创造社出版部小伙计

作为创造社第二代新生力量,出版部小伙计们的聚合在早期出版部的筹建与具体营业方面有着举足轻重的意义,他们的努力为创造社事业开拓出一个崭新的局面。并不甘心永做小伙计的他们与广州同人逐渐产生了隔阂与矛盾,与代表广州同人清理出版部的郁达夫矛盾重重,遂逐渐走向离散。

郁达夫、创造社小伙计与郭沫若间的矛盾纠葛——以创造社出版部清理工作为中心的考察

郭沫若、郁达夫与创造社小伙计之间存在着非常微妙的关系。作为创造社元老,郭沫若和郁达夫对小伙计们存有戒心。郭沫若与郁达夫之间存在一些个人矛盾,这些个人矛盾又与他们和创造社小伙计之间的私人关系一起构成了复杂的人事纠葛,这种人事纠葛成为了郁达夫清理出版部困难重重的一大原因,无意中也成为了创造社后期转向的前奏。另一方面,三方之间关系的变化,也是创造社及出版部政治、文学与商业发展倾向妥协与冲突的一种外在表现。

模仿、解构:创造社“小伙计”作家的小说模式

本文以学术界不太关注的创造社"小伙计"作家的文学创作为研究对象,对"小伙计"作家叶灵凤等人的小说文本作深度研究,认为模仿与解构是他们小说的典型模式,他们既受到创造社"元老派"作家写作模式的影响,又超越了"元老派"作家的写作模式,为新文学浪漫主义小说的发展作出了重要贡献,应该给予足够的重视。

创造社小伙计若干问题的考辨

创造社小伙计的标准全称应该是"创造社出版部小伙计",首先源于在出版部里活动的一群青年们的自称,是周全平等人对于自身在创造社内的身份、地位及工作性质的自觉体认,随后这一称谓被创造社中心人物等沿用。创造社的小伙计与新进分子、小字辈在人员构成上有交叉,却不重叠。有了出版部,才有小伙计的称谓。"创造社出版部小伙计"有狭义和广义两种指称范围。狭义上的小伙计以周全平为首,活动最盛时共有八人。

多元的叙事视角 明晰的沉沦轨迹——《孔乙己》中“小伙计”的悲剧形象探究

解读鲁迅先生的经典作品《孔乙己》,在关注主人公孔乙己的悲剧的同时,还应从叙事主体的年龄变化、叙事单元的对比和叙事视角的转变来探析另一个人物"小伙计"的沉沦轨迹与悲剧形象。

创造社出版部小伙计离散事件研究——以“若即若离”的小伙计叶灵凤为视点的考察

研究者认为创造社出版部小伙计的离散因为以郁达夫与郭沫若为首的两大对立面而导致,继而推论创造社之分裂乃根源于"社团组织与个人、社团内各小群体的矛盾相互碰撞,根源于出版部人事关系的重新洗牌与创造社内部不同发展趋向相互冲突,根源于文学、政治以及经济问题在社团自身发展过程中逐渐向人事关系渗透"。但这个推论忽略了小伙计及其他外在的历史因素。本文以小伙计的角度重新审视这件创造社内部事件,从而论证一个重点——文学社团之复杂性,其中包括三项次点:一、社团之集体主张与作家个人主张存有一定的距离与差异;二、中心人物与小伙计之间的复杂关系;三、社团发展方向改变前之挣扎及其所衍生的问题。

由《小伙计的恩神》引发的思考

站在作家本人的立场他也无不为真善美的完美结合做出了巨大的付出,小说中议员A就是作家志贺直哉本人的化身,明明做了好事却担心世人认为他是为了别人的称赞而做的好事,担心别人怀疑自己善的本意,从而进一步的开始反思自己内心深处是否真的达到了纯粹的为善而善,达到了纯粹的真善美呢?开始怀疑自己内心深处哪怕一丝丝的虚伪来,为此他十分苦恼,为此他甚至批判自己、剖析自己、否定自己,可以这说在当时的社会情境下,在议员A或者说志贺直哉本人所处的阶级立场上说是巨大的进步,难得的人道主义。

从“以资养社”的社团运作模式看“创造社出版部小伙计”为何成立幻社

在中期创造社历史上,幻社无疑是一个异样的存在,“创造社出版部小伙计”们因此被清理出创造社出版部。诸多当事人和研究者都将这一事件的起因解释为创造社出版部中经济利益和人事关系上的冲突,然而经济与人事只是某时某地由外因刺激所造成的结果,其根源则来自创造社整体的运行模式。本文从时间线上还原幻社成立的过程,将“小伙计”们在出版部的工作放在创造社整个社团的运行机制中,考察“以资养社”的模式如何导致“小伙计”们发生心态转变并决意成立幻社,以及为何从创造社出来的“小伙计”们走上了与前辈们不同的文学道路。

新发现的艾芜小说《小伙计》

2014年,即艾芜诞辰110周年,19卷本《艾芜全集》由四川文艺出版社、成都时代出版社联合推出,收录了艾芜一生绝大多数著作。此后,对全集的辑佚工作也随之展开,散佚的艾芜书信、小说被不断发现①。最近,笔者在《新时代》月刊上发现一篇署名“艾芜”的短篇小说《小伙计》(1933年5月1日第4卷第4、5期“创作特大号”),根据当前收集到的资料,可以肯定其为艾芜的小说。

