对毕永年《诡谋直纪》疑点的考察--兼论小田切与张之洞之关系及其进呈《诡谋直纪》的动机

本文对日本外务省外交史料馆所藏毕永年戊戌政变日记,从字体入手,进行全面考察,说明《诡谋直纪》既不是像小田切万寿之助所称系毕永年本人"记述",也不是由毕永年本人提供草稿,再由日本驻上海领事馆代为誊录,而是由日本人根据与毕永年谈话整理而成。小田切万寿之助向日本外务省呈递《诡谋直纪》的目的,则是为了丑化康、梁等维新派在政变过程中的形象,以图实现迫使康有为早日离开日本的目的。把维新派在万般无奈的情况下策划对付慈禧等人的活动称作"诡谋",可证实此文之作者及代递者的不客观立场。

“逃”或“不逃”:小田切秀雄的战争体验

本文以文学评论家小田切秀雄在战争时期逃避"征兵检查"这一战争体验为考察线索,结合小田切秀雄在战前-战时的文学批评、言行与社会活动的实证性研究,通过剖析学生时代的小田切秀雄历经"征兵检查"后体味到逼仄的生存空间,《万叶的传统》中所传达出外部环境之于内部感受性的压制,以及被疏散至乡下,并借此生发出纠葛、复杂的心态。这一战争体验因具有批判非合理性精神主义倾向而呈现为小田切秀雄的战争认识及反思。

小田切让:日本影坛的另类存在

出生于日本冈山县的小田切让素以其特立独行的风格著称。严格来讲,他并不算五官标致的帅哥,但是他不循常理的发型和着装,使他显得神秘而优雅。这一次,他在田壮壮导演的《狼灾记》里塑造了戍边将领陆沈康的形象,与Maggie Q所饰演的部落女子展开了一段绮丽缠绵的爱情。在这部堪比《指环王》的魔幻大片中,这位日本最具文艺气质的男演员又一次绽放了他的另类气质。

小田切让自述 在巴里坤重新看清自己

难得看了原著其实我平常不大看书,这次拍摄《狼灾记》算是难得一次看了原作。印象最深的情节是我所扮演的戍边将领陆沈康变成了狼的那段,让我感到特别有意思。这个小说的故事情节相当新颖,所以改编成电影也会非常好看。我认为一部拥有好的创意的影片最能吸引人。

第三只眼看小田切让

Maggie Q谈小田切让在拍摄的间隙,我和小田切让总是在一旁聊天。我们并不一定聊与片子有关的事,经常只是随意地闲谈。过去我拍片时遇见一些合作得并不愉快的演员,总是习惯性地躲进自己的房间,等到非出来不可时才会从房间中走出来。但这一次有所不同:小田切让是个有趣的人,我们从对方的身上学到了不少东西。

像小田切让一样酷

很少有男演员可以酷得如小田切让这般彻底:一头乱糟糟的长发造型,看似随意实则精致的着装,再配上一副拽拽的神情——这就是属于小田切让的非常之酷。

小田切让怪行状

小田切让绝对可以算是日本影视界的异数:他行事特立独行,不招摇也不嚣张,却在镜头前拥有超级强大的存在感。亚洲男艺人中的怪形状ICON,小田切让当之无愧。

小田切让+Maggie Q:与狼共舞

一个是特立独行的日本演员,另一个则青春性感,被评为"男人最想抱的女人";一个是当下日本最当红的男艺人,另一个则是有着越南血统的美国混血儿;一个曾被导演岩井俊二点名为最想合作的对象,一个被《时代》杂志形容为模特界的一大发现。还能有谁的气场如此巨大?小田切让和Maggie Q,这样一对无敌组合聚集在一部堪比《指环王》的魔幻大片《狼灾记》中,再配上"第五代"导演的代表人物田壮壮,他们所擦出的火花,谁可预估将会有多绚烂?

