略谈小说情节的淡化

中外小说大致经历了从故事体小说到性格体小说，再到现代心理小说的三大发展阶段。以情节而论，不同阶段各有其特点。前二个阶段，一般称为传统小说阶段。传统小说很注重情节，主要体现在三个方面。其一，完整性。情节的安排遵循时间的线性流程，情节的发展通常采用“开端——发展——高潮——结局”的结构模式。

新时期小说情节结构类型透视

新时期小说情节景观色彩缤纷,情节结构是多样化的,这是我国小说艺术发展的一个重要方面。本文结合具体作品,认为新时期小说存在着6种类型的情节结构:(1)因果分明的转换现实;(2)天马行空的心理世界;(3)形而上的象征画面;(4)仿真求实的实录风景;(5)调侃性的人生戏剧;(6)“散文化”的故事。

小说情节因果关系的衍变与异化——兼谈新时期小说创作

小说的质在要素是因果关系。它有一个衍变和异化过程,即:性格因果命运因果宿命因果非理性因果的发展脉络。现实主义小说更多的是情节的性格因果和命运因果关系。而神话小说及一些魔幻现实主义小说在性格因果、命运因果的基础上,更多地表现为宿命因果。如今现代派、后现代派小说和我国先锋小说则出现了小说情节的非理性因果,然而非理性因果却呈弱化趋势。作家们都在向传统的性格因果和命运因果关系回归。

论新时期蒙古文小说情节结构

随着现代科学的诞生和信息时代的来临,传统的生产方式开始改弦更张,社会生活的节奏开始加快,人类的思维机制也随之复杂起来。人类社会团体运动的这种高速运转赋予社会一些事物以离心力,赋予另一些事物以向心力。如果把社会生活和人类精神的这种必然变迁比作天体运动的引潮力,那么,文学的内部运动无疑蕴含着一种求变革、求发展、求深化、不断摆脱传统束缚的离心力。在这种“引潮力”和“离心力”的共同作用下叙事艺术的情节大陆断裂了,开始飘移了。

小说情节的“藏”和“露”

小说家们构造情节当然不会把故事经过一点不落地展示出来，因为一览无遗的情节描写，既缺少余味，更违背了生活的本来面貌。他必须展示一部分，舍弃一部分，这就有了小说情节的“藏”和“露”的问题。藏什么，露什么，怎么藏，怎么露，是每个小说家都需要面对的问题。

小说情节的特征性要素

情节是小说的三要素之一。情节主要有整一性、因果关系、矛盾冲突这三个特征性要素。整一性要求情节必须具备首尾,因果关系是情节区别于故事的重要标志,情节曲折,不过是环环相扣之因而产生许多意外之果。矛盾冲突是情节的本质,也是因果关系发展的依据。情节中的因果关系只有围绕矛盾冲突来演绎,小说才能引人入胜。

浅谈小说情节的偶然性因素——以汪曾祺小说为例

小说情节的设置常常包含因果关系，其中还包含一些偶然性因素，它是小说“逆转”美学因素的内部根据，汪曾祺的小说情节中常设置那些超出必然性的偶然性因素来揭示生活中的奥秘与神奇，这与“欧·亨利式的结尾”可谓是殊途同归。

小说情节的连锁式结构

按传统观念，无情节则无以成小说。而情节总是由几个行动构成，而且几个行动之间必须有所关联。在这几个行动中，第一个行动每每起着决定性的作用，它推动着情节的发展，决定情节的走向。

圈画重点作旁批 审题解答有规范——以《古渡头》为例谈高考小说情节类题型复习

小说阅读是高考文学类文本考查的重要内容,它和散文阅读具有同等重要的意义。以浙江省高考近八年(2014-2021年)为例:2014年王伟锋《走眼》、2015年汪曾祺《捡烂纸的老头》、2016年何家槐《母亲》、2017年巩高峰《一种美味》、2019年萧红《呼兰河传》(节选)、2020年苏联作家康斯坦丁·帕乌斯托夫斯基《雪》、2021年红柯《麦子》。

当代短篇小说情节的强化与淡化

一九七九年,中国小说史将会永远记住这个洋洋溢溢的年头。从沉思中苏醒和震奋的中国文学,开始向制高点冲刺了。 王蒙的《夜的眼》是这样开头的: “路灯当然是一下子就全亮了的。” 客观的描写中渗透了相当浓厚的主体意识。汉语的丰富内蕴得到了很大程度的发挥,《夜的眼》不再是一个完整的故事而是一个过程和一个片断了。这对我们固有的小说情节的美学原则象是一种挑战,以至于使我们疑惑起来:这也算是小说的情节?象是回答,王蒙的《春之声》又出世了: “咣地一声,黑夜就到来了。一个昏黄的,方方的大月亮出现在对面墙上。” 接下去便是小说的主角岳之峰的感觉和联想,而且通篇是他的感觉和联想。《春之声》第一句话就是极好的例证:音响有了。

