《小龙湫下一角图》

《小龙湫下一角图》把平常难以入画的山间小景通过剪裁摄入画中,从立意、取材、笔墨、构图、设色均给人以耳目一新。图中岩石,不求圆润、玲珑、剔透、灵动,而求方折、突兀、陡峭、坚凝,用笔以苍劲、奇雄、古拙、挺拔为事。图中山花野草用工笔重色点缀于山石之间形成对比。此图给人的印象是境美意妙,近于壮美乃至崇高:

潘天寿的变体画

潘天寿的作品中有不少题材相同、构图相似的变体画。这些内容、题材之所以被潘天寿一画再画,必定和他作画的背景,尤其是他当时的思想状态有关。遗憾的是,这方面的文字资料所剩无几,不便作过多臆测。下面仅根据我对潘天寿艺术的认识与理解,以及个人的作画经验,谈谈潘天寿变体画创作的几种情况,并对其原因略作分析。一、感触与寄托潘天寿之所以有这么多变体画,最根本的原因是他对某些内容、某些场景深有感触。例如1956年清明节,潘天寿游览绍兴龙山,寻访越王台,感触极深,写下＂卧薪霸业久尘埃,谁向龙山拄杖来。

笔墨写生及道脉回溯——“潘天寿与中国画写生”学术座谈会辑论

时间:二○一五年一月三十日地点:中国美院潘天寿纪念馆寒碧(《诗书画》杂志):感谢各位专家。我先略叙缘起:这次会议是潘公凯教授的主张。他因有要事,时间调不开,所以没能来,我们也不等。他今天打来电话,向大家致谢致歉,并表示为会议贡献文章。今天的会议也请了速录,各位的发言将全部发表。《诗书画》是季刊,大约四月出版。时间比较紧张,因为整理困难。我们要汰除浮词,让文字尽量干净。

雁荡归来写家山

有＂东南第一山＂美誉的雁荡山,位列＂三山五岳＂中的＂三山＂。北宋科学家沈括在《雁荡山》一文中直言：＂温州雁荡山,天下奇秀＂,出自其《梦溪笔谈》,因被中学语文课本选入而广为大众所知。雁荡山,又称雁山,古称雁宕山。因其山顶有积水长草之洼地,芦苇茂盛,结草为荡,据传每当秋季南飞大雁多宿于此,山亦名为雁荡山。

潘天寿的文化自觉和自信 观潘天寿诞辰120周年纪念大展有感

今年是潘天寿先生（图1）诞辰120周年。5月,＂民族翰骨——潘天寿诞辰120周年纪念大展＂在中国美术馆举行。时隔20年,在同一场域里,我又一次感到了身心的颤栗和震撼!记得那是1997年3月,纪念潘天寿诞辰100周年展览开幕式的前一天的半夜,当所有的布展人员离开之后,我独自一人坐在展厅的地板上,静静地感受着大师的作品。