巧用小楷法帖练硬笔书写

我们的日常书写以硬笔书写为主,其主要特点是便捷、实用。硬笔书写的重点在于把字写得轻松流畅,在结体上尽量端正、整洁、大方,不要过于夸张。毛笔书写通常是先练习单个笔画,再进行单字练习,随后再进入到章节及全篇练习,重点练习的是结体方法。硬笔和毛笔书写有很多不同,但二者也有相通之处。小楷与硬笔字的字形接近,使用小楷范本进行硬笔临习,有助于学生掌握正确笔法,更好地理解字形特点和结体方式,规范书写动作。以明代书法家文徵明的小楷作品《离骚经》为例,一同感受硬笔书写和毛笔书写之间的转换与辅助。

由《吴养充墓表》看王铎小楷对二王书法的继承

《吴养充墓表》碑版书丹小楷作品刻于明朝万历年间,为王铎最早的存世作品。由于王铎早期书作存世相对较少,故《吴养充墓表》小楷入碑的稀有性、碑面的完整性及其后期书风的巨大差异性为王铎早期小楷书风的研究提供了重要的材料。文章以王铎《吴养充墓表》为切入点,以王铎在小楷中师法“二王”为研究对象,对王铎早期小楷书风进行梳理与研究,兼及历代书家对王铎师法“二王”的研究品评等,可以看出“二王”书法对王铎早期书风影响颇深,这对于进一步完善王铎书风演变的相关研究具有重要意义。同时,亦可为书家书风演变历程的研究方法提供参考思路。

浅析沈度小楷书风

沈度(1357—1434年),字民则,号自乐,华亭(今上海)人。沈度是明代“台阁体”代表书家。其诸体皆擅,明成祖誉之为“我朝王羲之”,并且仕途平顺,官至大理寺少卿,书名满贯朝野。也正因如此,沈度的小楷成为明朝士人追摹的对象,开台阁书风之先河。

永瑆小楷的艺术成就探析

《裕陵圣德神功碑》汉字碑文是永瑆书法成熟期的力作,该文由此研究永瑆小楷书学渊源及书风特点。永瑆从早期秉承赵体楷书的俊美,到中晚期兼收唐碑险劲的优点,碑帖结合避赵之病,后期又汲取虞、褚等经典作品中的元素。他在“尚碑运动”中的求变思想,使其小楷具有中和、典雅、雍容的独特之美。

论《水浒传》的早期传播——以张丑著录文征明小楷古本《水浒传》为中心

《水浒传》的成书时间与《水浒传》的早期传播有一定关联。现存文献揭示,嘉靖初年的一批著名文人学士是《水浒传》的最早评论者,也是《水浒传》的早期传播者,《水浒传》成书于嘉靖初年之说有文献依据。明末人张丑所著录的文征明小楷古本《水浒传》可以肯定在万历年间流传过,但是否为文征明手书却难以断定。即使确系文征明手书,也不可能是其20岁至30岁时所书,甚至不可能是其嘉靖二年做翰林待诏之前所书,而只可能是其嘉靖五年致仕后所书。由于其致仕后赋闲家居33年,晚年仍能书写蝇头小楷,故这一时段的任何时期他都可能用小楷书写《水浒传》。这一信息就《水浒传》的早期传播而言,意义是有限的。

魏晋时期小楷书法之形成与发展

楷书约形成于东汉,是在隶书草写过程中,笔画不断被简化,逐渐省去隶书的波折,出现了顿势,硬钩等典型的楷书笔形。曹魏时期,锺繇完成了这一转换,他的小楷被后世定性为代表了楷书的萌芽与发展,他的代表作《宣示表》、《贺捷表》等,结构扁方,严密自然,除笔法上略有一点儿隶书的笔意外,基本上脱离了汉隶形体。东晋小楷多传"锺繇法",王羲之、王献之父子完善了小楷的笔法与结体的审美转换,脱离了隶书笔意和古意。

精凝静穆的傅山小楷《逍遥游》

狂放不羁的傅山，开始写那静心修道的小楷——他本来就号“朱衣道人”，既以道人自许，当然在书法上修修道也得。我们平时的印象中，傅山大抵是狂放之士，动辄一泻千里，睥睨万物，傲视苍生，粪土王侯的。但这几乎是一个相当局部的内容。倘若仅仅如此，傅山作为孤臣孽子的一腔忠愤心血就无从着落。作小楷虽未能说一定是“孤臣孽子”的所为，但它大抵需要节制、自省，显然比洒热血、奋呼叫更需要一种坚忍不拔的定力。

浅议文徵明小楷书法艺术

文徵明（1470-1559）,原名壁,字徵明。四十二岁起以字行,更字徵仲。因先世衡山人,故号衡山居士,世称＂文衡山＂,正德末以岁贡生诣都,授翰林院待诏,故又称＂文待诏＂,长州（今江苏苏州）人。生于明宣宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁。他擅诗文、书画,与当时的吴中文人唐寅、祝允明、徐祯卿并称为＂吴中四才子＂。其书法又与王宠、祝允明并称＂吴门三家＂,与董其昌齐名,世称＂文董＂;

