网络“小清新”亚文化的展演与魅惑

随着网络技术的发展,网络亚文化发生了较大的变化。在"亚文化2.0"时代,小清新亚文化已成为网络社群新的展演方式,体现出小众而淡雅的风格,并引发网民的高度关注。同时,小清新亚文化群体也面临着诸多困境,如独白式传播、逃兵主义、商业收编及标签化的倾向。全面认识小清新亚文化的现状和发展态势是网络文化建设的题中之义。

小清新的审美趣味和生活姿态

小清新是当下中国数量庞大的青年亚文化群体,他们的趣味正深刻影响着当下文学艺术生产—传播—接受的过程,通过对其的分析可以呈现整个时代的复杂症候。本文以小清新的文艺趣味和生活姿态入手,深入分析小清新现象及其成因,同时借此梳理中国青年亚文化的发展脉络,呈现丰富多彩的青年文化生活。小清新群体在打着反主流、反消费主义旗帜的同时,由于自身的不确定性,有着不知不觉被主流文化收编的危机,当代社会应该给予他们更宽容的交流空间。

定义中国新类型电影——小清新电影

在我国市场经济的推动下,按照"小清新电影"标准化公式成批生产的大量影片,已经发展成为中国新兴起的类型电影,但学术界对其定义模糊。运用形式逻辑"类加种差"的定义方法,从产生背景、类型特征等探索小清新电影的类别归属,通过分析其淡雅影像公式、治愈系音乐公式、定型化角色设置等,首次尝试在中国类型电影的语境下定义小清新电影,以求完善小清新电影艺术理论,丰富中国类型电影研究。

中日韩小清新电影的叙述主题与叙述模式比较

中日韩东亚三国在相同的儒学文化背景下,拥有相似的表达方式,其爱情电影的叙事模式都是对传统文化的一种阐释与表达。电影是一种产品,更是民族文化的展演方式之一,中日韩三国文化的多元性就决定了其相互融合与排斥的特质。新近流行的小清新风格电影,中日韩三国具有各自的叙述模式,无论采取何种叙事模式,其展演的立足点永远是本国民族的文化传统与现实社会文化的复合杂糅。

中日韩小清新电影的制作方法与传播转型

文化与电影是目前胶合得比较密切的两种质素,在这两种文化因子当中,借助各自的手段,在相互诠释的过程中都得以提升并得到进一步的推进。在东亚影坛发展的大背景下,对中、日、韩三国小清新电影中的色彩、构图及其发展状况加以比较,不仅可以看到三国文化各自的特点和长处,也可以看出整个东亚影坛相互借鉴、日趋融合的发展态势,对电影文化及商业模式的比较研究也大有裨益。

当代传媒语境下的“小清新”文化探析

近几年，“小清新”成为青年人中颇为流行的一个名词，在大众媒体尤其是网络媒体上广泛传播。目前，传统媒体对“小清新”的覆盖主要集中在概述性的专题介绍等方面，网络媒体则是“小清新”文化发源和繁荣之地。从社会心理学的角度看，青少年减压宣泄、逃避现实和寻求认同的情感需求是其兴起的主要原因；从符号学和“消费社会”理论来看，追求“小清新”商品的符号价值以实现身份认同是其繁荣的重要因素。

当代传媒语境下的“小清新”文化探析

近几年,"小清新"成为青年人中颇为流行的一个名词,在大众媒体尤其是网络媒体上广泛传播。目前,传统媒体对"小清新"的覆盖主要集中在概述性的专题介绍等方面,网络媒体则是"小清新"文化发源和繁荣之地。从社会心理学的角度看,青少年减压宣泄、逃避现实和寻求认同的情感需求是其兴起的主要原因;从符号学和"消费社会"理论来看,追求"小清新"商品的符号价值以实现身份认同是其繁荣的重要因素。

“小清新”词义探析

本文从理性义和色彩义两个方面来分析词语"小清新"的含义,指出"小清新"的三个不同意义,并在此基础探讨"小清新"一词所反映的当代中国社会生活状况,指出词语"小清新"反映了一部分中国中青年人在审美及生活方式上的追求。

“小清新广告”及基于OPPO Ulike2手机的解决方案探讨

"小清新"最初指的是一种以清新唯美、随意创作风格见长的音乐类型,也就是人们常说的Indie Pop,即独立流行,之后逐渐扩散到文学、电影、摄影等各种文化艺术领域。[1]伴随着广告投资的增加,市场受众的细分和广告产品的定位日益明确,"小清新广告"也逐渐在广告界占有一席之地。本文首先通过具体的广告文案探讨什么是"小清新广告";然后通过分析广告的特点来明晰小清新风格融入广告的原因;最后以OPPO Ulike2手机为例从消费者心理、产品定位等方面来探寻"小清新广告"潜在弊端的解决之道从而预测未来广告的发展趋势。

“小清新”风格的亚文化解读

近些年来,一股独特的清新文艺之风席卷校园,波及网络、社会,日益受到了社会和学界的关注,并冠之以"小清新"的标签。作为一种亚文化现象,它集中表现于年轻时代,在其群体温和的风格特征背后依然隐藏着年轻人对于主流文化潜在的抵抗。本文拟从亚文化研究的视角,对"小清新"们所面临的困境、解决方案及其前途命运进行了文化解读,并从其诗意追求中探索其崇高与局限。

小清新电影的分类及特征分析

近几年,80后、90后中开始流行一种新的文化潮流——“小清新”.起初,“小清新”指的只是一种清新唯美、随意创作的音乐类型,即Indie Pop,而后这种清新温暖的风格逐渐扩散到文学、电影、摄影等文化艺术领域,受到众多青少年的追捧.电影领域在“小清新”的影响下呈现出勃勃生机,《那些年,我们一起追的女孩》等小清新电影大卖,受众群也不断增多.

