“反电影”与“反综艺”的受众心理——小津安二郎电影与“慢综艺”现象的相似性分析

无论是小津安二郎的电影特质,抑或是近年来盛行的"慢综艺"现象,两者之间根本相似性集中在"反"这一特质,亦称为"颠覆",即为改变的状态而非质态,不改变电影或综艺原本的属性,而是改变传统意义上受众对于电影和综艺特征的认识。本文通过分析两者间的相似性,并且进一步挖掘此番电影和综艺的转变背后对受众心理需求多角度的分析。

空无空间与静物影像——德勒兹对小津安二郎电影空间的评析

法国哲学家吉尔·德勒兹在他的影像论中,认为日本导演小津安二郎是"纯视听情境"的开创者,创造了纯粹的视觉符号与听觉符号。小津的电影空间与以往电影中的确定空间不同,空无空间与静物影像将影像空间引入到一个新的领域,即空间的"任意"状态。"任意空间"的出现使事物的潜在面向浮出水面,由此,影像开始从"运动—影像"跨越到"时间—影像"这一新的议题中去。

石黑一雄《别让我走》:电影反照下的物哀与留白

石黑一雄的文学价值主要体现于其笔墨间难以捉摸的隐性深度。与其他西方作家以语言的隐喻性制造隐性深度不同,石黑文本的深度得益于他从日本电影中借鉴的物哀与留白技法,这使他完成了一个协调现实主义情感与现代主义客观与自由的任务,在从原意上最大地还原了读者阐释自由的同时,又维持了强烈情感、秩序和意义。