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歌曲《唐诗三首》中尾腔的运用技巧探究
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作者 郭乐乐 《当代音乐》 2017年第14期80-81,91,共3页
独特的"尾腔"是吟诵性音调的标记性特征,以在黎英海谱曲的《春晓》《枫桥夜泊》《登鹳雀楼》三首古诗词艺术歌曲中的运用最为典型。从归韵层面分析,尾腔散而不乱;从节奏层面分析,尾腔长短不一;从演唱层面分析,尾腔言简意浓。
关键词 黎英海 《唐诗三首》 尾腔 吟诵音调
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导弹启动前运载器尾腔内流场计算方法
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作者 邢天安 《舰船论证参考》 1995年第2期16-25,共10页
关键词 导弹 运载器 尾腔 流场 计算方法
全文增补中
“尾腔”—吟诵音调的标记性特征 被引量:5
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作者 秦德祥 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2002年第3期39-42,53,共5页
吟诵音调乐句尾部的“尾腔” ,是传统吟诵的标记性特征。近体诗的传统吟诵音调 ,具有相对固定的模式 ,尾腔是这个模式里的重要组成部分。研究尾腔和吟诵音调的模式 ,对了解传统吟诵的自由创腔和创制吟诵风格音乐作品具有一定的意义。
关键词 吟诵音调 标记性特征 尾腔 近体诗 平声字 模式
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论中国民间歌曲中衬腔的运用
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作者 张艺鸣 黄淘 《九江师专学报》 2003年第3期57-58,56,共3页
关键词 中国 民间歌曲 曲首衬 连接衬 穿插衬 延伸衬
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硬膜外腔尾端单次注药预防剖宫产术中尿道牵拉痛的效果 被引量:1
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作者 李欢欢 周群 《中国妇幼保健》 CAS 2021年第2期247-249,共3页
目的观察硬膜外腔尾端单次注射0.75%盐酸罗哌卡因在预防剖宫产术中产妇尿道牵拉痛的效果。方法选取拟在江西省妇幼保健院择期行剖宫产术产妇200例,根据数字表法随机分为罗哌卡因组(R组)和生理盐水组(C组)各100例。手术床摇至头高脚低位(... 目的观察硬膜外腔尾端单次注射0.75%盐酸罗哌卡因在预防剖宫产术中产妇尿道牵拉痛的效果。方法选取拟在江西省妇幼保健院择期行剖宫产术产妇200例,根据数字表法随机分为罗哌卡因组(R组)和生理盐水组(C组)各100例。手术床摇至头高脚低位(15°),选取L1-2为硬膜外麻醉穿刺点,硬膜外穿刺针斜口朝向尾端,R组随即推注3~5 ml 0.75%盐酸罗哌卡因,C组随即推注3~5 ml 0.9%生理盐水,随即将穿刺针斜口转向头端。产妇取仰卧后,将手术床调整至水平位,随即两组产妇均经硬膜外导管给予1.5%利多卡因3 ml,确定无局麻药中毒等症状后经硬膜外导管给予0.75%盐酸罗哌卡因10~12 ml。分别记录两组产妇在手术开始至手术结束全过程中主诉尿道牵拉痛例数、疼痛Wong-Baker面部表情量表(FPRS)评分及术后导尿管留置时间。结果R组产妇主诉尿道牵拉痛例数及疼痛FPRS评分均低于C组,差异有统计学意义(P<0.05)。两组产妇术后导尿管留置时间差异无统计学意义(P>0.05)。结论行连续硬膜外麻醉前硬膜外腔尾端单次注射0.75%罗哌卡因可有效预防剖宫产术中尿道牵拉痛,且不延长术后导尿管留置时间。 展开更多
关键词 硬膜外 单次给药 尿道牵拉痛
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气动 第三讲 气动执行元件
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作者 李英敏 《液压气动与密封》 1982年第1期54-57,共4页
问:什么是气动执行元件?答:以压缩空气为动力源,产生机械运动的装置,称为气动执行元件。它可分为气缸和气动马达两大类。气缸可产生直线运动,输出力,驱动机构作往复运动;或通过机械机构如齿轮、齿条转化为旋转运动,它是气动系统中应用... 问:什么是气动执行元件?答:以压缩空气为动力源,产生机械运动的装置,称为气动执行元件。它可分为气缸和气动马达两大类。气缸可产生直线运动,输出力,驱动机构作往复运动;或通过机械机构如齿轮、齿条转化为旋转运动,它是气动系统中应用最多的一种执行元件。气动马达产生回转运动,输出力矩。目前多用在风动工具中。问:气缸的基本结构和工作原理是怎样的?答:图1所示为普通双向作用气缸的结构简图。它由缸筒、前后端盖、活塞、活塞杆、密封件、进气管咀及紧固件等组成。缸筒多用钢管制成,也有用铝或铸铁的。 展开更多
关键词 缓冲气缸 缸筒 尾腔 密封件 执行元件 活塞杆
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卫子弟书音乐与清抄本子弟书工尺谱(上)——子弟书音乐研究
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作者 陈钧 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2015年第4期84-91,共8页