祝允明小楷书法略论

小楷书法在明代又出现一个新的高峰,尤以吴门书派为代表,出现了祝允明、文微明、王宠等小楷大家。祝允明小楷曾被赞为"明朝第一",其小楷出现的面貌比较多,早期法度严谨,表现出遒劲、雄健、谨严、平正之风,中期小楷表现出端庄、凝重、厚实的书风,取法钟繇、颜鲁公,体现出浑厚质朴、随意而为的仪态,晚期以行书笔法入楷,点画用笔更加随意,表现出祝允明独能于矩绳约度中而具豪纵奔逸意气。

黄道周小楷书法渊源与艺术特征

黄道周是明末书法名家。他的小楷来源于魏晋书法,取法钟繇、王羲之等人之作,融合唐代欧颜等人书法艺术成分和师造化而树立新风,艺术特征是:横向借用其他书体元素,行距特别疏朗,笔画巧妙简化,字形用笔常出奇趣,艺术形象鲜明独特。他的小楷书法知古化古,写出时代精神,对后世书法创作与研究具有启示作用。

从解构到重构的元书写指向--评曾来德的《大同小异》小楷作品集

曾来德最近展出和发表的《大同小异》小楷作品集,引发中国书法界持续不断的学术核爆,致使“曾来德现象”再次成为艺术界普遍关注的话题。这里需要就该话题清楚阐明:在《大同小异》小揩作品集之前,曾来德在中国当代书画界一直是一位狂飙突进的、标新立异的、带有破坏性的创作者。

从《游包山集》看王宠小楷书法艺术的特点

在明代书法家中,王宠小楷以结字空灵,气息高古而典雅,有静逸之趣,超然而不偶于俗,这与其“人品高旷”之性格颇为一致。同时,在字的结构、章法上,王宠也与同时代的文征明、祝允明、黄道周大有异趣,形成了独特的王宠风格。文章即以王宠小楷作品《游包山集》为例,分析王宠风格在笔法与结字层面的特点。

晚明小楷书法研究

在晚明书风背景下,小楷的面貌可谓个性洒脱,内容丰富,形制多样。小楷书家各领风骚的局面形成,董其昌之淡,徐渭之媚,张瑞图之奇,黄道周之遒,倪元璐之逸,王铎之灵等无不令人称赞。这一时期的小楷书家注重古为己用,将师古作为不二法门,富有思考地展现了小楷的创造性面目,真正意义上摆脱了元人赵孟頫和明初台阁体的影响,其作品较明代中期更为洒脱,从而使晚明小楷成为书法史上小楷的重大变革。

论祝允明小楷书法

祝允明作为明代中期书法大家,其小楷面貌独具一格。祝允明凭借其正统的书学观和"以化入境"的创新意识,造就了其小楷书风演变的不同风貌,拓展了小楷诸体并行、异体掺杂现象的发展,引领了一大批小楷书家。祝允明其人其作对于明代书史乃至整个小楷发展史都具有举足轻重的意义。

文徵明小楷书学源流及风格形成

文徵明小楷书法成就在中国楷书书法史上可谓独树一帜。他集众家大成而圆融统一,选择由近及远、错综历代、立足晋唐的书学取径,日渐完成对经典的升华,熔铸出成熟的文氏书风。

传统典范之“钟王”小楷艺术特色辨析

＂钟王＂指的是钟繇和王羲之,由于他们在书法史上的典范性地位,故称之为＂钟王＂。＂钟王＂小楷是中国书法史上不可逾越的一座高峰,是小楷发展里程中的传统性代表。魏晋之后,＂钟王＂小楷作为典范引导着历代小楷书风。随着历史的进程,取法＂钟王＂小楷的书法家呈现着此消彼长的态势,对＂钟王＂小楷的取法形成古拙、秀美的两种艺术风格典型。仔细品味＂钟王＂小楷作品,不难发现＂钟王＂小楷呈现出＂古质今妍＂的艺术特色。本文将对＂钟王＂小楷的艺术风格进行分析,将历代书法家对＂钟王＂小楷的两种历史观点进行梳理,进而通过历代书法家对＂钟王＂小楷的实践作为例证,提出自己独特的见解。

小议晚明小楷书法的艺术特质和书韵渊源

晚明时期涌现出一大批优秀的小楷巨匠,百家争鸣,其中,董其昌、张瑞图、王铎等书法大家独树一帜,最具代表性,引导着小楷书法的改革与发展。文章旨在阐述晚明小楷书法的艺术特质和书韵渊源。

嘉靖庚寅版本文徵明小楷《赤壁赋》出现舛误原因分析

文徵明处事一向一丝不苟,但在故宫博物院藏文徵明嘉靖庚寅(1530年)版本的小楷《赤壁赋》中出现舛误如此之多,实属罕见。与原文相对照,错误竟有11处之多。文章通过对文徵明创作《赤壁赋》时的背景、环境以及创作状态等方面探究出现舛误的原因。

文徵明的小楷艺术

明代文人书家文徵明是明代中叶崛起的古典派的先驱。在书法研究方面,他颇受复古文艺观的影响,上接晋唐传统书道,同时力戒明初以来时人书法的流弊,成为明代书坛的中坚。他尤以小楷闻名海内,其书温润秀劲,法度谨严而意态生动,变革元人软弱秀媚的习气,力求古朴苍劲,以传达魏晋小楷端庄流利、刚健婀娜的气韵。