苍劲风华——尹默对于京津画学的承传与融会

写意花鸟画的式微已成为当下不可阻挡的趋势。不可阻挡者，在于西学已彻底改变了中国画学的核心价值观与观照自然的方法。中国画学从思想方法上从来不是对客观世界的再现与描摹，而是以心观物、以意取象。心物合一，才是中国画学表现的象。因而，象和形象、造型，都不是一个概念。

萧散淡意 存神脱形——诸家点评尹默书画艺术

画家尹默吃大运河奶水长大，精神受冀中的雄山丽水滋养。几十年来，他反复研读前哲后著，深入造化，苦掘心源，不断净化思维，提高情操，改进艺术语言，成为我国画坛上有实力、有潜能、有渴望的名家。但是他却永远保持小学生般的求知欲，晨昏磨笔，访友寻师，在大地上留下了难以磨灭的脚印。

敬勉尹默

绘画最高目的在于传情寄意。通过线条为主，辅以块面和点这一中国大师们特别倚重的情感密码，跟当代及后世心电交流。意，即流光冲不走的诗境。立体的鲜活的美学空间。欣赏者的阅历、胆识、学问越丰赡，对作品注入的精神愈多，收益则更富饶。

漫话孤桐

陈独秀批评书法极为苛刻,他对沈尹默的字早年即予以“其俗在骨”的评价。尽管尹默先生的字晚年已经脱胎换骨,但这位倔强的仲甫先生陈见依然:“尹默字素来工力甚深,非眼面朋友所可及,然其字外无字,视三十年前无大异也。”(致台静农信)然而他对章士钊先生的书法却无菲薄之语,二十世纪三十年代他被押国民党监狱,还特地请行严先生作字,悬诸狱中以玩赏解闷,足证章行严先生书法超妙。

一场雨

一场秋雨，渗进我的梦境．我的灵魂在虚无之中感受到寒意。它沉重地翔动，遮住了天空。