小嗓门

在英国北部一座海滨城市的一条不通行的街道上,有一家唱片店,黑暗而杂乱的阁楼上住着一位年轻姑娘。父亲亡故后,她就一直沉默无语,绝少言笑。谛听父亲留下的精妙的经典唱片集,醉心于她酷爱的歌手和演员,便是她打发时光的全部内容。

浅谈戏曲中的声乐演唱特点

中国戏曲演唱艺术的行腔韵味博大精深,凝聚了中华民族声乐表演艺术之精华。本文对中国戏曲中声乐演唱特点进行了探讨,在"发声"、"韵味"、"演唱方法"及"情"等几方面进行了综合性论述,并探讨了在传统的中国戏曲音乐的开放性演唱中,演员在演唱实践中创作的一些方法技巧,旨在为其姊妹艺术民族声乐做一有效的借鉴与探索。

江苏柳琴戏女旦唱腔的特点研究

柳琴戏起源于清乾隆年间,距今已有两百多年的历史,主要分布在苏、鲁、豫、皖四省交界地区,具有浓郁的乡村气息柳琴戏中的旦角以花旦的戏份最多,女旦声音优美别致、婉转悠扬。戏曲艺术与民族声乐相辅相成,民族声乐在一定程度上传承了戏曲的演唱特点。本文将从柳琴戏的起源和发展、柳琴戏中女旦的唱腔特点和演唱特点三个方面进行研究分析。

京剧《骆驼祥子》一席谈

尚长荣: 江苏省京剧院创演《骆驼祥子》取得的成功,让我们看到了戏曲艺术的广阔前景。祥子归属花脸行当,又是我的学生陈霖苍塑造的,这使我特别高兴。 为了演活老舍先生笔下的洋车夫,霖苍大胆将洋车拉上京剧舞台。

尽快形成京剧女老旦的基本音色

中国戏曲艺术是一种以表演为中心的舞台艺术。演员精湛的表演,离不开技艺的基础。而唱念做打则是演员最基本,也是最重要的技艺。每个剧种的唱念做打水平,总是通过全部行当的唱念做打水平之总和来体现的。在一个剧种内,每个行当都有唱念做,大部分行当还有打的技艺。但不同的行当在每一项技艺上均有不相同的情形和不同的标准。同是唱,不同的行当唱的不一样。唯其如此,才显出一个剧种的表演是那样地异彩纷呈。所以,对戏曲艺术遗产的继承,必然包括对各行当所拥有的各项技艺的继承;同样,戏曲艺术的进一步发展,也不能缺少对各行当的技艺的发展。

“大嗓小生”纵横谈

“大嗓小生”纵横谈邓小秋凡是初次接触京剧的观众，对于小生行当那种以小嗓尖声尖气的演唱方法，恐怕都会有个从不习惯到习惯的过程。尤其是一些青年观众，对此贬者甚众。有认为是“娘娘腔”，缺乏阳刚之气；有认为是“憋着嗓子讲话”，非常难听。总之，京剧小生的小嗓演...

满族京剧演员金仲仁的艺术贡献

一 我的父亲金仲仁,本名爱新觉罗·春元。一八八六年二月十九日(光绪十二年正月十六日)生在北京一个皇族家庭中。祖父阿昌阿,是礼烈亲王的后裔。

英俊少年说的比唱的好听

我有许多青年朋友,经常问我,可否谈谈小生的发声?他们看过我演戏,也听过其他一些小生。对男性唱假嗓总不理解。特别有的同行嗓子尖,脂粉气重,令人觉得矫揉造作,阴阳怪气。不是使人发笑,就是给人感觉浑身有痒无处挠。 精忠庙里的十二音图。

铭心刻骨 永记恩师

今年5月下旬我正在东北某地参加“捐资助教”大型演出,一位演员对我说:“你们的老师没了,你知道吗?”我顿时愣在那里,感到很突然,直到我从中央电视台新闻联播节目中得到证实后,两行热泪不由自主地夺眶而出,悲痛的心情难以言表,我奔向大海边,遥望北京方向大声疾呼“张老师,您不该走啊……!”