小提琴演奏曲中的《梦幻曲》与《摇篮曲》

《梦幻曲》没有任何特定的曲式，它的旋律抒情缠绵，优美动听。许多作曲家以“梦”为题材，写出了不少表达对爱的追求和对美好向往的传世佳作。在小提琴的抒情小品中，有德彪西的《梦想曲》、李斯特的《爱之梦》、格雷的《天堂的梦》、福列的《梦之后》等等。这些经改编之后的小提琴曲，其影响已远远超过了原有的钢琴曲及声乐曲的效果。

小提琴演奏曲中的《冥想曲》

《冥想曲》又名《沉思》。多为三段体结构，是一种抒发内心情感，旋律与色彩偏于深沉忧郁的乐曲形式。在我们熟悉的小提琴曲中，如古诺的《沉思》(又名《圣母颂》)。

小提琴演奏曲中的《加伏特》与《回旋曲》

《加伏特》是一种4拍子中速的法国古老舞曲,通常都在小节的第三拍开始,在巴洛克时期常在一些组曲中出现,其中尤以巴赫《E大调组曲》中的《加伏特舞曲》最为著名。18世纪比利时作曲家戈塞克的《加伏特舞曲》更为精彩小巧、光彩诱人。从琴童到大师,几乎无人不知,无人不晓,无人不上手。《加伏特》这种舞曲体裁,在19世纪以后,已经很少再有作曲家采用。但在音乐个性极强的作曲家普罗科菲耶夫的《古典交响曲》和勋伯格的《弦乐组曲》等作品中,却仍然作为单乐章出现,足见其曲式体裁在音乐创作的传承中仍具有一定的影响。

小提琴的学习与演奏系列谈(十一) 小提琴演奏曲中的装饰音之四——倚音

倚音(Appoggiatura)作为装饰音的一种，依附于本质音之前的小音符，其演奏的时值根据乐谱的标记以及作品的时代风格而定，通常倚音的时值应该被计算在本质音的时值内。倚音在小提琴的演奏作品中应用极为广泛。

小提琴的学习与演奏系列谈(九) 小提琴演奏曲中的装饰音之一——颤音

在小提琴演奏技术的发展中，作曲家和演奏家们创造了许多左手的演奏技法，其中装饰音的运用，在演奏中起着特殊的作用，它不仅极大地丰富了作品的表现力，同时增强了演奏家情感的抒发。

小提琴演奏曲中的——《谐谑曲》

谐谑曲又称诙谐曲,是一种三拍子节奏明快、情绪热烈的舞曲。一般都采用复三段体的曲式,在前后的急速快板之间,总会出现一段优美动听、流畅如歌的旋律。谐谑曲在17世纪早期多半用于声乐曲和钢琴曲,后逐渐成为管弦乐曲或交响曲中替代小步舞曲的第三乐章,伟大的贝多芬则将谐谑曲运用到乐队演奏的创始者。之后,一些作曲家将谐谑曲这一体裁,写出了不少供各种器乐演奏的作品而广受欢迎。

小提琴演奏曲中的《幽默曲》与《间奏曲》

《幽默曲》是一种活泼和随意的复三步曲式结构的短小乐曲。由于它没有更多的内容表现和特定的传统曲式的规范。所以到19世纪以后才逐渐在一些钢琴的作品中出现,在小提琴演奏曲日中则更不多见。在所有小提琴演奏曲的抒情小品中,德伏夏克的《幽默曲》可谓独秀一枝。

小提琴演奏曲中的《浪漫曲》

《浪漫曲》是一种既严格规范,又依作曲家个人随想和抒发内心情感的乐曲形式。它有时出现在大型作品的类似柔板或行板的某一乐章中。如莫扎特《G大调弦乐小夜曲》第2乐章《浪漫曲》,有时出现在舞剧音乐的某一片段中,如格里埃尔的舞剧《红罂粟》中的《浪漫曲》。

小提琴演奏曲中的世界风情小品

当我们打开小提琴演奏曲库时,会发现有许多带有世界风情的小品,犹如琴坛璀灿的贵冠之顶的颗颗珍珠,同样闪烁着耀眼的光辉和异彩。许多作曲家或演奏家,以自己对故乡的热恋和对民族音调的熟悉,将那些富有特色和新颖别致的旋律,创作或改编成了人们喜爱的小提琴演奏乐曲,琴友们广为熟悉的萨拉萨蒂那些技巧精致、旋律优美的西班牙舞曲,如《马鲁古内舞曲》。

小提琴变奏曲

变奏曲在小提琴演奏曲库中占有的比重非同一般，它作为一种鲜明而富有特色的乐曲形式，几百年来一直被作为音乐会演出不可忽视的部分内容。

小提琴演奏中的《小步舞曲》

当人们遨游在浩瀚的小提琴曲的乐海之中,饱览那些闪烁着异彩的经典巨作时,又有谁能忽视了那些乐海之波峰浪尖上的古典小品呢?有多少伟大的演奏家从那些小品的阶梯上攀登到了琴坛之顶。又有多少爱乐者从这些美妙无比的小品旋律之中,感受到了它的精美和无比魅力,从而走进了美化心灵的音乐之门。从本期开始,我向大家介绍一些几百年来在小提琴演奏曲中常见的演奏体裁。

小提琴奏鸣曲

在小提琴演奏曲中，最早被运用的乐曲形式就是奏鸣曲，它起源于16世纪，当时被指为非演唱而由钢琴演奏或其它单件乐器演奏由钢琴伴奏的乐曲，其中发展得最快，运用得最多的是小提琴奏鸣曲。

中央电视台2009年度十佳优秀广告代理公司颁奖盛典隆重召开

2010年3月10日下午,以＂春天的约会品牌的约会＂为主题的中央电视台2009年度十佳优秀广告代理公司颁奖盛典在北京香格里拉大酒店新阁大宴会厅隆重召开。中央电视台领导、广告公司和企业嘉宾代表800余人参加,济济一堂,气氛热烈。钢琴、小提琴演奏曲《春之萌动》揭开了颁奖盛典的序幕,整场盛典以＂春天＂为概念贯穿始终,由央视主持人白岩松、朱迅联袂主持。