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宋代小景画的视觉模式新论
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作者 兰萌 《美术大观》 2024年第2期39-44,共6页
本文旨在讨论宋代小景画的视觉模式与宋人观看体验之间的互动。11世纪后期,“小景”在士大夫阶层和宗室画家的共同推动下逐渐发展成熟。小景画的视觉尺度接近人们观看自然时的真实体验,因此能带来强烈的逼真感与临场感。在空间表现上,... 本文旨在讨论宋代小景画的视觉模式与宋人观看体验之间的互动。11世纪后期,“小景”在士大夫阶层和宗室画家的共同推动下逐渐发展成熟。小景画的视觉尺度接近人们观看自然时的真实体验,因此能带来强烈的逼真感与临场感。在空间表现上,小景切合于韩拙提出的“阔远、迷远、幽远”之新三远,更加侧重对水景的描绘。至于画面禽鸟草木的意趣,则在于通过季节中荣枯语默的物候变化营造出一种“时气感”。小景画并不注重对某个实在地点的表现,而在于通过各种物象的组合构造出一个短暂的、转瞬即逝的“景”,诉诸观者对于时节、物候、晨昏风光的真实经验,于观画时唤起其对于季节的体感记忆。12世纪以后,小景画的视觉模式已经逐步侵扰了南宋人观看自然、欣赏风景的目光。 展开更多
关键词 小景画 视觉尺度 视觉模式 观看体验
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小景画的“景”与“境”
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作者 刘娅萍 《齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)》 2023年第3期45-49,共5页
小景画之关键,一在“小”,以小尺幅画小景致;二在“景”,以平远之景表达文人的江湖情怀与隐逸理想。其能满足文人对“江湖”生活的渴望,从“江湖景”中,获得“江湖意”,产生“江湖之思”。小景画本质上是文人精神的外在体现,画中“无我... 小景画之关键,一在“小”,以小尺幅画小景致;二在“景”,以平远之景表达文人的江湖情怀与隐逸理想。其能满足文人对“江湖”生活的渴望,从“江湖景”中,获得“江湖意”,产生“江湖之思”。小景画本质上是文人精神的外在体现,画中“无我”,但一花一木又是“我”,于无我之境,以物观物,又是有我之境。 展开更多
关键词 小景画 江湖景 无我之境 有我之境
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北宋惠崇小景画诗意特色探析 被引量:1
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作者 韩绍云 王铁刚 《河南农业》 2020年第18期61-62,共2页
惠崇是北宋时期的佛门僧人,同时也是一位诗书画兼修的文人,其开创了将鹅雁禽鸟点缀于山水的小景画,简约的取景,富有诗意的意境,小景画的出现丰富了一个时代的面貌,对宋代文人及后世绘画产生了一定的影响。通过对惠崇及其小景画相关文献... 惠崇是北宋时期的佛门僧人,同时也是一位诗书画兼修的文人,其开创了将鹅雁禽鸟点缀于山水的小景画,简约的取景,富有诗意的意境,小景画的出现丰富了一个时代的面貌,对宋代文人及后世绘画产生了一定的影响。通过对惠崇及其小景画相关文献资料的研究,探析惠崇小景画中所蕴含的诗意特色、惠崇绘画作品中所蕴含的诗意艺术特色。 展开更多
关键词 惠崇 小景画 诗意
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敦煌壁画之小景画初探
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作者 张静 《神州》 2013年第7期233-233,共1页
本文就莫高窟的石窟壁画中的绘画形式——小景画做一研究,通过洞窟壁画结合实际绘画风格对此进行的研究与绘画专业的分析。
关键词 北宋 小景画 敦煌壁画
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诗意的隐现:北宋小景画的空间演变脉络
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作者 施锜 《中国美学研究》 2015年第2期63-88,共26页
本文以西方人对中国古代诗意画的认识为切入点,研究了北宋时期繁荣的花鸟小景画在'诗意空间'这一维度的发展脉络。论文通过不同时代的个案研究,认为存在三个主要阶段,即北宋早期、变格时期和徽宗时代。与此同时,论文研究了此三... 本文以西方人对中国古代诗意画的认识为切入点,研究了北宋时期繁荣的花鸟小景画在'诗意空间'这一维度的发展脉络。论文通过不同时代的个案研究,认为存在三个主要阶段,即北宋早期、变格时期和徽宗时代。与此同时,论文研究了此三阶段中'诗意空间'的变迁与物象形似的关系。结合西方学者的观点,作了中西绘画及其深层思维的比较研究,最终从艺术哲学的层面解析了北宋花鸟小景画发展的内在规律。 展开更多
关键词 北宋 花鸟小景画 诗意 空间 变格
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北宋惠崇小景画禅趣特色探析
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作者 韩绍云 《荣宝斋》 2022年第4期110-115,共6页
惠崇是北宋时期的佛门僧人,也是一位诗书画兼修的文人,其开创的将山水与花鸟巧妙融合于画面的小景画,被视为江南画派的一个分支。惠崇蕴含诗意禅趣的小景画的出现不仅丰富了宋代的绘画面貌,且其简约化的构图形式,花鸟与山水融合的局部取... 惠崇是北宋时期的佛门僧人,也是一位诗书画兼修的文人,其开创的将山水与花鸟巧妙融合于画面的小景画,被视为江南画派的一个分支。惠崇蕴含诗意禅趣的小景画的出现不仅丰富了宋代的绘画面貌,且其简约化的构图形式,花鸟与山水融合的局部取景,受到历代文人士大夫的一致推崇,其小景画对后世尤其是宋代的文人画家和院内外的绘画均产生了直接或间接的影响,亦对宋代之后的绘画乃至其他艺术门类产生了潜在的影响。本文以对文献资料与绘画作品的考察相结合,对惠崇小景画进行不同层面和角度的分析,重点探讨惠崇小景画的禅趣艺术风格特征。 展开更多
关键词 惠崇 小景画 禅趣
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“蜀中王维”与“江南王维”——论北宋晚期收藏群体对王维画风的形塑