《孔乙己》中“小伙计”的沉沦

《孔乙己》是鲁迅先生的经典之作,在小说中,作者不仅对孔乙己这个人物的悲剧形象进行了刻画,同时也以视角转换、对比描写、叙述主体年龄变化等方式对另一类小人物"小伙计"的悲剧形象进行了刻画,并对其背后的原因进行了分析。

编辑部里的小伙计

我着迷于绘画,对画广告、做牌匾和办展览的兴趣越来越淡漠。俗话说,不着魔,不出活,不发疯,不成功。我体会到着魔发疯就是对艺术的酷爱和执着的追求以及忘我的工作。我坚持自学,取得了成效,我的作品在《黑龙江画报》等刊物相继发表,当时有三个单位要破格聘用我:黑龙江省画报社、哈尔滨市美术工作者协会绘画门市部和黑龙江省工业展览馆设计室。后两个单位的工作主要是美术装潢。

《孔乙己》的另一重悲剧——“小伙计”的悲剧形象探析

《孔乙己》是鲁迅先生最满意的一篇小说,它旨在"描写社会对于苦人的凉薄"。在教学实践中,人们的关注点常常是文中重点描写的孔乙己,而对于其他人物并没有进行过深入的了解和分析。在这些配角中有一个一步步走向麻木的"小伙计",这或许是《孔乙己》中隐匿的另一重悲剧。

孔乙己形象意义的媒介流失

鲁迅在小说中描绘的孔乙己具备四维形象意义。第一,可笑的孔乙己。“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”①,这是小说中孔乙己最为突出的形象,也奠定了他异于周遭环境为众人取笑的整体基调。第二,可恶的孔乙己。作为知识分子应该保持自己的人格,但是他迂腐愚昧、好吃懒做,不能正视现实,最终走向了让人指摘的一面。第三,可怜的孔乙己。作为知识分子的最底层,他遭到同样最底层没有文化的劳动民众的排挤,连“我”这个小伙计都可以嘲笑他。第四,可敬的孔乙己。

叶灵凤创作年表

长期以来,叶灵凤受到文学史的严重遮蔽与贬抑。在近50年的创作生涯中,叶灵凤在小说、翻译、随笔、地方志以及报刊编辑等方面广为涉猎,出版著作30多部。叶灵凤的文学创作以1938年10月赴香港为界,分两个阶段。前期主编《幻洲》《戈壁》《现代小说》《现代文艺》等,创作以小说为主,是创造社后期与20世纪三四十年代海派文学之间的衔接性作家;后期赴香港后,担任文协香港分会前三届理事,主编《星岛日报·星座》《立报·言林》等,与戴望舒共同创办《大众周报》《华侨日报·文艺周刊》,并致力于随笔写作、香港地方志研究等,为香港南下作家的砥柱。

难以沉寂的郭沫若研究——评郭沫若研究著作两部

现代书评研究起于萧乾,学术著作的书评是研究之研究。郭沫若新文学创作和左翼革命活动研究必须探究其与创造社的紧密关系。揭示人事关系,还原历史真实,特别是创造社前后流变中人际关系和小伙计的具体情况,深蕴着极大的学术内涵,这自然也是我们讨论咸立强专著的根本宗旨。此著务实精细的考证乃是近年学术研究中少见的力作,然而试图从"寻找归宿的流浪者"来总体把握创造社成员文化的、时代的心理倾向和无意识自觉,恰恰局限了研究者从容或开阔的学术思考。而魏红珊《郭沫若美学思想研究》是对郭沫若研究的另一种掘进,能够从多元的视角、领域和层面,追本溯源,辨析流变,在材料的发掘与整理方面都做出了自己的努力,显示了在郭沫若研究上多年沉潜积累的最新思考。因此不论是咸立强在创造社研究的深入和开拓,还是魏红珊整体观照郭沫若的美学思想,都是近年现代文学和郭沫若研究的活跃形态,并且是中青年研究者难得的优秀著作。我们应该在批评之讨论的再研究中扩大其学术的影响,训练年轻学子的研究眼光,推进现代文学和郭沫若研究的新发展。

《孔乙己》主题新解

《孔乙己》主题新解王多治《孔乙己》是鲁迅小说中最短的一篇，（如果不算《一件小事》的话）全文不足三千字。精炼如诗，动人如歌，鲜明如画，具有极高的审美价值。这篇小说几乎没有故事，也没有什么曲折动人的情节，有名有姓的人物也只有一个，可它的内涵却十分丰富，意...

鲁迅创作中儿童问题的叙述研究

鲁迅的少年经验与散文叙述鲁迅曾说：“童年的情形，便是将来的命运”。他在《彷徨》题辞里也写道：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。把儿童与将来联系起来，是鲁迅思考儿童命运和民族未来的一个重要命题。王富仁认为：“《呐喊》和《彷徨》的意向中心和最重要指归在...

《孔乙己》讲析

我们现在讲《孔乙已》。据说鲁迅自己很喜欢这篇小说。这篇小说最初在《新青年》

《智识即罪恶》:没有编进《呐喊》的鲁迅小说

一鲁迅留给我们的小说艺术遗产不多，唯其如此，更显得弥足珍贵。我认为，鲁迅还有一篇小说，可以毫不夸张地说，还是一篇短篇小说杰作，如果被编在《呐喊》里，它无疑比《一件小事》《鸭的喜剧》《兔和猫》和《社戏》更具有完备的小说艺术形态。它完全可以成为和《狂人日...