片断《诀别》的形象种子和导演处理

形象种子是导演将文学剧本变为艺术形象的总体具像物。它产生于人物、事件、线索等剧本各构成部分与戏剧意蕴、情感的内在联系,也表现为导演与剧作家的思想,情感的同构联系。这便成为了整个戏剧创演艺术形象活动的形象"总谱"。①本文试图通过对于话剧《家》片断"诀别"的实际排演来谈谈形象种子的捕捉和导演的独特处理等问题。

在解读大师和排演经典中成长——话剧《奥赛罗》导演手札

莎士比亚剧作《奥赛罗》的排演为指导教师提供了一次解读大师,解读经典的机会,在排演过程中诠释经典,表现经典,使经典成为学习,研究的对象,以创造出活生生的,有血有肉的舞台人物形象。

梅兰芳、程砚秋、齐如山与早期京剧导演

"导演"这个戏剧术语隶属西方舶来品,但在中国现代戏曲界却占有重要一席。京剧作为国剧,引领着地方戏曲的走向。那么,京剧是何时引进导演这个术语和功能的?在早期导演理论上有何形态、借鉴与发展?本文拟以此为题进行考察。研究这些问题,必然涉及梅兰芳与程砚秋,论梅兰芳离不开齐如山,故笔者以上述三人为研究对象,分别对"导演""导演处理"的历史形态、梅兰芳和齐如山的导演实践、程砚秋的导演理念进行一些具体探研。

关于中国话剧民族化的思索与实践

中国传统戏曲在世界戏剧舞台上独树一帜,自成体系。不仅滋养了我国的戏剧家、导演、演员,也以其巨大的艺术魅力影响了不少西方戏剧大师。在布莱希特、梅耶荷德、格洛托夫斯基等人的戏剧观念、美学追求,甚至是具体舞台表现手段上,都可以看到中国戏曲的影响力。本文旨在通过对于话剧演剧形式风格多样化的分析和研究,结合笔者的创作实践,阐述话剧民族化演剧风格的创作思路。