小说情节新论

情节是一个被搞乱的概念,也是一个发展着的概念。在社会公众那里,情节与故事之间往往被划上等号。这是因为在以故事为中心的小说中,不少小说故事时间与现实时间基本一致因而与情节也基本一致,所以给读者带来了误解。高尔基说,情节是人物性格的发展史。亚里斯多德认为:“情节是行动的摹仿(所谓情节,指事件的安排),”行动则是性格的表现。亚里斯多德的情节论至今仍不失其不朽的意义,但,正因为出于用这种观点去规范所有小说的企图,使我们在一些小说面前茫然不知所措,于是,出现了淡化情节、无情节的说法。然而。

小说情节的功能、艺术美和类型

黑格尔《美学》中说:“能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作,人的最深刻方面只有通过动作才见诸现实。”黑格尔在此揭示了塑造人物性格的基本途径——人物性格是通过情节(即行为)加以实现的。这也是传统现实主义的基本主张。 从黑格尔的命题来看,我们可以说,没有情节便没有人物性格,或者可以说“人物性格——情节”构成了现实主义小说美学的基本轴心。因此,情节在小说中就显示了十分重要的地位。下面将从情节的功能含义。

论鲁迅小说情节艺术的现代化

论鲁迅小说情节艺术的现代化陈卫歌德说过，艺术作品的内容人人都看得见，其含义也是有心人得之，而形式对大多数的人来说却是秘密。这是实情。对于一个伟大的作家，这秘密构成他的作品的艺术魅力，而且这种艺术魅力又是一个耀眼的光圈，永远吸引着读者。就如鲁迅，人们谈...

论微型小说情节的审美特征和审美功能

情节,作为小说的要素之一,为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说所共有。微型小说的情节与其它三类小说的情节相比,并不存在质的区别,但是构成情节的元素明显地具有量的差异。这种情节元素量的差异性及其构成方式,形成了微型小说情节的审美特征。把握这个审美特征,对于微型小说的创作和欣赏不是没有意义的,为此,本文试从结构——功能的角度对微型小说的情节作一些初步的研讨。

微型小说情节论

情节是小说构成整体的诸要素之一。微型小说的情节有其自身的特点,它不象长篇、中篇或短篇小说那样通过叙述一系列具体事件构成情节的复杂性,而是通过叙述一个具体事件构成情节的单一性。但这种情节的单一性并不意味着情节的单调和简略,而是经过修剪、调整,有着较深的内蕴。

沉默的先知——论翁波意西的失语对于推动小说情节发展的意义

翁波意西作为沉默的先知存在于作者构筑的世界之中,他分别拥有神秘的预言家、忠诚的见证人、历史的参与者三重历史身份。他的失语由始至终都作为小说中一个极其重要的叙事元素推动着小说情节的发展,引发了文中的矛盾冲突。小说以此为节点发生了戏剧性的转变。

小说情节类题目探究

小说三要素包括人物、环境和情节,作为三要素之一的情节题在小说阅读中也占有非常重要的作用。本文从情节梳理、情节鉴赏、情节探究三个方面进行分析。情节梳理题题目主要用一句话或简明的语句概括故事情节;或文中共写了哪几件事,请依次加以概括;或用填空的形式概括小说的部分内容（包括指出开端、发展、高潮和结局四部分中的某一方面）。情节鉴赏题主要有某一情节的特点和作用分析;情节的高潮或结尾作用的理解;小说的叙述故事情节过程中顺叙、倒叙、插叙等方法的使用。情节探究题主要有：哪一个情节最吸引你;情节的合理性探究等。

“情感错位”“不合逻辑”--这些小说情节设计你读懂了吗?

很多同学读小说,首先是被小说的情节所吸引。往往是一边读一边想:下面将会发生什么事情?这个人物最终的命运如何?这些问题一直牵引着人读下去,让人欲罢不能。不知同学们想过没有,当我们了解了故事情节,知道了人物最终结局之后,还应该想些什么呢?今天老师就跟你们说一说,如何关注情节设计,并通过关注情节,理解人物和作品主题。

走不出的怪圈——丁玲早期欲情小说情节规律探幽

丁玲早期欲情小说中,有一个走不出的情节怪圈:孤独→梦想→幻灭→痛恨→分析→孤独。她试图在欲望与女性生命意义的追寻这一更高层面上展开自己的探索。