张爱玲小说题目释义

题目是一种为文本"命名"的行为,"命名"有着重要的语言意义。张爱玲的小说很独特,小说题目也很怪。对于张爱玲来说,小说的"怪"题目其实就是她别具匠心的情境和寓意设计,它们和小说这种神秘的、隐喻的、虚虚实实的、充满变数的体裁,构成了一套完整的互为指涉的象征系统,并对小说文本的存在提供了许多重新阐释和重新建构的依据。

英语小说题目汉译之浅见

题目是一部著作的浓缩,是整个作品的点睛之笔。长期以来关于外国文学作品题目的汉译研究是译学领域的重要课题之一。本文以英文小说题目的翻译为例,列举两种主要翻译方法,强调遵循力求简洁、注重文学性、揭示原著主题、顺应读者心理期待原则的重要性,以期鞭策译者不断提升个人翻译能力及素养,促进英语小说题目汉译活动的日臻完善。

论《奥尔米耶的痴梦》小说题目的三重象征意义

约瑟夫.康拉德作为现代主义小说的先驱,深受法国象征主义流派的影响。《奥尔米耶的痴梦》作为他的第一部小说,其题目本身就是他对象征主义手法的运用。本文从象征主义理论出发,通过对小说内容和主旨的解读,分析小说题目所传递的三重象征意义：夫权瓦解,父权破灭,以及西方价值观在殖民地的崩塌,以解读康拉德小说中独特的象征主义内涵。

张爱玲小说题目意义探寻

张爱玲的小说题目涉猎广泛,千奇百怪,大致可以分为:戏曲类、器物类、经史典故类、民俗谚语类等几类。这些题目的奇特与张爱玲异于常人的童年经历,和现代都市生活给她带来的独特的视角紧密相连。张爱玲在这些题目下,或是将旧文本开拓出新境界,或是借器物进行象征和隐喻,或是对人性进行深入的剖析。题目从某种程度上说是张爱玲小说创作的一个提纲,通过对张爱玲小说题目意义探寻,联系她的早期人生经历,有助于研究者们从整体上把握张爱玲的小说创作。

符号学视域中鲁迅小说题目研究

题目是小说思想与内涵的载体,从语言意义上讲是一种能指与所指相结合的两面心理实体。鲁迅小说不仅具有内容题材上"表现的深切"与手法形式上"格式的特别",而且在题目设置上具有别具匠心的寓意选择,它们和文本共同构成一种"符号"系统。《呐喊》《彷徨》中所收录小说从符号学角度来看,其题目作为"符号"具有多重象征、隐喻关系。

朴婉绪小说题目翻译的考察

朴婉绪是韩国著名的小说家,韩国现代文坛的代表性人物。自20世纪90年代以来,她的诸多长、中、短篇小说被翻译成了汉语介绍到了中国。标题和书名是一篇文章或著作的浓缩,能否将其翻译得贴切到位,是翻译研究的重要内容。本文就朴婉绪小说题目的翻译进行了考察。

小说命名与文化语境

小说的命名与一定的文化语境相关。在不同的文化语境下产生了不同的文化思维,继而影响到小说的创作及命题方式。在西方文学中,许多现实主义初期的小说倾向于以人物姓名作为小说题目,而中国现代小说则偏重于以概括性的、形象性的字词作为题目。这种小说命名的不同反映了不同语境下的思维差别。本文描述了中西小说命题的特色,分析了产生差别的原因,试图找到小说命题的规律。

《金锁记》琐论

引言张爱玲是我所深爱的作家之一，也许这份深爱很大程度上源于她骨子里那种独特的气质，以致于我对她的爱没有条件、没有理由、更没有想到有什么结果，正象张爱玲之于胡兰成的爱一样。然而，尽管深爱，我却不能运用某种具体的人性、哲学或文化的理论去进行如蚕抽丝般的分...

