艺术裂变时代与中国戏剧导演意识的觉醒——以张彭春的戏剧导演为例

张彭春在中国传统戏曲衰落和西方现代话剧叩门而入的时代背景下,自觉地实践了欧美现代导演理论。他率先明确导演在话剧当中的核心地位,开始探索当时欧美所涌现出的多元导演风格,并卓有成效地进行了欧美写实化的现代舞台美术实践,促进了中国早期戏剧导演职能的完善。他凭借着自身对中外戏剧的了解和丰富的艺术实践,于1930年和1935年先后作为总导演和随团顾问,陪同梅兰芳赴美和访苏,向西方宣扬中国的传统戏曲,促进中西方戏剧的交融。张彭春的导演观、导演实践,是中国戏剧本土化的需要,也是中国话剧现代演进的需要。他创造性地结合中国传统艺术精神形成其独特的导演观念,并确立了从严从难的戏剧导演风格。

浅析吕剧现代戏《李二嫂改嫁》的初创背景

可以说,全国广大观众是由现代戏《李二嫂改嫁》认识吕剧的,吕剧以一个戏带动了整个剧种的发展。本文以研究导演实践为主要方面,将关注点锁定为吕剧表演艺术,探索吕剧现代戏《李二嫂改嫁》的初创背景。

从自发到自觉:斯坦尼斯拉夫斯基体系与现代话剧导演艺术的深度融合

在中国现代话剧发展史上,斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系的引入是社会革命特殊环境下的产物。在短短的十几年间,斯氏体系对话剧导演艺术的指导取得了丰硕的成果。本文大致分成三个方面:一是其与中国导演实践经验的融合;二是与中国话剧导演实践融合的理论总结;三是中国导演学习运用斯氏体系的教条化倾向及反拨。