试论萨德的小说理念

法国作家萨德历来有着色情作家的名声,其实他的小说是在其诗学主张指导下创作的,了解了他的小说诗学,才能正确解读他的小说,也才能对萨德其人做出公正评价。本文结合萨德的代表作《鞠丝汀娜或贞洁的厄运》,分析论证萨德的小说诗学理念,提出寓教于乐、激发兴趣和避免说教是萨德小说诗学的核心理念。

小说理念引发的文体革命——昆德拉与鲁迅小说的比较研究

昆德拉的《生命中不能承受之轻》与鲁迅的《阿Q正传》都追求艺术形式的创新,两者作为叙事体小说已向着非叙事因素大幅度的开放,成为一种"综合性散文"(前者)或"杂文式小说"(后者)。这是一次文体革命。这次文体革命正是由鲁迅追求格式的特别和昆德拉主张写成多种文体组构的小说理论引发的。

解构(传统小说理念)—建构(乌托邦)—重新面对(现实)——论先锋小说的先锋理念

先锋小说出现后 ,尽管遭到许多非议 ,但先锋小说对后来小说的影响包括理念、形式等却是不容低估的。而先锋小说由开始出现时的不被接受到逐渐被接受 ,经历了一个坎坷的过程。而且 ,人们逐渐接受先锋小说也主要是接受先锋小说的先锋形式 ,认为其先锋形式改变了旧式小说的写作方式。但对隐藏在形式下 ,甚至可以说是带来先锋形式的先锋理念却甚少关注。先锋小说家在大多数人之前敏感到社会的某种变化 ,这种感觉混以他们的社会责任感。

尼采的叛逆精神与纳博科夫的小说理念

尼采与纳博科夫都是欧洲贵族中注重精神生活的文化精英式人物,他们各自的因缘际遇与其后来对人类存在及文化现象的思考有很大关联。用整个灵魂感受存在,尼采哲学和纳博科夫的小说不约而同地对过往的一切人类文化思想和价值表示了质疑,甚至主张重新评估和全面的颠覆。

中国现代小说理念的引介与反思

鸦片战争后，晚清闭关锁国的大门被迫打开，西方工业文明如潮般涌入中国。同时，晚清的知识者也以新的视角审视世界，在西方先进政治、经济、文化的诱使下，西学东渐一时蔚然成风。

铁凝短篇小说创作理念初探

铁凝20年来一直坚持在她的短篇小说的天地里努力而执着地耕耘,其作品深受读者喜爱。究其成功原因,最主要的是由她作品体现出的对生命信心的追求、对人性善的守护及坚守慢的价值观这三种理念所决定的。

论陆士谔小说理念的现代性意义

陆士谔是晚清文坛最活跃的小说家之一,在小说社会价值上,他主张作品应开启民智,以'纠正其过去''希望其未来';在小说审美趣味上,他主张'广异闻而资谈助';在小说市场传播上,他认为作品'独操在大众阅读者手里'。陆士谔身处求'新'求'变'的时代大环境中,其生动丰富的创作实践,为小说理念提供了恰切有力的诠释,这对考察中国文学和文论由古典传统向现代形态转换具有重要意义。

双重反叛的新先锋理念——《法国中尉的女人》中的“元小说”再审视

《法国中尉的女人》是一部采用“元小说”技巧的后现代实验小说,更是一部以“元小说”为主导元素的“先锋理念小说”。其重要性不仅在于“元小说”这一引人瞩目的后现代实验技巧或创作方法,也在于福尔斯通过“元小说”方式所表达的具有反叛性的新先锋理念。这部小说既是对已经成为正统和主流的现代小说观念的艺术反叛,也是对二战后以“新小说派”为代表的激进先锋艺术潮流或理论思潮的审美拒斥。福尔斯借助叙述者-元小说评论者之口,表达了异于传统或不同于文坛主流认知的多重先锋主义小说思想,他的先锋人物观与先锋作者观、读者观相辅相成、交错融合,他对小说男女主人公人物形象和结局的构想,清晰地反映出其先锋小说理念在创作实践中的具体化或艺术内化过程。

存在的感悟:论王安忆及其90年代小说

王安忆虽然已是当今中国女作家的领衔人物 ,但目前文艺界对她的作品的评价仍不够充分。她不仅能跻身于百年中国女性写作的最佳阵容 ,而且其整体创作业绩也已接近张爱玲的水准 ,是 2 0世纪以降中国小说最有代表性的作家之一。尤其是她的以长篇《长恨歌》为代表的 90年代以来的创作 。

滕刚微型小说的现代或后现代元素

客观地说，在微型小说领域里，很多作品让人过目即忘，而滕刚的微型小说却总能让人读了再想读。在我看来，在当今众多的微型小说作家中，滕刚绝对是独树一帜的。他的创作不写奇人奇事，无意追求情节的曲折离奇，更不倚重巧合、误会、悬念、突转等传统技法。他更擅长于借鉴西方现代甚至后现代小说理念及其表现技法运用于自己的创作，从而使其作品显示出较多的现代或后现代元素。

