小说创作发展的新态势

近年来小说创作出现了新的态势,这是值得我们特别注意的。社会的转型同时带来文学的转型,这已是无争的事实。写作学界要研究文学写作,就不能不关注转型中的文学,不能不关注文学发展的趋势,就小说创作而言,也有一些特点值得注意。这里仅从艺术视角和审美态度方面来谈谈近年小说创作发展的新态势。一、视角网络化阅读近期出现的优秀作品时,我们往往能得到一种涵蕴、浑厚的审美感受。

论《梦珂》和《莎菲女士的日记》——兼论丁玲小说创作发展的轨迹

一九二七年底，大革命的风暴刚刚过去，凄风苦雨又笼罩着中国。就在这时，一个将在读者中产生巨大影响的女作家，以她特有的泼辣清新的风格，跨上了当时的文坛，开始了她漫长的、曲折坎坷却又熠熠闪光的文学征程。这位女作家就是现在我们大家都知道的丁玲。

论北大荒小说创作的美学特征

随着地域性文学意识的觉醒与强化,近些年来,黑龙江省文艺界、学术界,就“北大荒文学风格”、“黑水诗派”、“北部文学”等问题展开了热烈讨论。讨论虽然取得一些成果,但尚未得出明确结论。为推动学术讨论深入发展,本文仅就北大荒小说创作的美学特征谈点粗浅看法。毋庸讳言,就目前态势来看,北大荒小说创作,还未形成一种文学流派。

气度·文化意识和形式创新——长篇小说创作的现状和前景

象中国足球队经过多年焦急的期待和呼唤,终于在1987年秋天走出泥泞、冲出亚洲一样,中国的长篇小说创作也在1987年前后结束了徘徊,出现了转机。这年8月在北京召开的“长篇小说创作信息交流会”认为:“1986年似乎是长篇创作发展的一个新阶段,一个相对的高潮期”(1987年6月26日《文艺报》);“种种迹象表明。

依时而变 应时而进——评云里风的小说创作

我现在要谈到的是马华著名作家云里风里的小说创作。如果将他作为单独的个体放在世界华文文学中来看,他的小说正如任何一位作家的作品一样,确有可以挑剔的地方。但假如将他的作品与马华众多作家的作品组成一个整体放在世界华文文学中,那么就会进发出光彩,毫不逊色。云里风里的小说创作是有特色和个性,在马华文学中称得上是已经形成了“自己的风格”。早在八十年代初期,方北方就曾认真地说过:“如果将云里风的作品和马华另一成功的作家韦晕的作品放在一起而不附上名字,还是可以看出作品是谁写的。在方北方看来,云里风的小说,“主题现实明确”,侧重于“反映人生或社会问题”。他“重视作品积极的主题”,坚持“走现实主义的创作道路”,努力“为读者指出社会问题的本质。

从一己坎坷走向广阔世界——张廷竹小说创作初论

张廷竹至今尚未抵不惑之年,但近几年来写下的作品已逾百万字,真可谓年少才茂,确有那么点“才子派头”。他的短篇写得多而且杂,不如他的中篇,虽数量也不少,然特色显明,且质量较高而发展稳定。为分析之便,这里仅就读他中篇后的一些印象,试图追寻一下其小说创作发展变化的思想艺术轨迹,并就此谈一点我的浅见。 一、在“希望”中成熟 张廷竹是怀抱着《希望》而步入文坛的。八一年,他的这部颇有点“自我表现”色彩的中篇小说在《江南》创刊号上发表时,他尚是一个刚过而立之年的不脱产的青工,文学创作对他来说只是初次尝试。然而,就在这处女作之中,人们却不无诧异地发现在这个青年身上所具有的文学才华与创作潜力,而同时。

从《瀑布》看陆地的创作地位

一陆地是壮族作家中使小说创作发展成熟并取得巨大成就的第一人。壮族文学主要是口头流传的民间故事、神话传说和民歌民谣,壮族文人的文学创作则多是古体诗词和古文。本世纪初叶小说创作才成为壮族文学的一种样式,较早的小说家要算韦杰三。由于历史原因及作家本人生活环境和经历等因素的限制,韦杰三的小说创作还处于萌芽和尝试阶段。作品所反映的生活面较为狭窄。除了反映“穷乡僻壤里小兄弟们的呼声与酸泪”外,较多地以小资产阶级知识分子为描写对象。

新时期短篇小说研究综述

新时期短篇小说研究,以1980年为界,大致可以分为前后两个阶段。这两个阶段最明显的区别是:文学的价值观念变了。短篇小说研究经历了一个从单一化向多元化转变的过程。新时期短篇小说研究的第一个阶段,是伴随着七十年代末期短篇小说创作高潮而兴起的。当时的创作状况是:暴露文革十年中的“伤痕”,反思十七年的极左错误以及揭露现实生活中的阴暗面,成为小说创作的最流行的主题,并且引起了全国人民的注目。一篇佳作问世,常常举国传诵。小说以其与生活紧紧相联的迫切感、切近感征服了人们,成为时代的宠儿。这种特殊的文学时代也影响着短篇小说的研究。

