创见与误读:论浦安迪“中国小说的兴起”研究

美国汉学家浦安迪运用比较文学的方法研究16世纪中国小说,认为“明代四大奇书”《三国演义》《水浒传》《金瓶梅》《西游记》以反讽为主要方法改造“说书”传统和民间素材,极大提高了小说的艺术质量和思想内涵,形成“中国小说的兴起”。浦安迪之论在世界小说史上为中国小说争得一席之地,其开放包容的学术态度,中西互释、古今融通的方法都颇值得肯定与借鉴,对研究者不无启迪之功,在海外汉学家中亦属凤毛麟角。但创见与误读瑕瑜互见,也暴露出某些问题,如运用反讽过于宽泛,对小说中的反讽实例解读或可商榷,将小说人物的塑造问题过于简单化等。

潘多拉的盒子:作为文类的小说的兴起

作为文类的小说在资本主义文化背景下凸现出来。小说的兴起说明了某种先验的不可质疑的神圣秩序的瓦解 ,人类开始向人自身和人的理性寻求其价值系统和生存依据。自此 ,世界第一次在人类面前展开了一种无限的可能性和不确定性。也许 ,作为文类的小说的兴起寓示着人类就此打开了潘多拉的盒子。

中产阶级与18世纪小说的兴起——论瓦特的经验主义小说社会学

瓦特考察、分析了与18世纪读者队伍有关的经济、文化普及程度、流通图书馆的成功、经济发展带来的闲暇时间以及恩主制度的衰微带来的出版商与作者、读者的关系等,正是这些因素促进了小说的现实主义特征的形成和读者队伍的扩大。

美国小说的兴起与查尔斯·布鲁克顿·布朗

查尔斯·布鲁克顿·布朗将英国哥特小说引入美国文学,却赋予它丰富的内容,使它实现了美国本土化。他的小说,探讨了白人与印第安人之间的敌对、宗教狂热所带来的负面效应、以及都市生活所带来的异化,开拓了早期美国小说的格局,使小说成为美国经验的表达,为美国文学摆脱英国文学束缚做出了重大贡献。

英国小说兴起的理论之争:回顾与问题

英国小说的兴起一直是西方学术界的一个研究热点,而小说兴起的理论之争肇始于伊恩·瓦特的《小说的兴起》。对这场论战的回顾可以看到,有些理论家回避了小说定义这个敏感话题,而对这个文学样式成型的总体背景更感兴趣。尽管理论之争呈百花争艳之势,但也出现了随意和主观的倾向,逐渐陷入悖论之中。因此,对英国小说的兴起形成更为客观的认识离不开对小说文学内涵的探讨。

作为现代性批判模式的悲剧文学

进入现代社会,小说的兴起虽然可以排挤悲剧的地位,却并不能替代悲剧所扮演的角色。悲剧进入到现代社会并不是消亡了,而是在形式和叙述上发生了转型。文章由小说的兴起切入,梳理小说与悲剧之间的现代性连接及悲剧在叙述上的现代转型,厘清小说与悲剧之间复杂纠结的缠绕关系。同时将浪漫主义、现代主义和后现代主义都纳入到悲剧的框架中,由此见出浪漫主义、现代主义及后现代主义作为不同时代的悲剧性叙述及批判模式,并呈现不同时代现代悲剧意识和悲剧精神等微妙的演变过程。

图文书:正是春风得意时

图书图书,有图有书,自古而然,我国古代章回小说正文之前都配有人物绣像即可算做一例。近年的图文书实际上也经历了两个阶段:“为图而文”和“以图配文”阶段。前者的经典之作当推《老照片》,其后继者《红镜头》更是红透了半边天,以后的同类书都纷纷把镜头或图片对准中华大地、五洲寰宇、世界万象。

“说”与“写”──论语言体系与文字体系中形成的叙事差异(下)

三由叙述到描写的叙事转型，从更广阔的背景上看，同时也是由重在叙事内容的直接表达到重在叙事结构意味的间接表现的演化过程，即叙事所指向叙事能指的回溯。虽然任何叙事内容都具有一定的叙事结构，但某些叙事结构显然比另一些叙事结构更有能指意味。与叙事方式的转型基本一致，我们把复杂的叙事结构演变过程大体划分为三个阶段，或者说三种类型：以口语的说一听为交流方式而形成的重在所指意义的直线性叙事结构；以语体型书面写作的写一读为交流依据的具有修辞性质的曲线式叙事结构；以书符化文字型的写一看为交流基础的重在能指意昧的扩散状叙事结构。与此相应，从叙事形式的角度看，我们分别把故事。

神秘的境界——读壮族女作家岑献青的《裂纹》小说集

90年代,中国当代女性文学走入第三阶段的重要时期。陈染、林白、徐小斌等女性作家的出现,私语化小说的兴起,为晚生代文学增加了几许亮丽的色彩,而壮族女作家岑献青以及她的小说集《裂纹》就像那天边的一抹红云,为女性文学这片绚丽的天空添姿加色。

英国18世纪罪犯传记概观:叙事类型与研究范式

18世纪英国罪犯传记虽然在形式和内容上都有高度模式化倾向,但作为一种风格鲜明的通俗文学体裁,它们既是那个时代的文化症候,反映了某种社会焦虑,又以一定的方式参与和影响着那个时代的文化、道德、政治话语构建。本文主要梳理了罪犯传记的四种研究范式,虽然它们基本都沿用了把对象历史化、语境化的研究思路,但对罪犯传记的文化价值和社会功能给出了不同评价。这有助于我们思考解读18世纪罪犯传记,同时也为英国文学研究开辟一片新的领域。

镜子与调色板——重读《女女女》

顾名思义,韩少功在中篇小说《女女女》中讲述的一定是有关女人的故事。但是在实际阅读中,这部主要以女性——幺姑、老黑和珍姑为描写对象的小说,其女性含义却尤如雾里观花,模糊得使人们并不打算把它当作一部探索女性生存含义的小说来读。换言之,如果我们把它作为描写女性题材的小说进行分析,那么在引起读者兴趣、却不完全属于女性世界的那些领域,这种解读将给我们留下许多疏漏和遗憾。然而。