世纪末女性作家之小说生成——女性文学论说之四

上个世纪末女性作家之小说生成 ,一是源于性别冲突 ,二是源于理想与现实的巨大反差 ,三是基于对女性自身经验的扩写。本文对女性作家小说生成理念的大致归纳 ,对把握世纪末女性作家之创作具有一定的价值。

20世纪40年代长篇小说的观念视野与艺术探索

经过战火的洗礼,20世纪40年代的中国小说家无论在历史经验、社会阅历,还是文学体验、艺术感受方面都取得了新的突破,进入一个丰富的收获季。在长篇小说创作领域,更是生成了新的小说理念和艺术模式,展现了前所未有的可能性,这种可能性在陈思广《中国现代长篇小说编年史(1922-1949)》中也获得了充分的印证。本文试图基于该书提供的丰富史料和论述图景,粗略谈谈20世纪40年代长篇小说的观念视野及艺术探索问题。

论《生命中不能承受之轻》的叙事节奏

音乐与文学作为人类艺术中两个不同的门类 ,在捷克作家米兰·昆德拉的小说创作中得到了完美的统一。他是用音乐思维革新小说的杰出代表。音乐思维的运用不仅使昆德拉小说在表现形式上大胆革新 ,也加深了小说揭示矛盾的深度和广度。通过借用音乐的节奏 ,昆德拉在代表作之一《生命中不能承受之轻》中创造了独特的叙事节奏。对此加以分析 ,可揭示蕴含其中的昆德拉小说理念。

20世纪40年代长篇小说的观念视野与艺术探索

经过战火的洗礼,20世纪40年代的中国小说家无论在历史经验、社会阅历,还是文学体验、艺术感受方面都取得了新的突破,进入一个丰富的收获季。在长篇小说创作领域,更是生成了新的小说理念和艺术模式,展现了前所未有的可能性,这种可能性在陈思广《中国现代长篇小说编年史(1922—1949)》1中也获得了充分的印证。本文试图基于该书提供的丰富史料和论述图景,粗略谈谈20世纪40年代长篇小说的观念视野及艺术探索问题。

一位信守诗意的卓越“艺人”——当代文学源流中的汪曾祺

把汪曾祺放入当代文学的整个历史和实际的影响渊源中可以进一步证明和显示出汪曾祺创作和文论的特征与意义,并且可以说明汪曾祺在20世纪80年代的复出和见热,不只是“现代抒情小说”之一脉得以赓续的问题,而是表征了独立的纯文学在当代文学意识中的觉醒。汪曾祺的特征在于,借鉴和吸收外国文学养分的同时,创造性地传承、发扬了民族文化、民俗文化的优良传统和广大民众的生命精神,以“艺人”式的本分和“精英”式狷介,忠于文学的品性,以最自觉、苦心的话语实践策略和精湛的艺术技巧,创造出了具有鲜明的“民间性”和“自然性”的风格独特的艺术作品和富有见地的文学理论。不过,就作为小说之能事的“故事性”情节性”虚构性”而言,同沈从文、王安忆等相比,汪曾祺的小说理念有明显的局限和弱点。

五四时期女作家小说的叙事文体

五四时期,随着外国作家作品和文学观念的输入,尤其是在西方现代小说和现代小说理念的影响和启迪下,五四女作家们也意识到了小说叙事形式的重要性。她们在小说创作中将关注的目光聚焦于对叙事形式的选择,通过复杂而多样的叙事形式,巧妙地呈现隐藏在背后的思想内涵和社会意义。在叙事文体的选择上亦然。她们倾向于借助各异的文体形式,传递不同的文化指向,表达其不同的观感和体验。

短篇小说的“隐秘花园”——读王啸峰的短篇小说

一五年前,当我接触到王啸峰小说的时候,我立即感到这是一个文学叙述的“怪胎”,面对他“驳杂迷幻”的小说文本叙述,在阅读、接受的层面,很容易就会令人在审美上产生“慌不择路”甚至不知所措的感觉。我想,为此我必须调整自己的阅读方式,或者重新整饬自己的小说理念,以及自己对事物的认知和理解方式,来仔细地面对他的文本。王啸峰两本重要的小说集《隐秘花园》和《浮生流年》.

论“五四”时期女作家小说的叙事文体

“五四”时期,随着外国作家作品和文学观念的输入,尤其是在西方现代小说和现代小说理念的影响和启迪下,“五四”女作家们也意识到小说叙事形式的重要性,在其小说创作中将关注的目光聚焦于对叙事形式的选择,通过复杂而多样的叙事形式,巧妙地呈现隐藏在背后的思想内涵和社会意义。

取法经典 阅世启智——杨绛的小说写作观念

杨绛的小说写作观念是在其长期的翻译、研究和写作生涯中形成的,主要体现为两个方面:一是受前人的小说经典启发并依据自己的小说写作实践感悟而逐渐形成的小说艺术观;二是以自己的人生理念为底色涵养的小说功用论。