微型小说写作技巧初探

近年以来,我国微型小说创作发展迅速,情况十分喜人。随着微型小说作家、作品的不断涌现和对微型小说评论工作的逐步展开,微型小说正与日俱增地受到广大人民群众的青睐。考其原因大致有以下几个方面:(一)微型小说短小精悍,反映现实生活比其它文学形式特别是中短篇小说敏捷、迅速、轻便;它正好适应改革开放时期社会变革迅速,社会思想变化快,人们渴求跟上时代步伐的现代化潮流;(二)微型小说篇幅有限、情节单一,内容通俗易懂,读来省时省力,易于为各阶层读者所掌握,并可满足各阶层人们对文艺多层次的需求;(三)微型小说虽篇幅短小,但能以短见长、以少胜多、平中见奇、微言大义、含蓄隽永,与短、中、长篇小说相比,它同样具有艺术上的审美价值,也能给人以思想上的启迪。但我们也应看到,微型小说的发展壮大,毕竟是近几年的事,时间尚短,经验较少。总的说来,还处在开创时期。随着改革开放形势的不断深入发展,人们对微型小说的质量要求也越来越高。与此同时,为了提高微型小说的思想艺术质量,对微型小说的创作理论和写作技巧开展深入的研究,也是一个不可忽视的方面,本文拟就微型小说写作技巧问题,谈几点粗浅的看法。

论王度庐的文学史地位及贡献

在本世纪三、四十年代,中国文坛上出现了一个“武侠小说热潮”。这是继二十年代第一次“武侠小说热潮”之后,出现的范围更广,影响更大的一次武侠小说创作高潮,在这个热潮中,南北两大派双峰对峙,各展雄姿,以其丰硕的创作成果和特色,为中国小说史留下了一笔宝贵财富。人们在总结评论这次小说创作发展史上的奇观时,将当时小说作者分为四大家,而属于北派的“悲剧侠情”派就是其中的四大家之一。

要关注支学创作的新潮——《新潮小说丛书》序

一中国当代文学研究会在十月文艺出版社热情支持下,编选了一套《新潮小说丛书》,以便于读者对新时期我国新潮小说创作发展的了解和研究,这无疑是一件很有意义的工作。在文学的天地中,小说得天独厚,占有最辽阔领域。从整体讲,它属于叙事性作品。不论叙述历史或现实以至神话或荒诞的故事,大至宇宙太空外星人的宏伟争斗,小至大千世界形形色色的社会环境与生活场景,茫茫人间各种各样人物的命运与性格,

文学批评信息

陈辽在《文艺理论研究》1991年第4期发表文章说,今人写过去的历史时,莫不以当代意识观照和叙述过去的历史。在这一意义上,任何历史都是当代史。但是,不同的民族、国家和时代有不同的当代意识,当代意识是发展变化的。我们今天应该倡导马克思主义的当代意识。然而马克思主义又不是今天当代意识,只是当代意识的核心。今天的当代意识,包括当代的科学技术意识和当代的美学意识,还包括有非马克思主义的有关当代认识中具有真理性颗粒的一些东西。同样,对于历史意识。

求新求深

从达县几个作者的现有作品来看,总的来讲,有一个求新和求深的问题。他们的作品在省内外有了一定的反响,但还没有在全国小说创作中带有突破性的作品,他们在全国文坛上的影响还有待于形成。可以说。

编者的话

编完本期稿子,编者照例又要写一写所信所行、所感所悟、所期所待,以与读者进行直接的交流。本期却想稍加通融,将前不久召开的本刊编委扩大会的情况通报于广大读者。编委们认为,两年过去了,《小说评论》具有时代主调,又体现新时期小说评论声音的多样,初步形成了一个比较稳定的以小说爱好者和研究者为主的读者群,殊为不易。今后对于她在当代小说创作发展和小说研究中的特殊地位、影响、作用,当应有更自觉的认识和设计。

现实主义的新境界

时间前后相继,连绵无穷,不可分割,要把其中某一点分离出来,几乎是办不到的。人类社会生活在空间结构上展开,各种各样的生活现象通过各种各样的纽带,错综复杂地交织在一起,以万花筒般的丰富复杂强烈地吸引着作家艺术家。可正是这种复杂性,又始终使作家艺术家感受到巨大的苦恼。怎么可能在一部作品中表现出如此复杂的人生呢? 过去,在对现实主义的狭隘理解的影响下。

在作家与读者之间架起桥梁——关于文学评论的回顾和断想

(一)一九五八年秋冬之间,当时文艺界正由于新民歌的涌现而进行关于新诗发展问题的讨论,这场讨论由北京而上海,波及全国,颇为热烈。我当时正在上海复旦大学中文系读书,有一次应邀参加了作协上海分会的讨论会,目的是开开眼界见见世面。没想到,我竟在会上,在诸位前辈和权威面前鼓足了勇气,站起来发了言,阐述了对“五四”以来新诗发展道路的看法。这个即席发言,后来整理成一篇短文,发在《萌芽》半月刊一九五九年的第三期上,题为《应该正确评价“五四”以来的新诗》(后来又被收入作家出版社编辑出版的《新诗歌的发展问题》第二集),这就是我得到发表机会的第一篇评论文章。此后在复旦继读求学的几年间,又在上海的报刊上发过几篇评论,大都是谈诗歌或民歌的。

市场化背景下的新世纪蒙古文短篇小说

新世纪蒙古文短篇小说,在全球化、市场化的背景下,日益彰显着它的较强的前进势头和较高的艺术水准,出现了一些新的元素,新的生长点和新的希望。但新世纪蒙古文短篇小说并非与新世纪一同诞生,它是与性质相近的上个世纪末的蒙古文短篇小说创作发展变化的一种结果与延续。