泉镜花的《春昼》、《春昼后刻》与小野小町的恋歌

泉镜花是日本近代浪漫主义文学史上的一座高峰,《春昼》和《春昼后刻》堪称其代表作中的上乘之作。本文从人物原型、作品主题、情节演进以及意象等方面探讨了《春昼》和《春昼后刻》与小野小町的恋歌之间的关系。

李清照与小野小町作品之比较——以花为中心

李清照和小野小町分别是中日两国历史上著名的女文学家。在李清照和小野小町的作品中,涉及花的作品都占有很高的比例,并且均有以花喻人、借花抒情的特点。但在花的修辞手法、表现手法和作品风格上有所不同。因此,可以通过对以"花"为题材的作品比较分析,并结合作者的经历及创作背景,加深对二人作品的理解。

从小野小町的“花色句”看和歌的幽玄之美

小野小町作为《古今和歌集》的六歌仙之一,借鉴六朝诗歌的艺术手法,在其代表作"花色句"中,通过巧妙地运用缘语、双关词以及拟人等修辞手法,在短短的一首和歌中蕴含了丰富的寓意,充分表现了和歌的幽玄之美。

平行研究视阈下的中日闺怨诗比较——以李清照与小野小町诗作为例

李清照与小野小町分别是中日两国古典文学史上有名的才女,二者虽无渊源,但于诗歌的创作主题及观念意识方面却有诸多共性,尤以伤春惜花、离情相思为主题的闺怨诗最为显著。以闺怨诗为切入点,基于比较文学中平行研究视阈对两位作家伤春惜花、离情相思两大主题的诗作进行研究有助于理清闺怨诗在中日两国文学中不同的表达形态,并进一步探析中日两国诗人的审美共性,以及各自的民族特性。