浅析网络自制剧的内容生产与推广营销——基于《屌丝男士》的解读

网络自制剧制作日趋精良,业态日渐成熟,彰显出强劲的发展优势,基于移动互联网的传播模式与技术特色,开始与传统电视剧平分秋色。众多的网络剧中,搜狐视频的《屌丝男士》曾以超过10亿点击量创造了网络剧的一个奇迹。该剧在内容设计方面和宣传推广层面均有突出的特色,本文基于对其的分析与探究,试图寻找网络自制剧在内容生产、营销运营等方面的可鉴之处。

探析《屌丝男士》在网络时代下成功的原因

从互联网的角度出发解析了《屌丝男士》能够取得成功的原因。主要从笑点的制作模式与网络时代的人们思想吻合、传播途径依托网络传播及精良的制作三个方面进行了分析。

浅析网络自制剧中的屌丝文化——以《屌丝男士》为例

话语的深层次变化深刻地反映了社会状态的转变及社会心理格局的变迁。"屌丝"一词词意已经发生深刻变化,并且自嘲中的解构与身份认同中的建构形成独特的"屌丝文化"。"屌丝文化"作为一种"隐藏的文本",巧妙地建构在web3.0时代产物之一网络自制剧的文本当中。"屌丝文化"是网络自制剧的一大特色,通过对剧中"隐藏的文本"和受众认知的分析,也试图洞悉其背后反映出来的当下社会现实和时代特征。

屌丝也有春天——浅析《屌丝男士》的滑稽元素

法国哲学家柏格森的著作《笑——论滑稽的意义》汇集了他于1899年在《巴黎评论》发表的三篇论滑稽的文章,是作者的一部重要的美学著作。本文以柏格森对滑稽元素的精细分析为基础,着重从动作的滑稽、情景的滑稽、语言的滑稽这几方面分析网络自制剧《屌丝男士》的喜剧元素。

网络自制剧中“屌丝”形象文化批评——以《屌丝男士》为例

从2012到2014年,"屌丝"一词火热于网络,以"屌丝"形象贯穿始终的网络剧《屌丝男士》更是获得超20亿的点击率。本文从大众文化批评视角,以《屌丝男士》为例,分析"屌丝"形象的特点和构建、"屌丝"形象产生和"屌丝文化"流行的原因,以及"屌丝文化"与"主流文化"之间"对抗"和"收编"的博弈关系。

“屌丝文化”的意义解读——以网络自制剧《屌丝男士》为例

本文采用个案分析方法,以网络自制剧《屌丝男士》作为切入,对屌丝文化的意义进行解读。本文认为屌丝文化具有亚文化的内核属性,是大众文化中的消费主义狂欢,屌丝文化既展现出网络亚文化的复合性,但也面临着主流的收编。

“屌丝男士”非常逆袭

五号字，半页A4纸，是一个段子，十几个段子组成几张白纸，就凑成了董成鹏手里一集《屌丝男士》的完整剧本，他是这个剧集的制片人，也是导演、主演兼编剧。

得屌丝者得天下

不知道是谁打响第一枪，反正这句话突然就火了。愚人节那天，易观国际发布了一份具有戏谑意味的调查报告，显示中国属丝人数已达5．26亿，占到总人口比例碱多。而大鹏在去年的走红更是为标题这句话提供了绝佳的注脚。

中国网络剧的编剧、拍摄与制作

网络亚文化的发展促进了中国网络剧的兴盛,从一些角度表现了当前草根或平民的生活现状,彰显了青年亚文化的特点,主要体现在审美取向、娱乐消费等方面。网络剧编剧可以参考大数据,但是不能过分依赖大数据,不能用大数据来代替艺术创作。网络剧受众主要是青年观众,网络剧对于青年受众的迎合更加明确,针对性更强。网络剧多种多样,主角大多是平民形象,角色设定大多年轻化。网络剧在场景选择上大多贴近大众生活。

大鹏

出生日期:1982-01-12出生地:吉林集安身高:176cm星座:摩羯座血型:AB型代表作:《缝纫机乐队》《煎饼侠》《奇门遁甲》《屌丝男士》。