浅析主旋律电影《我和我的家乡》的小品化叙事

主旋律电影《我和我的家乡》,深耕喜剧类型,与主题情感恰当地融合在一起,以全新的方式表达主旋律,具有明显的小品化喜剧特点。影片将小品的意趣合理地纳入镜头语言内,突破性地将主旋律的主题以喜剧的形式表达出来。小品化叙事在为影片提供"欺瞒"这一叙事动力的同时,也在影片立意和故事逻辑上产生了相应的影响。

基于詹姆斯·费伦的修辞性叙事理论对电视小品的叙事研究

后经典叙事学不仅跨越了经典叙事学坚持文本自足性的藩篱,并使跨学科与跨文类的研究倾向在叙事学逐渐兴盛的当下日益明显。由此,将这种基于文学小说的"批评语言"应用于非文字媒介的中国电视小品也成为了叙事学跨媒介研究的题中之义。詹姆斯·费伦(James Phelan)所提出的修辞性叙事理论成为了众多后经典叙事学派里一强大的存在,也成为了研究电视小品叙事坚实的理论基础。

中国电影新格局与喜剧电影创作

近三年中国电影市场创新高成为常态。国产喜剧电影集中爆发得力于中国电影内外因共同作用的结果:硬件设施(包括三四线城市电影院、银幕数以及新的传播渠道)的增长大幅拓宽了市场空间和容量;创作群体的更新换代和"新力量"的崛起打破了喜剧类型和创作人才单一的局面,成为当前中国喜剧电影独特的主导优势;90后观影习惯的养成和小镇青年的崛起,带动了新观众群体年轻态的审美趣味;随着"互联网+"生态、跨界资本和IP热潮的兴起,新的市场结构变化促成电影产业新格局的形成,喜剧电影已经成为中国电影市场上最重要的类型,而且在文化层面也成为近期持续的热点话题。国产喜剧电影创作与上述因素共振,实现了多元化发展,其强烈的本土性和在地性优势已成为当前中国电影与好莱坞商业电影进行差异化竞争的有效武器。但风光背后暗藏隐忧,国产喜剧电影的叙事、创意以及品牌化培育仍存在诸多问题,必须进一步提升品质赢得观众和市场,从而赢得可持续发展空间。

新主流商业大片的喜剧化表达——以徐峥“国庆三部曲”为例

新主流电影是主旋律电影与商业电影结合的产物,其在继承了主旋律电影价值内涵的同时,又加之以商业类型电影的叙事手段。徐峥导演所创作的三部短片以一种全新喜剧化表达来演绎,在消解了主旋律影片的说教和乏味的同时,也使得观众在欢声笑语中接受影片中的意识形态思想。