本文通过卫子弟书音乐与现存清抄本子弟书工尺谱的比较研究,尝试对清代子弟书音乐的体式、结构、旋律、调式等方面加以解读,使我们对清代子弟书音乐在形式上有一个初步的了解。同时针对研究者对子弟书音乐的某些疑惑和清抄本子弟书工尺... 本文通过卫子弟书音乐与现存清抄本子弟书工尺谱的比较研究,尝试对清代子弟书音乐的体式、结构、旋律、调式等方面加以解读,使我们对清代子弟书音乐在形式上有一个初步的了解。同时针对研究者对子弟书音乐的某些疑惑和清抄本子弟书工尺谱中所反映出的问题提出了自己的观点,并阐述了子弟书中音乐与文学的关系。 展开更多
关键词 头行 诗篇 字音 程式性
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重温二十七字口诀的体会
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作者 黎建明 《艺海》 2007年第4期99-101,共3页
  "报前"、"顿","调子"、"衬","单"、"夹"、"回龙"、"割断"、"滚","点绛"、"英"、"娇"、"打单身&q...   "报前"、"顿","调子"、"衬","单"、"夹"、"回龙"、"割断"、"滚","点绛"、"英"、"娇"、"打单身","煞尾"、"临时"、"可重吟".这二十七字的口诀,是已故湘剧艺术大师徐绍清先生提出来的,高度地概括了湘剧高腔曲牌演唱中的起唱、转接、板式、梢腔等艺术形式和手法,阐明了高腔曲牌演唱中的变化规律.这对高腔的深入研究是极为重要的.…… 展开更多
关键词 湘剧高 新水令 驻马听 剧目 曲牌 戏曲音乐 说唱音乐 尾腔 七字
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刚柔并蓄 熨贴传情──余(叔岩)派《伐东吴》唱腔赏析
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作者 王硕 《中国戏剧》 北大核心 1996年第2期62-63,共2页
刚柔并蓄 熨贴传情──余(叔岩)派《伐东吴》唱腔赏析王硕作为一代表演艺术大师,余叔岩先生非常善于运用他丰富的演唱技巧来塑造不同性格的音乐形象,表达人物纷繁各异的思想感情。世称余氏唱腔为"一把钥匙开一把锁",即谓在余派... 刚柔并蓄 熨贴传情──余(叔岩)派《伐东吴》唱腔赏析王硕作为一代表演艺术大师,余叔岩先生非常善于运用他丰富的演唱技巧来塑造不同性格的音乐形象,表达人物纷繁各异的思想感情。世称余氏唱腔为"一把钥匙开一把锁",即谓在余派的总体演唱风格之中,不同性格人物的... 展开更多
关键词 东吴 音乐形象 遭不幸 不同性格 刘备 尾腔 个性神韵 演唱技法 演唱风格
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《白蟒台》唱腔浅谈
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作者 安云武 《中国京剧》 北大核心 2006年第9期30-31,共2页
关键词 情绪 说唱音乐 白蟒台 原板 马连良 马派 马连良派 四平调 尾腔 念白 云台观 王莽 马先生 二黄
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浅议歌曲之“衬腔”及其演唱
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作者 冯安君 《时代文学(上半月)》 2010年第1期139-140,共2页
歌曲的"衬腔"是由歌词中"衬词"配上相应的曲调所形成的歌腔,是歌曲中具有衬托或陪衬性的歌腔,在歌曲中起着特殊的意义和作用。而作为歌手,只有了解了不同形式"衬腔"的具体功用后,才能把握好歌曲的风格,... 歌曲的"衬腔"是由歌词中"衬词"配上相应的曲调所形成的歌腔,是歌曲中具有衬托或陪衬性的歌腔,在歌曲中起着特殊的意义和作用。而作为歌手,只有了解了不同形式"衬腔"的具体功用后,才能把握好歌曲的风格,并合理的运用歌唱技术,来更好的演唱"衬腔"及整首歌曲。本文对歌曲衬腔的功用、类别及演唱等方面做了较详细的阐述。 展开更多
关键词 衬词 句前衬 句间衬 句中衬
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侗戏改革的初步尝试 被引量:3
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作者 普虹 《贵州民族研究》 1985年第3期140-142,共3页
侗族文人吴文彩(1798——1845)于清嘉庆道光年间创立侗戏,至今已经有一百五十多年的历史了,由于历史上的种种原因,侗戏发展缓慢,远远跟不上时代前进的步伐。“侗戏要改革,侗戏要发展”己成为二十世纪八十年代侗族人民的共同呼声,黔东南... 侗族文人吴文彩(1798——1845)于清嘉庆道光年间创立侗戏,至今已经有一百五十多年的历史了,由于历史上的种种原因,侗戏发展缓慢,远远跟不上时代前进的步伐。“侗戏要改革,侗戏要发展”己成为二十世纪八十年代侗族人民的共同呼声,黔东南苗族侗族自治州文化局顺应侗族人民的要求,于八四年八月举办全州首届侗戏调演。为了参加全州侗戏调演,我们整理改编了已故侗族戏师杨成林创作的侗戏《丁郎龙女》,并在改革的道路上作了一些初步的尝试,现分述如下。 展开更多
关键词 戏改 侗族 《丁》 侗歌 剧本 龙女 剧情 侗乡 尾腔
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《银纽丝》在山西同宗民歌中的流变 被引量:1
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作者 王斐 《艺术教育》 2020年第6期89-92,共4页
《银纽丝》是流传已久的古曲曲牌之一,自明清时期至今已有400多年历史。文章论述了《银纽丝》的历史渊源,并对山西同宗民歌《银纽丝》的基本特点进行探究。
关键词 《银纽丝》 山西 同宗民歌 宫调式 尾腔下行
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