探析好莱坞小妞电影的兴衰始末

本文旨在探究20世纪90年代好莱坞小妞电影兴起和衰落的原因。好莱坞小妞电影自出现便迅速确立一种独特的电影类型,以夸张、华丽的服装和奢华的都市场景以及独立的女性形象俘获众多年轻女性观众。小妞电影的出现是顺应时代发展的必然结果,美国自由经济主义下的消费观念、小鸡文学的兴起、后现代女性的发展共同孕育了小妞电影的诞生。然而,小妞电影在2012年左右消失。在小妞电影内部,存在叙事模式单一过时、人物塑造固化、貌合神离的女性主义思想的弊端;在外部,数字技术和互联网挤压小妞电影的生存空间,因此小妞电影逐渐消失。

国产“小妞电影”与青年女性观影研究

近年来,以青年女性为目标消费群的影片在内地电影市场上频繁出现。以《小时代》系列影片为代表的该类型片在获得票房成功的同时受到多方的抨击。本文通过回顾与考察好莱坞"小妞电影"模式的发展历程及特征,分析现阶段国产"小妞电影"的构成要素,进而讨论其价值危机是单一现象,还是时代症候。在内地电影市场日趋多元化、类型化的情况下,以青年女性观众为主要电影受众的本土"小妞电影"应当通过大数据手段,与观众进一步协商,在满足日益增长的女性观影市场需求的同时,激发自身的原创性,淘汰肤浅媚俗的快速消费元素,强化积极的价值导向,发挥该类型电影扎根于本土市场的文化价值。

美国“小妞电影”的都市文化呈现

"小妞电影"是属于都市爱情电影下的一个电影亚类型,在受众群体、艺术特征以及和消费文化、女性主义思想之间的关系方面,小妞电影都有着属于自己的类型化特征。都市是小妞电影的背景,都市男女之间的生活则是电影的主要表现题材。对都市文化的呈现,既关系着电影的定位,也关系着它的艺术风格与价值取向。文章从都市的消费符号展现、都市的生存经验书写、都市的文明形象呈现三方面,分析美国"小妞电影"的都市文化呈现。

焦虑的“小妞”:中国小妞电影中女性形象体认

作为备受都市女性观众欢迎的"小妞电影"不仅是一种电影类型,更是剖析当下都市女性生存与发展状态的重要途径。而对"小妞电影"中的女性身体与都市空间的仔细观照是体认片中人物乃至当下都市女性形象的有效策略。"小妞电影"集中且深刻地折射出当下社会都市女性所存有的精神焦虑,这是不同于传统性别二元对立冲突的生存焦虑,是在社会发展中产生的新问题。对身体与空间的焦虑是都市女性焦虑的两大源头,通过对"小妞电影"中女性身体与都市空间的文化指认,我们可以准确地认识到当下都市女性所面临的问题,并进而在传统女性研究与实践的基础上结合实际情况为新时期女性生存与发展提供新的建议。

论“小妞电影”的本土化发展

"小妞电影"作为一种舶来电影类型在国内方兴未艾,但国产"小妞电影"表面的繁荣遮蔽不了其缺乏鲜明的本土化特色,这势必成为其发展的最大阻碍。创作者应进一步把握中国市场受众心理积淀和文化积淀,并借鉴学习欧美"小妞电影"成熟的叙事法则,以此来实现这一类型电影的本土化改造。

中国小妞电影对都市女性身份建构的影响研究初探——以《失恋33天》为例

女性主义认为"女性是被形成、被构建的",而在参与女性构建的多种因素中,因社会的现代化而跃居显要位置的电影逐渐进入了女性研究的理论视野。在女性群体中,都市女性则占据着女性话语的顶层,并首当其冲地受到女性研究者的多方探究。而以都市女性为目标受众的"小妞电影"因受到强烈欢迎而成为研究都市女性身份建构的绝佳文本。以《失恋33天》为例,对中国小妞电影对都市女性在身份建构过程中所产生的影响进行初步探究,可为后续的同类型研究提供最初的参考。

