在批评实践中建构当代歌剧学理——居其宏歌剧研究述评

居其宏的歌剧研究论著,无论从数量还是质量上看,都对中国歌剧理论的建构与繁荣起到激浊扬清、引领向上的作用。从批评家的角度来研究当代歌剧作品,是居其宏歌剧研究的显著特点。居其宏的歌剧研究既立足于音乐,又顾全歌剧艺术的综合美感,既立足于当代,也纵深至历史。他始终以历史主义原则为中心,把求真求实作为最高批评标准。尤其可贵的是,他的歌剧研究,闪烁着极其强烈的个人批评风格。

三个范畴、中观音乐学、为民而歌剧——居其宏歌剧音乐剧研究探微

居其宏的歌剧音乐剧研究,集中体现为三个特征。第一,明确歌剧音乐剧音乐的使命,彰显“三个范畴”的戏剧性功能。第二,以“中观音乐学”批评视角解读歌剧音乐剧音乐的“三个范畴”的戏剧性功能;第三,紧扣“为民而歌剧”的创作思想,凸显其研究歌剧音乐剧之根本目的在于切实推进中国歌剧音乐剧之未来。

当代歌剧艺术发展的理论之境——居其宏《歌剧美学论纲》的时代价值与现实意义

文章从当前歌剧艺术创作的具体实践出发,对居其宏先生《歌剧美学论纲》一书的时代价值及其现实意义进行了阐述。从歌剧创作角度而言,《歌剧美学论纲》所确立的理论框架可以帮助我们从哲学与美学的高度,看清当下中国歌剧发展中诸多问题的真相实质,从而为我们提供解决问题的基本思维路径和逻辑起点。从歌剧批评的角度而言,《歌剧美学论纲》一书所提供的理论观念可以作为当下歌剧批评的元理论。

动见观瞻,寸心史诗——为居其宏先生八十诞辰而作

居其宏为南京艺术学院“音乐与舞蹈学”博士学位授予权的建设做出了重要贡献。作为一位中国音乐学界“动见观瞻”的领军人物,居先生在南艺工作、生活迄今整20年。今年是先生八十诞辰之年,有必要全面梳理先生其人、其述及在南艺工作期间的杰出学术成就,以期为南艺校史及后学呈现一个全面、立体的居其宏。

史论结合 深入浅出——读居其宏著《共和国音乐史》

居其宏著《共和国音乐史》是目前第一本以新中国成立60年来音乐文化发展为论述对象的教科书体例的史学著作。全书内容宏富,分别就建国初期、反"右"与"大跃进"、"文化大革命"和改革开放后等历史阶段音乐文化的发展作出了全面而深入的论述,并对建国60年来音乐文化发展的历史教训作出了深刻的反思。全书凸显出教材体例、内容丰富、史论结合以及鲜明的批判精神等主要学术特色。

居其宏音乐批评特征探微

居其宏是当代中国著名的音乐学家,同时也是为数不多的专门从事音乐批评和音乐理论实践的学者,他在长期的音乐批评理论和实践研究中形成了个性化的批评风格。

《居其宏教授南艺任教11周年恳谈会》在音乐学院举行

2013年5月20日下午,《居其宏教授南艺任教11周年恳谈会》在音乐学院101会议室举行,居其宏教授以及他在南京艺术学院工作期间的同事、学生和部分外校教授共20余人参加了会议。在会议中,参会代表深情回顾了居其宏教授对南艺音乐学博士点申报、学科建设、研究生培养等方面做出的重大贡献,

十艺节部分剧目观感谈——专访音乐学家、评论家居其宏

居其宏先生是我国著名音乐学和评论家。他1943年出生于上海．1961年进入上海音乐学院附中，1981年分配到中国艺术研究院音乐研究所工作，1994年被评聘为研究员。居先生长期从事当代音乐研究及批评、歌剧音乐剧理论与评论以及音乐美学方面的研究，是中国音乐家协会会员、中国音协理论委员会委员、中国音乐美学学会会员。现为南京艺术学院教授、音乐学研究所所长，南京艺术学院硕士生导师、博士生导师，南京艺术学院学报《音乐与表演》编委，《中国音乐学》编委、《中央音乐学院学报》编委，并于2010年受聘担任北京大学歌剧研究院研究员。

著名音乐理论家，音乐评论家、剧作家：居其宏

居其宏，男，（1943．）上海人。1969年毕业于上海音乐学院本科．1978年考入中国艺术研究院研究生部攻读音乐理论研究生，1981年获硕士学位．1981—2002年在中国艺术研究院音乐研究所从事学术研究．1994年被评为研究员。2002年6月正式调入南京艺术学院工作，担任音乐学研究所所长、教授、博士生导师及博士后流动站台作导师。2013年5月退休后．被河南理工大学聘为特聘教授。先后在中国艺术研究院、南京艺术学院指导博士生、硕士生及访问学者30余名，博士后2名．

