锡林郭勒歌曲旋律中纯五度和小七度的使用

锡林郭勒地区的歌曲(包括民歌和创作歌曲)在具有典型的蒙古族民歌风格的同时,还具有突出的地方风格,主要是旋律中纯五度和小七度的使用。纯五度通常在大调式中由属音下行进行到主音,用于乐句的结束及歌曲的结尾;小七度在大调式中通常是下中音和属音间的上行跳进或下行跳进,在小调式中通常是主音和导音间的上行跳进或下行跳进。本文选取几首锡林郭勒地区的歌曲,分析旋律中纯五度和小七度的使用。

民俗活动"黄四姐"现象的文化意义综说

《黄四姐》是湖北省恩施土家族苗族自治州建始县三里坝镇一首极具土家族风情的民间歌曲,它的内涵和外延的丰富性,绝对不是作为民族民间歌曲的《黄四姐》所能涵盖的。确切的说,"黄四姐"首先是积聚土家族特有的人生观、生死观于一体,张扬极富土家族民族个性的一种土家族人文现象;然后它是一种土家族悼亡仪式的特定组成部分;再次它才是一首极富土家族风情的民歌。基于此,在保持"黄四姐"仪式活动人文意义层面原貌的基础上,对其进行详实的推介,并争取深入挖掘其人文社会意义、民族学内涵和音乐学学理。

西周旋宫与曾侯乙编钟的阴阳五声标音体系──祖孝孙旋宫溯源

唐代《祖孝孙旋宫》来源于西周，西周旋宫与祖孝孙旋宫使 用着同一体系。它那四度与小七度的框架音构成中华民族音乐的典型 特征。曾侯乙编钟使用的阴、阳五声标音体系，实际上是西周旋宫的再 现。