审美地图与文化景观——论新世纪中国艺术电影中的“小城影像”

新世纪中国艺术电影的“小城影像”,其审美地图与文化景观呈现出辩证统一的、静与动并存的影像空间构建。小城影像的审美地图表现为真实和虚构融合、诗意和残酷交织的影像美学风格,描绘出地方性与抒情美学的“地方之城”图景,及游牧者与光滑空间的“游牧之城”图景。小城影像形塑小城文化的表征性空间,构建了两种文化景观模式,包括小城文化的“围城”症候的“小城之困”景观,及文化汇融的“空间体”的“小城之迁”景观。

“小城”影像与“当下中国”想象

作为"新生代"代表人物之一的贾樟柯,以一系列"小城"电影奠定了自己在国际影坛的地位,并持续吸引着西方的关注。汾阳等"非城非村"的过渡区域,作为中国小城的缩影,成为贾樟柯言说转型期中国的不二之选,以及西方了解和想象"别样中国"的重要窗口。西方视域观照下的"小城"影像呈现出变化、断裂以及迷茫的鲜明特征,它们在某种程度上也使西方关于"当下中国"的想象变得完满。