防范与建设:治理学术腐败的重要途径——呼应孟文涛、居其宏二先生

治理学术腐败,近年来不仅已经成为一个较热门的话题,而且更是学术界广大有识之士的共识.从孟文涛1、居其宏2二先生披露的"抄书"现象看,说明我们音乐学界也不例外,学术腐败现象也在腐蚀着我们的肌体,不少剽窃、抄袭、拼凑、重复的所谓论文和专著似乎畅通无阻、堂而皇之地发表、出版.对此现象,我们既要给以揭露、批评,使其在我们的队伍中没有容身之所,还要研究制定出各种切实可行的治理措施才是.笔者在钦佩孟居二先生为伸张正义而秉笔直书的勇气之余,也为这种丑恶的现象在我们音乐界大行其道而深感忧虑.今特从如何治理学术腐败这一角度来谈谈自己的拙见,以呼应孟文涛、居其宏二先生.窃以为,学术腐败的产生有着各种复杂的社会原因和历史原因,目前看来,治理手段至少应包括如下两个方面的内容:其一是提高编辑素质、完善审稿制度;其二是改进课程设置、加强法制教育.前者在于防范,后者在于建设.我想,这应是治理学术腐败的重要途径之一.

居其宏歌剧评论写作理路与成色

歌剧评论是歌剧创演实践的重要一环,良好的歌剧评论不仅能为歌剧作品与观众之间架起一道无形的桥,使得欣赏主体与作品间形成良性互动,同时也可反哺歌剧创作。举凡中外,每部歌剧的诞生总会有相关评论对其进行解读,以期使更多的受众了解歌剧、传播歌剧。鉴于评论带有一定的主观性,故不同作者所写出的评论也会呈现出不同的特点。

紧扣时代脉搏 另辟批评蹊径——评居其宏《音乐创作与批评的当下视野》

音乐批评是音乐艺术活动的重要组成部分，被称为音乐作品的三度创作。我国的音乐批评活动渊源甚久，然真正意义上的音乐批评学研究则肇始于当代，仍是一门亟待建立的新兴学科。旺贺绿汀、叶纯之、于润洋、罗艺峰、居其宏、明言、张宇辉等人为该学科的创立做出了重要贡献。

当代音乐思潮研究的新收获——居其宏新著《新中国音乐史》读后

在音乐学大家族中，“当代音乐研究”是与现实音乐生活、当下音乐实践联系最紧密的研究方向之一，同时也是一门最年轻的学科——进入新时期以来，我国音乐界响应邓小平关于“解放思想，实事求是”的号召，结合音乐界的实际情况，积极参与“实践标准”的讨论，“

居其宏音乐批评基础理论研究

居其宏是新时期第一位对音乐批评基础理论进行深入研究的音乐批评家。本文对居其宏有关音乐批评"本质、对象、学科定位、功能、标准、方法以及批评主体与环境"等问题的研究成果进行分类、归纳和阐释。

记录历史 创造历史--读居其宏《共和国音乐史》有感

自1949年中华人民共和国成立以来,经历了六十年的风雨历程,一个新的时代拔然而起。历史在被改变的同时也正在被创造着。政治、经济、文化、艺术等各个领域在各自的发展中都取得了卓越的成果和功绩。音乐作为其中一分子,其发展必然与时代、国家命运紧密相连。因此在共和国发展的历程中,音乐也呈现出与以往众多时代相比具有更为鲜明的特点。

驻足远望 万物而生——评居其宏《音乐创作与批评的当下视野》

不论是“乐评人的资格问题”还是“乐评人的素质问题”，围绕着“音乐评论”相关问题的争论从未间断过，这些“争论”不仅丰富了人们的音乐生活，也促进了音乐评论的发展。无论怎么“争”，通过文字实现的批评文本还是最有说服力的。

居高望远 其声宏拔——居其宏先生素描

在常人眼中,音乐学家大抵是独居书斋、皓首穷经,虽术业有专攻但却默默无闻的学者一族。而在传媒日益发达的今天,也有不少学者借助"百家讲坛"式的平台,成为寻常百姓也略知一二的学术明星。但还有介乎两者之间者,那就是以其深厚的学养与令人瞩目的学术成就,更由于其研究成果所产生的学术效应而在学界给人以"天下谁人不识君"之印象者。居其宏先生就是一位这样的音乐学家。

勤于笔耕不断 切中时弊为先——评居其宏《音乐创作与批评的当下视野》

音乐批评(也称音乐评论),在居其宏看来不是对各种音乐艺术现象的分析、研究与评价,因为这种定义太过宽泛,不容易与音乐学的定义相区分。他认为音乐批评主要指对具体音乐作品、创作表演活动、审美实践和音乐生活诸领域进行研究和评价的理论活动[1]。在音乐批评方面居其宏写了许多文章,他的《音乐创作与批评的当下视野》[2]一书2012年由人民音乐出版社出版,其中包含了居其宏在2008—2009年间公开发表的25篇论文、评论和散文。作者立足于改革开放30年来的宏观时代背景,该书体量不大。

感悟学术与人格双重魅力——聆听居其宏教授讲学

2012年11月13日，南京艺术学院音乐学研究所所长、博士生导师居其宏教授应邀到沈阳音乐学院进行讲学，为师生们作了题为《音乐剧与当代舞台变革》的学术讲座，使师生们受益匪浅。