耶罗尼米斯·博斯《尘世乐园》中“超现实主义”风格探析

耶罗尼米斯·博斯的绘画与20世纪超现实主义有着外在与内在的相通性。外在体现在画面中的怪诞形象,二者均有怪诞的动物、植物、场景;内在为形象充满着隐喻。前者出于宗教、世俗文化,而后者多为精神幻想、幻觉。博斯绘画风格与理念受当时尼德兰的宗教信仰、文化环境影响,也与其个人生活、心理有关。

拉克比·肖“尘世乐园”题材创作带来的启示

拉克比·肖的绘画作品运用大量的闪光剂、莱茵石和瓷釉颜料,并结合"异化的现实图景",从而呈现出宝石般耀眼的质地。拉克比·肖的作品在获得国际市场认可的同时,也为我们带来了许多启示,这些作品在不断探讨非艺术媒介如何结合二维平面,并与其分离以及绘画自身可能性的同时,将艺术家个体放置到社会的洪流中发挥其批判的作用。由此可见,当代绘画的社会问题意识已经使得绘画不再满足于自身具体性,例如绘画内部的形式进而更加关注外部的环境问题。"尘世乐园"这一题材可以追溯到尼德兰文艺复兴时期博斯创作的《人间乐园》,这一题材本身就带有批判性,进而对当代画家有着持续的影响,因此,"尘世乐园"题材符合当代画家的处境。

艾米莉·迪金森与英国文艺复兴时期诗歌传统

艾米莉.迪金森无疑是美国文学史上最富有创造性的诗人之一。然而,她的创作中带有明显的英国文艺复兴时期文学传统的烙印,她对当时诗歌的重要主题和意象都有继承和发展,从中汲取了创作灵感和源泉:尘世天堂观念、退隐的花园;死亡-复活的循环模式、圆形的宇宙观念和对永恒的追求;歌颂诗人神性、讴歌真善美等。从文学传统这一角度出发来审视迪金森所受到的影响,发掘她的诗歌中呈现的与英国文艺复兴时期作家作品的互文关系,对深入了解诗人的作品内涵无疑具有重要的意义。