从女性主义理论看国产“小妞电影”的发展与困境

"小妞电影"(chick flick)是兴起于美国好莱坞的一种类型电影。国产"小妞电影"以2009年《非常完美》拉开帷幕,近几年得到了快速的发展,在国产电影市场占据一席之地。用女性主义理论来研究国产"小妞电影",从"她经济""她凝视""她讲述""她顺从"四方面探究,国产"小妞电影"仍存在模仿好莱坞"小妞电影"的痕迹,在电影中构建和谐共处的男女两性关系以及融合本土文化特质上仍然任重而道远。

“小妞电影”——“她经济”背后的女性心理、女性视角及其他

“小妞电影”,是指主角是年轻女性的电影。1961年,奥黛丽·赫本主演的《蒂凡尼的早餐》为观影者开启了好莱坞的“小妞电影”,而中国“小妞电影”则大致是从章子怡2009年的《非常完美》开始。本文主要阐释了中国“小妞电影”的特点、背后的女性支持心理以及中国女性电影的局限和改进。

内地“小妞电影”的叙事危机和瓶颈

小妞电影是经好莱坞舶来的一种新的电影类型,在市场上以"以小博大"著称。本文基于女性主义理论,对内地小妞电影进行人物塑造、主题内涵、价值观和文化层面的文本剖析,指出缺乏真正的性别视角和女性自觉的女性主体意识,是内地小妞电影遭遇叙事危机和瓶颈的重要原因。

小妞电影中时代烙下的美国符号——以《梦想合伙人》为例

在影片《梦想合伙人》的故事叙述中,导演通过对片中女性角色的塑造,反映出在虚有其表的女性意识下,当代青年们裹挟着美国标志的时代烙印。在青春电影霸占荧屏的当代社会背景下,依然没有撕掉中国式青春片"出国""堕胎""死人"的典型标签。这并非类型电影意义上的公式化情节,而是一种呆板的创作现状及盲目跟风。影片的主题如片名所示——"梦想",少了那些模式化青春片里的爱情,但是依然没有褪去那些假象的、符号化的情节模式,使影片显得矫揉造作。

职场类“小妞电影”《穿普拉达的女王》与《杜拉拉升职记》的叙事比较

"小妞电影"作为一种亚类型电影,以幽默诙谐的方式讲述年轻女性的情感、工作和生活故事,使得女性观众以轻松愉悦的方式在电影构建的镜像中对照自我、寻找自我。经历几十年的发展,"小妞电影"形成了多种类型,其中讲述年轻女性职场奋斗故事的职场类"小妞电影"悄然兴起,逐渐形成了较为成熟的叙事模式。本文从主题、人物塑造和叙事构架三个方面,对比两部典型职场类"小妞电影"《穿普拉达的女王》和《杜拉拉升职记》的叙事,讨论此类电影的叙事模式。

中美“小妞电影”中的女性意识——以《穿普拉达的女王》和《杜拉拉升职记》为例

随着电影市场的多元化发展,电影创作者瞄准年轻女性观众市场,关注女性特质与女性追求,创作为女性发声的“小妞电影”。这类电影披着爱情轻喜剧的外衣,以女性视角或站在女性立场,用幽默戏谑的方式讨论年轻女性所关注的问题,塑造具有独立人格的女性形象,裹挟着强烈的女性意识。

华莱坞小妞电影类型的多元化建构

近年来,随着华莱坞电影票房持续走高,小妞电影成为"IP改编"热潮下最受追捧的爱情类型电影。基于华莱坞小妞电影的市场现状,从类型理论出发,分析小妞电影的形成与发展;并以相关小妞电影为例,从广义互文性的角度分析华莱坞小妞电影类型建构的本土文化语境与知识网络。研究认为以传统文化心理与现代性主体的冲突叙事为切入点,寻求女性身份、主体多样性的表达,以及女性化的细腻叙事,成为探索华莱坞小妞电影多元化类型建构的关键。

