲哀。