小情节中的大世界——从多个角度思考《变色龙》

《变色龙》是契诃夫创作的一篇脍炙人口的经典讽刺小说,人们对这篇小说的解读,更多的关注到了小说的主人公形象、讽刺艺术、对话描写等方面。本文从《变色龙》入手,希望以此为突破口,对小说展开更加深入的思考。

国产青春电影的小情节发展可能性探究

青春电影近年来的火爆不仅形成了国产电影的一大类型,更透露出时下流行的青春文化。青春电影的数量之多带来的是对其质量的诟病。用小情节电影的因素与方式重新建构青春电影,能够降低商业因素对其的过度影响,开放式结局、内在冲突、被动主人公和多重主人公这些小情节元素将给国产青春电影带来新的可能性,为国产青春电影寻找一条能够持续发展并深入人心的道路。

“小情节”电影及其人物塑造与价值观表达——近年来我国低成本文艺片的叙事分析

近年来,我国低成本文艺片大多是以"小情节"模式为主,文章总结了"小情节"模式叙事重要的特征,并由此对近年来我国低成本文艺片存在人物塑造和价值观表达问题做出了分析与批评,以期对当前的创作产生指导意义。

个人化叙事是否完成——张艺谋“文革”电影的叙事变化

"第五代"主将张艺谋前后拍了四部关于文革的电影,而后期作品都是试图从历史中截取一些片段,不是以历史视角而是个人化视角来重新讲文革的故事。但这一"个人化",并不是像现代主义之后的文本一样完成对整个大历史的拆解,或是重新建立一套对历史的解读系统,所以这一视角转换并未彻底,也远不像新生代导演那么轻松地甩脱历史释放个人。

边地朴实生活的诗意化表达——评析少数民族电影《米花之味》

由旅法留学八年之久的青年导演鹏飞执导、英泽领衔主演的《米花之味》是一部兼具现实主义与诗意化美学观的剧情片。不同于一般的少数民族电影,该片在描绘少数民族传统聚落文化在社会面临转型发展中所遇到困境的同时,还关注了农村留守儿童的成长问题。影片主题虽然沉重深刻,但其通过轻松明快的叙事节奏、生动诙谐的视听表达,展现出来的却是一段母女感情重归于好的心灵弥合之旅。而第74届威尼斯电影节威尼斯日竞赛单元之"特别提名奖"、平遥国际电影节"最受欢迎影片"等奖项的获得,也体现出了该片在思想情感表达、制作技术层面的成就。

浅谈电影剧作中的情节理论——以《巴顿·芬克》为例

文章旨在探究情节理论,第一部分是关于情节的定义及发展;第二部分探讨了传统戏剧与非传统戏剧,分别以《泰坦尼克号》《巴顿·芬克》为例,并进一步分析了大情节、小情节与反情节。

一种现象学叙事──试论是枝裕和的作者文风

是枝裕和,作为当下日本重要的作者电影导演,日本电影人文主义传统的继承者,以其擅长日常生活描绘的家庭故事、冷静旁观的叙事方式、悠缓的叙事节奏成为风格独特的电影作者。本文旨在以叙事学为理论依据,从"故事"和"话语"两个层面解析是枝裕和的叙事特点,探讨他的作品共有的作者文风。

新世纪以来中国少数民族电影的创作症候

新世纪以来,中国少数民族电影展露了新的创作症候。一方面,建立在母语电影和少数民族生活景观化呈现基础上,少数民族电影的创作主体性得到逐步建构。与之相伴,来自主流文化体系等"他者"的审视又对少数民族电影创作产生着深度的影响,在特定方面弱化了其主体性。另一方面,近年来少数民族电影中带有细碎叙事与反戏剧化的鲜明特点的"小情节电影"涌现,在创作风格上逐渐远离主流商业电影。从电影生产以及电影传播等产业实际需要出发,少数民族电影往往采取创作折衷策略,在叙事策略和内容上都有相应调整。

《风平浪静》:类型的复合与失效

将大/小情节融为一体,通过类型的复合达到多重文本表达的功效,是颇具难度的创作方法。《风平浪静》对此进行了尝试。导演将犯罪、悬疑、爱情等类型融合,试图完成在社会层面和个人层面上的双重意义表达。然而,类型的复合不是简单的拼贴,不恰当地使用不仅造成类型结构运作机制的失效,也会使影片叙事和节奏陷入断裂,人物心理塑造趋于崩塌。但影片对剧作方法的探索为国产类型电影的发展提供了宝贵的经验。