芙蓉、鹅与小景花鸟画——从滕昌祐的“芙蓉与鹅”谈起

芙蓉与鹅在中国传统文化中具有独特含义,在古代文人的生活中占有一定位置,二者同时又是传统花鸟画中的固定组合之一。文献记载,唐末五代蜀地画家滕昌祐善画芙蓉与鹅,其对芙蓉与鹅等花禽组合的图像表现,成为唐末宋初花鸟画"小景图式"的基本样式,并因此反映出唐末宋初小景花鸟画承前启后的作用。

小景花鸟之于花鸟画创作的意义——以马远《梅石溪凫图》为例

小景花鸟画这一绘画图式在五代至北宋期间多有出现,这是一种将花鸟置于广阔环境之中去表现的绘画意识。在当时虽不是主流,如今看来却展现出其独特的艺术价值。《梅石溪凫图》作为马远理性气质的山水画特长中绽放出的小景花鸟画代表作,具有独特灵气。分析与思考其中山水风格转换到花鸟画的痕迹,能够给现代的创作提供新的思路。小景花鸟画中的空间关系、层次关系、物象选择等绘画要素极其丰富,对于当下花鸟画大尺幅的创作来说,具有极大的参考意义。