新世纪台湾青春片的小清新风格

进入新世纪,台湾青春电影逐步呈现流行态势,其独特的小清新风格成为观众与学界热议的话题。既有研究认为,台湾青春电影已初步发展形成一套相对成熟的类型模式,但小清新风格的界定标准仍较为模糊,而越来越多对大陆青春片的批判也从侧面印证了对小清新电影这种成功范式研究的缺乏。本文从叙事主题和视听语言等视角分析,将"小清新"的美学特征总结为"小"格局视角下的主观表达和写意与写实并存的"清新"风格,并提出该类电影对青春成长母题的另类解读,即通过团圆结局来表达对青春遗憾的释然和对追寻个体身份认同的指导,从而对小清新风格进行了可操作的界定。当前尚不大成熟的大陆青春片需要解决视听语言与主旨内涵的割裂问题,才能充分借鉴台湾青春电影的成功经验,促进自身良性发展。

大众审美文化视域下的小清新时尚及流行根源

大众审美文化视域下的"小清新"指那些整体风格清新自然、平缓温柔,整体气氛安静而不张扬的文化现象;小清新的"小"则用于强调这种风格所具有的节制而不张扬的小哀小伤、小情小调。小清新文艺中的主人公多是现实的精神逃兵,大多带有怀旧色彩。"小清新"时尚是外来文化影响下的产物,中国大陆的文艺史上几乎没有与之比较接近的风格。当下青年人在多重压力下的逃避心态、世俗心态和平淡心态是它得以流行的根源。它的流行在现实层面缓解了青年人的精神压力;在审美层面,它自然、清新、唯美、温暖的品格对当下物质主义和消费主义冲击下的色情、暴力等重口味是一个不小的打击。这一充满着个性化色彩的新事物值得这个多元化社会的尊重。

青铜艺术融入现代服装设计中的“小清新”元素探究

青铜艺术所包含的艺术美感,与现代服装艺术中的中国元素具有内在相通性,并在近年来成为服装设计师们所青睐的主题。为了将青铜艺术元素借鉴到现代服装艺术设计以丰富服装设计中对中国本土文化的深入研究,通过对青铜艺术与现代服装设计相互关系的简要梳理,将小清新文化与青铜艺术美相结合,探寻出了一种别样的青铜元素——“小清新”元素。建议设计师应从人类的文化需求和情感诉求出发,依托中国本土强大的文化基底,找到时尚潮流与传统文化的契合点,走原创设计之路,以期为青铜艺术的传承开辟一条新的道路。

小清新的族群特点和现实抵抗

小清新是近几年来出现的青年亚文化,迅速成为一种文化现象。小清新文化涉及音乐摄像文字电影等多种艺术形式,形式多样但具有忽视现实、封闭性等特点。小清新族群的产生与21世纪消费主义文化泛滥以及有着较高的自我意识的90后登场息息相关,他们进行反消费主义活动,然而这些活动更多体现的是在主流社会归训下的消极抵抗。

网络狂欢下小清新文化形态的脆弱性分析——以康夏散书帖事件为例

"小清新"脱胎于"小资",成为当今时代青年亚文化的一种表现。由曲风清新自然的独立音乐漫及到所有风格自然、安静而不张扬的艺术作品,都是"清新粉"的精神食粮。对精神与气质"感觉"的追求也体现了其理想主义、自我保护、逃避现实的核心。以微博微信为代表的新媒体迅速崛起,将这一"小众"文化形态推到大众面前。本以"避世"为人生态度的小清新在内外因推动下涌入网络狂欢之中。本文通过分析"康夏散书帖"事件始末,研究该散书帖如何吸引众多清新粉的关注,如何将这文青圈的小事件演变为一场网络狂欢,以及由"情怀散书"到"营销诈骗"转变的缘由分析。进而思考网络狂欢下小清新如何自立。

“小清新”与“出水芙蓉”

近几年,80、90后中流行着一种"小清新"现象,从衣着品味到摄影音乐电影等各个方面,"小清新"更是引领着一股潮流。本文把现代"小清新"一说结合古代"芙蓉出水"的美感进行赏析评论。

唯美主义的悖反之物——当下大学生银幕形象“小清新”风格的反思

青春校园电影塑造了诸多大学生形象,这些形象有着共同的“小清新”风格。“小清新”风格突出了大学生形象的自然纯真之美,突出了大学生形象唯美主义的美学诉求。然而,从唯美主义的内涵与大学生形象“小清新”风格的生成逻辑来看,“小清新”式的大学生形象形式上拥有精致之美,但却是商业逻辑的生产物,而非资本的批判武器。质言之,当下银幕上大学生形象的“小清新”风格是唯美主义悖反之物。

以“小清新”风格抵制文娱新闻低俗化现象探析

所谓"小清新",最初指的是一种以清新唯美、随意创作风格见长的音乐类型,也就是人们常说的独立流行,之后推而广之,使用范围逐渐扩展到文学、电影、摄影等各种文化艺术领域。使用"小清新"体描述文娱副刊,其主要作用是为了有别于当下部分媒体在报道文娱新闻时,流于低俗化、庸俗化、媚俗化的做法而有针对性的提法。"小清新体"的文娱版至少存在超脱、淡雅和朴实三大特点。

小清新亚文化群体的消费特征研究——以中国“无印良品”为例

小清新群体是在网络逐渐发展时代下的产物,他们通过小众而淡雅的风格,在网络中形成了新的社群。小清新群体多数为85后、90后的学生,因其经济上没有完全独立的原因,所以在消费方面形成独特的风格。本文以进入中国的"无印良品"为例,通过个案分析小清新群体中的代表,得出小清新亚文化的消费特征。