小田切让私人照相簿

身为当下的文艺青年最热门的偶像之一,小田切让出道至今,似乎一直在刻意地变换着自己的形象。翻开小田切让的私人照相簿,我们不难发现,近十年的时间,小田切让早已悠然地成熟。

小田切万寿之助与“东南互保”

"东南互保"是中国近代史上的重大历史事件。在策划与订立"东南互保"的过程中,时任日本驻上海总领事的小田切万寿之助利用其广泛的人脉,运用灵活的外交手段,在日本政府、东南督抚及各国驻华领事之间穿针引线,对"东南互保"的形成起到了重要作用。

黑泽清电影中的生态关怀

黑泽清出生于上个世纪50年代,学生时期便开始摄制8毫米电影,大学期间追随被日本电影青年奉为电影理论权威的莲实重彦（1936-）学习电影理论,进入电影行业先后拍过官能电影、恐怖电影、黑帮电影等类型。黑泽清在创作早期曾和其他电影狂热者一样,痴迷于对心爱的欧洲电影导演风格进行模仿,但不久后便脱离和超越了莲实重彦理论的影响,转而对好莱坞经典商业类型模式进行借鉴和引用,他此后拍摄的大量作品都执着于类型片模式，在日本电影评论界得到“类型片的拥护者”这样的称呼，但是他的类型风格却又总是给人一种“似是而非”的印象，在类型模式的基本框架下形成个人特色鲜明的变奏，将商业类型片赖以吸引消费者的基本视觉元素压制到最低可见度的屠阴寸，注入其个人独有的关怀意识，影片中传递出一贯的压抑、克制、悲悯气息，与那些充斥着高速剪辑的动作、暴力血腥的画面等视觉消费元素的同类型影片之间存在明显的区别。

义和团事变中的日本在华外交官——以驻上海代理总领事小田切万寿之助为例

日本在华领事官是近代中日关系史上值得注意的一个群体。19、20世纪之交的中日关系处在一个很特殊的时期,当时驻上海代理总领事小田切万寿之助的表现十分活跃,在沪任内为扩张日本在华利权不遗余力,与中国各阶层人士均有密切交往。义和团事变发生后,上海领事官一跃为对华交涉的重心,小田切在东南互保、战时交涉、战后和议等问题上发挥了重要影响,又因个人禀赋、才能及政治抱负,在其外交实践中表现出某些值得注意的"个性"。考订小田切在庚子前后的事迹,通过观照其人,可透视当时日本对华外交的底蕴,并深入了解日本外交官与清朝人士交往的一般形态。

日本与大冶铁矿“煤铁互易”史事考论

日本与大冶铁矿的"煤铁互易"不仅是汉冶萍公司史的重要内容,也是中国近代重大的经济事件和外交事件。笔者综合日本所藏汉冶萍档案以及国内汉冶萍档案与历史文献发现,最初向日本官方报告大冶铁矿情报的,不是国内通常认为的西泽公雄,而是日本驻沙市领事;最先提出"煤铁互易"建议的不是伊藤博文,也不是盛宣怀,而是日本大阪煤商,随之,张之洞、盛宣怀积极响应,日本官方主动介入。在整个过程中,日本官方与张(之洞)盛(宣怀)之间,张之洞与盛宣怀之间展开了种种博弈。日冶"煤铁交易"的成功,极大刺激了日本进一步以资本输出方式控制大冶铁矿矿石资源乃至汉冶萍公司的野心,成为日本侵掠汉冶萍公司的第一步。

安藤政信 表演灵魂之舞的黑蝴蝶

我但愿永远只是在远处观望一个叫安藤政信的男子,害怕靠近,一近便失。很长一段时间我都不敢面对安藤政信这个人,假设你在新宿歌舞伎町游荡,也许会遇见手持一根香烟等待爱情的渡部笃郎,遇见将往事深埋后在罗密欧风光无限的北村一辉,还有被独立电影绞断了肠的浅野忠信,亦正亦邪性感十足的小田切让……只是请相信,你无法遇见像安藤政信那样的男子,从嘴唇到眼角的距离就好似陷落一世的期限,那双眼孤绝与纯真并交,注视你的时候会叫人觉得焦躁不安,怕被捕获又惟恐错失。最要命的是,这个人似乎从来不在意自己的迷人,挥出去的摄魂之美好似赏樱结束后随意掸落的粉色花瓣,他是不急的,急着的、提心吊胆的永远是旁人。