深圳社会生活的一面镜子——漫谈吴君的中短篇小说

一十三年前,作家吴君的中篇小说《亲爱的深圳》引起了广大读者的强烈关注。这部反映深圳农民工生存状态和精神追求的作品,当时被认为是描写深圳现实生活最真实深刻的小说,也代表着一个奋斗的"深圳精神"。在这一个时期,作家吴君已经写了一大批深圳题材的小说,其中不乏优秀之作。如《深圳西北角》《樟木头》《小桃》《菊花香》《出租屋》《陈俊生大道》等。只是《亲爱的深圳》这个看上去很温暖的小说题目与要描写的内容形成了强烈的反差,而触动了社会现实敏感的神经,才格外引人注目。

浓郁的书卷气——谈格非小说的命名特色

格非小说题目及人物命名表现出浓郁的书卷气,不仅加重了小说思想的含量,而且使其小说不再是个封闭的文本,在与其他文本发生隐性或显在的联系的同时,呈现出古典主义的气质。

伟章“三史”:为生民立传

从2015年开始的三四年时间里,罗伟章的中长篇小说《声音史》《隐秘史》《寂静史》相继问世。小说题目中即出现“史”字,兼之那既具体又抽象、既实在又缥缈、既不易把握又有迹可循的“声音”“隐秘”和“寂静”都来自亘古不变的草木大地、芸芸众生,我们或可由此洞见这位向来视列夫·托尔斯泰为精神导师的“60后”作家书写生生不息的人民史诗的文学情怀。

日常生活中的细碎裂痕

即便不熟悉辽京的创作,从她以往的小说题目中,我们也能推测出她写作的重心所在。已经出版的小说集《新婚之夜》和长篇小说《晚婚》,书名都已预示了内容,即与婚姻题材紧密相关。对女性婚姻和情感生活的关注,是辽京长期以来一以贯之的写作主题。在她的小说中,女性角色往往深受感情的困扰,对恋爱和婚姻持一种复杂的怀疑态度。这种困扰和怀疑并非源于大开大合的矛盾和争吵,也不是歇斯底里式的厌恶和抗拒,而是悄然潜藏在内心深处,以更隐秘、更沉默的方式与日常生活共存。即便偶尔以男性视角进行叙事,所围绕的也依然是女性的情感困境,且愈发衬托出这种困境的难以言说。

味甘微苦

丈夫扭伤腰住了院,妻子13万私房钱理财被骗。于是,妻子背着丈夫与老展合伙,以老展的残疾女儿为道具开始上访讨债。这样奇异的组合引发了家人的种种猜忌,其间的恩恩怨怨又该如何厘清?小说精准地描摹了复杂琐碎的日常生活,但庸常生活之下也有人性的力量在闪光,正如小说题目所说--生活"味甘微苦"。

太太们和先生们的“等待戈多”--重读张爱玲《相见欢》

一《相见欢》写于1950年,1978年12月在《皇冠》杂志上发表,收入小说集《惘然记》。“相见欢”本是词牌名,小说题目暗合五代李煜的两首词,有一首“林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。/胭脂泪,相留醉,几时重。自是人生长恨水长东”。另一首“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。/剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。”

灵魂伤痕,再次迸裂于未结痂之前——卢新华新作《米勒》解读

“伤痕”文学代表作家卢新华从来没有停止过“伤痕”写作。如果说他那造就一个文学时代的《伤痕》揭示的是特定时代特定人物的政治伤痕,《森林之梦》揭示的则是市民阶层的社会伤痕,而《紫禁女》揭示的是处在不同文化对流、碰撞之中的文化伤痕,《伤魂》揭示的则是纠结于人生绞肉机的职域中人们所普遍带有的精神伤痕。在《米勒》之前,他还没有真正触及到他的《伤魂》这部小说题目所指向的最深切的伤痕——灵魂的伤痕。

我是怎么“出道”的

我的第一篇小说题目叫作《春夜雨霏霏》,发表在1981年第5期《莲池》上,距今整整40年了。《莲池》是保定市文联主办的文学双月刊,当时的主编是写《小兵张嘎》的文学前辈徐光耀先生。那个时候,我在保定满城县的石门当兵,营房坐落在山沟里,山都光秃秃的。那个时候,部队有好多人热爱文学,刊物来了,大家都抢着看,看完以后还在一起讨论。