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作者 牛国栋 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 CSSCI 北大核心 2023年第3期28-32,共5页
北宋晚期,由于王维《辋川图》及“辋川样”的过度传摹而导致了其风格特征的模糊、混乱与异化,宋人其实已经无法据此重建王维画风。在此语境下,以米芾、王诜、沈括等为核心的文人收藏群体试图从巴蜀和江南两地的“隔世古画”中搜寻契合... 北宋晚期,由于王维《辋川图》及“辋川样”的过度传摹而导致了其风格特征的模糊、混乱与异化,宋人其实已经无法据此重建王维画风。在此语境下,以米芾、王诜、沈括等为核心的文人收藏群体试图从巴蜀和江南两地的“隔世古画”中搜寻契合文人审美趣味的王维作品,由此出现了风格迥异的“蜀中王维”和“江南王维”。 展开更多
关键词 蜀中王维 江南王维 江湖景 小景画
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简论小景与宋汀渚水鸟画的意境关系 被引量:2
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作者 余永健 《艺术探索》 2003年第4期15-19,共5页
Maybe coming from Song Dynasty, little landscape has beenexplained in two ways: small-size landscape painting, and smallpart of a panorama. Sometimes water birds or small beasts ona sand bar or an islet are also adorn... Maybe coming from Song Dynasty, little landscape has beenexplained in two ways: small-size landscape painting, and smallpart of a panorama. Sometimes water birds or small beasts ona sand bar or an islet are also adorned in little landscape, whichis called Water Bird Painting. Since little landscapes in art his-tory were related to the painting with a perspective of leveldistance (Ping Yuan) from Song Dynasty, Mr. Yu Yongjian triesto research the mood in the wild and quiet landscape withPingyuan perspective, and in the water bird painting about sandbar or islet. 展开更多
关键词 简论 小景画 《宣和画谱》 《图画见闻志》 宋朝 汀渚水鸟画 意境 艺术风格
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传惠崇《溪山春晓图》中的“桃溪”与“桃源”
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作者 刘利波 《美术大观》 北大核心 2020年第10期50-53,共4页
一般认为,花鸟画科富艳精工的《桃溪图》与山水画科表现文人独善之旨的《桃源图》大异其趣。但是研究惠崇的“桃溪”题材画作《溪山春晓图》可发现,无论其画芯景物,还是画尾题跋,抑或是其题目的拟定过程,均显露出鲜明的“桃花源”旨趣... 一般认为,花鸟画科富艳精工的《桃溪图》与山水画科表现文人独善之旨的《桃源图》大异其趣。但是研究惠崇的“桃溪”题材画作《溪山春晓图》可发现,无论其画芯景物,还是画尾题跋,抑或是其题目的拟定过程,均显露出鲜明的“桃花源”旨趣。这不仅为古代“桃花源”母题绘画开辟了一个别样的画科,也为当今研究“桃花源”图像史开拓了一个全新的视角。 展开更多
关键词 桃溪图 桃源图 小景画
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小景雅致 意境精妙——宋代画家惠崇作品研究
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作者 杨幼梅 《美术教育研究》 2015年第17期16-17,共2页
惠崇,北宋僧人,擅长诗画创作。惠崇的特殊经历和修养使得他在诗画上有着较高的造诣,开创了将山水与花鸟融合在一起的小景画。惠崇不同于江南的任何画派,他通过简约化的构图形式与对局部山水和花鸟的选景等,为人们展示了真实性较强、雅... 惠崇,北宋僧人,擅长诗画创作。惠崇的特殊经历和修养使得他在诗画上有着较高的造诣,开创了将山水与花鸟融合在一起的小景画。惠崇不同于江南的任何画派,他通过简约化的构图形式与对局部山水和花鸟的选景等,为人们展示了真实性较强、雅致、意境精妙的画面。惠崇的绘画作品丰富了宋代的绘画面貌,直接影响后世的绘画创作。 展开更多
关键词 小景画 惠崇 绘画 意境
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小景点出林塘幽——明卞文瑜山水画风管窥 被引量:1
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作者 张曼华 《荣宝斋》 2008年第6期5-25,共21页
卞文瑜生于明万历四年丙子(一五七六),卒于清顺治十二年乙未(一六五五),字润甫,号浮白,长洲(今江苏苏州)人。关于卞文瑜的生平,史籍中的记载颇为简略,《艺芳书画录》称他"本姓徐,非姓卞,盖因有避而托者";彭蕴灿《历代画史汇... 卞文瑜生于明万历四年丙子(一五七六),卒于清顺治十二年乙未(一六五五),字润甫,号浮白,长洲(今江苏苏州)人。关于卞文瑜的生平,史籍中的记载颇为简略,《艺芳书画录》称他"本姓徐,非姓卞,盖因有避而托者";彭蕴灿《历代画史汇传》中说他"生平无定居,炉香茗到处自随"。他常年游历于江南山水之间, 展开更多
关键词 卞文瑜 画风 小景画 山水画 王时敏 赵左 董其昌 景点 旅游点 旅游地
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