《跨越栅栏》:情感的困境与突围

山下敦弘让剧中的男女在情感的绝境中找到相互攀扶的抓手,没有任沉重的人性命题径自坠入虚无的深渊。近几年山下敦弘的导演之路走得略显诡谲,自从2012年的《苦役列车》、2013年的《不求上进的玉子》确立了他特有的脱力加治愈风格后,便似乎对＂正常＂的电影模式产生了厌倦。不是和几位同好在《深夜食堂》系列里有一搭无一搭地盯着小林薰吃吃喝喝,便是在《超能力研究部的三人》《山田孝之的戛纳电影节》这些＂神棍＂类型的伪纪录片中跑到镜头前比比划划。

讲述青春故事的各式电影

《男孩A》:安德鲁·加菲尔德天才惊艳的表演故事:杰克(安德鲁·加菲尔德饰)10岁时,与同伴残杀了一个只有两岁的婴儿。舆论把杰克推向了冰冷栅栏另一边,迎接他的是无期徒刑。14年后,杰克被导师特里(彼得·穆兰饰)假释出狱,回到曾经生活的小镇。为给杰克营造一个新环境,特里把他的名字换成了"A",制造着"世上从未有杰克"的假象。

《编舟记》:辞海无涯觅扁舟

《编舟记》给人的第一印象是纯粹感,就像松田龙平和宫崎葵在结尾面对的那片海天一色的景一样澄澈。这种纯粹感甚至会让一个异邦人感到虚假:现实中哪有这样的人,几十年如一日,不为获得认可以及大众的社会价值实现,去收集和阐释词汇,编纂一本纸质辞典。"虚假"令此片的人物身上值得咀嚼的东西变少了,因为观众看不到隐藏在事情背后的人物真相和庸俗意义上的情感归宿。"虚假"也同时令此片获得了更高层面的空灵,因为导演其实是有意识地做了规避和抽取工作。

事件

01意大利知名品牌Laura Lindor 08秋冬全新主题低调的奢华,时尚而含蓄,休闲又不失优雅,尽显意大利时尚与经典相融合的都会女装魅力。Laura Lindor秋冬系列的灵感来源于大自然,色彩来自于环境色系,如石灰色、黄土色、青绿色、黑色等都受到了设计师的青睐,色调不会过于强烈但一定富有格调。裁剪得体的半截裙、修身外套成为主打,面科柔软舒适做工精致,在设计上采用不同面料的拼接,领口。

短发女生都是T?长发男生特别娘?——90后:中性审美·发型篇

在社会经济快速发展和资讯加速流通的时代背景下,受到新新文化影响的90后们,不断追求标新立异,对以往的流行时尚早已产生了审美疲劳,每个人都希望通过展示自己的个性来获取他人的关注。而在这之中,对性别文化的突破也成功地使他们获得了社会的广泛关注,但对于时尚圈来讲,无性别的设计风格早已成为了一种流行风尚,无论是2016年发布的年度流行色,还是四大时装周中雌雄莫辨的模特造型。

外国驻沪领事与“东南互保”--侧重英、日、美三国

1900年义和团战争爆发,北京使馆区被围,各国驻沪领事被深刻卷入战时外交,他们一方面为各国政府对华政策的直接负责人,一方面又身居交涉前线,或多或少有着因地制宜、从权操作的空间。随着外交地位上升,领事个人的个性、政见及能力,在此突发事件也显露无遗。个别领事凭借丰富的人脉关系,与清朝人士建立起公私兼及的交往,尤显得与众不同。在"东南互保"交涉前后,尤以英、日、美三国代表表现最为活跃。综合中外史料,重建外国驻沪领事活动的相关史实,可由此透视当时各国对华政策的底蕴,并深入了解19世纪末20世纪初西方外交官与清朝人士交往的一般形态。