北宋中晚期山水画在两宋山水画发展史上的地位和作用

《艺苑》美术版一九九二年第四期两宋时期是研究我国山水画发展史的重要阶段,历代绘画史学家都给予相当的重视,从各个层面和角度对其进行深入细致的研究。然而,值得注意的是,过长的研究多半集中于某个特定的阶段或某个影响较大的画派。

五代至宋初山水画的演化

五代至北宋前期,山水画获得了高速发展,尤其在北宋初年取得空前成就。这一时期,活跃在中原地区的代表性山水画家有荆浩、关仝、李成、范宽。20世纪以来,其作品享誉世界,在全球各大博物馆被精心保存。其成就对后世山水画发展影响久远。北宋郭若虚赞曰:"画山水唯营丘李成,长安关仝、华原范宽,智妙入神,才高出类,三家鼎峙,百代标程。"

北宋山水画(节选)

中国传统山水画的主题是对造物的反映。自10世纪上半叶起,北宋宏伟山水画风格不断成熟,至11世纪中期达到顶峰。纽约大都会博物馆藏《夏山图》曾一度被视为北宋早期画家燕文贵之作。然笔者从传统画论及文史典籍入手,通过解析其笔墨风格和图式特征,认为该画很可能出自11世纪中叶画家屈鼎之手,由于诸多原因,被人有意或无意地归之于燕文贵名下。事实上,正是由于11世纪中叶屈鼎及其同辈画家们的默默创新,才有了许道宁和郭熙那种笔锋脱颖、墨法精微之作。