“小说体戏剧”:一种跨文本写作方式——《茶馆》与《送冰的人来了》的比较研究

老舍的《茶馆》与奥尼尔的《送冰的人来了》都运用了一种跨文本创作方式———小说的写作方式。此种方式创作的戏剧可称为“小说体戏剧”,与传统的戏剧相比较,具有明显的小说的特征及优势,是戏剧史上的又一次创新与飞跃。

论老舍“小说体戏剧”的成型

本文认为老舍戏剧的独特性是由他小说创作带来的,并把他的戏剧界定为“小说体戏剧”。老舍小说写作对其戏剧创作的影响是一把双刃剑,他小说中的一些优长和风格特点,理所当然地为他日后写戏剧带来了便利和支援背景,但他长期以来形成的小说思维定势也为他戏剧创作带来了限制和不利之处。这就使老舍“小说体戏剧”的成型呈现出否定之否定的创作历程,先是不会写戏,“以小说的方法去述说”,到拼命强化戏剧性,排斥和否定小说,再到吸收小说的长处,化“不利”为利,从而创造性地完成自己独特的文体创作——“小说体戏剧”的成型。

“场景”叙事:论20世纪40年代中国现代戏剧体小说的文体价值

20世纪40年代是中国现代小说"文备众体"的成熟时期。戏剧、电影等文体形式与现代小说互渗融合而生成新的小说样式,即现代戏剧体小说。此一时期的戏剧体小说消弭了20世纪20年代前后戏剧体小说的"诗意化"格调,彰显出"写实性"的特征,主要以斗争化场面展示、动作性对话叙事,以及完整性和封闭性的结构形式呈现出来,共同指涉了一种"高度集中的冲突化"的场景叙事修辞,实质上彰显了特殊时期众声合鸣的"主题"变奏,即呼应了此一时期的意识形态"合理性"要求。这正是20世纪40年代中国现代戏剧体小说的文体价值所在。

《送冰的人来了》的跨文本写作方式

美国现代戏剧家、诺贝尔文学奖得主尤金·奥尼尔在《送冰的人来了》中运用了跨文本创作方式——小说的写作方式。小说体戏剧作为一种新的戏剧写作方式,与传统的戏剧相比有自身的特点和优点。它吸取了小说的优点,弥补了传统戏剧的不足;跨越了时空的局限,展现了更广阔的社会背景,塑造了众多特点鲜明的人物,并用独特的手法描绘出社会的真实面貌,弱化了单一的矛盾,通过描写人物内心的斗争揭示主题和人物的内心灵魂。小说体戏剧扩大了文本的容量,充实了内容,加深了寓意,比传统戏剧更加吸引观众。同时,它作为一种跨文本创作的成果,拓宽了戏剧作家和表演家的视野,成为了世界戏剧之林的不朽之作。