身体美学视阈中的电影表演美学——以“小妞电影”为例

"文"是身体之踪迹,身体是"文"的作者,身体在创作过程中表现自己。表演是艺术化的身体活动,是以身体为核心的艺术门类。近年大陆上映的"小妞电影"里,女演员发挥自己的身体特性,塑造了众多形象鲜明的人物形象。从身体美学视阈看"小妞电影",不但能看到女性身体作为"物"之内涵,更能看到现代社会女性解放的趋势和目的。

20世纪90年代以来“小妞电影”研究综述

上世纪九十年代以来,中外"小妞电影"都不约而同经历了从一呼百应的票房黑马滑落至不叫好不卖座的瓶颈现状,可谓引人深思。为树立起一个全新的、成熟完整的类型电影范式,也为开拓充实女性电影的发展空间,近年来,国内外学者多从女性主义与消费主义两个视角出发,基本建构起"小妞电影"的理论研究格局,并能透过电影表象,直指受消费文化和后女性主义影响,由小妞文学、小妞影视共同打造的小妞文化这一时代现象。

中国小妞电影的女性主义色彩研究

小妞电影是20世纪90年代兴起于好莱坞的一种电影类型。随着中外电影的交流和发展,小妞电影开始逐渐走入中国市场。本文主要从女性性别特质的反映、女性自我价值的肯定、女性情感的自由追求及两性关系平衡的探索四个方面来分析小妞电影在部分观众中走红的原因,旨在使观众更理性地看待小妞电影的女性特色。

社会语境下的“小妞电影”传播——《失恋三十三天》的类型解读

近年来,'小妞电影'逐步成为票房的主力军。作为一种新兴的电影类型,它们之所以受到观众的青睐,除了本身精准的内容设定、时尚的营销技巧之外,也与其在现实中的传播策略息息相关。首先,是关于社会生活和电影的议程设置。作为一种社会性文本创作,电影剧本的内容来源于生活,又高于生活。学者霍步森曾评价文本创作:'即便它们没有把现实生活完全复制出来,也能够揭示某些真相'。

论“小妞电影”的时尚性与喜剧性

"电影学界把那些剧情比较轻松浪漫,多为女性为核心,男性充当配角的爱情电影称为‘小妞电影’。"①"‘小妞电影’又称‘小鸡电影’,文学上与之对应的是‘小鸡文学’,即‘摩登女郎的读物’"。②"小妞电影"的关键类型元素即时尚性和喜剧性,时尚俏女郎以及诙谐轻松的情节成为该类型片的两大亮点,也是吸引大量观众群的原因所在。

美国“小妞电影”中的都市女性形象

美国导演在传承早期"小妞电影"中的女性乐观开放、追求自我的同时,特别注重当下都市女性的现代消费观念。当然,在塑造坚强人格的同时,也不忘深入挖掘隐藏在坚强背后的"脆弱"情感。自20世纪90年代以来,美国"小妞电影"吸收"小鸡文学"中的优良因子,在人物形象塑造上做出重大变革,主要表现在自我意识的觉醒、追求时尚与现代消费观念、独立自主的坚强人格三个方面。文章即从以上三方面,分析美国"小妞电影"中的都市女性形象。

注意力经济视角下的“小妞电影”微博营销

本文以2013年上半年五部高票房"小妞电影"《101次求婚》、《北京遇上西雅图》、《小时代》、《分手合约》、《被偷走的那五年》在新浪微博上的营销和推广情况为研究对象,以此分析"小妞电影"如何通过新媒体进行营销,进而取得高票房。研究发现,"小妞电影"的微博营销呈现出一套较为成熟的操作体系,微博营销在争取受众注意方面卓有成效。