试论《韩熙载夜宴图》中屏风图像的审美功能

历代学者对五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》的研究侧重于版本的考察、作者的考订、构图模式、空间探讨等,而屏风图像作为此幅作品中的重要元素却缺少比较细致的分析。本文以北京故宫本为范本,着重探讨《韩熙载夜宴图》中所绘的屏风图像在参与绘画语境和意义传达中所彰显的独特价值与审美功能。

符号文本内外——中国古代屏风图像

在中国古代画作中,屏风绘画是最受人们喜爱的图像之一。由于屏风的角色多样以及身份模糊,从而为画家们的艺术修辞手法提供了多重选择。正如潘洛夫斯基所构建的三个体系图像学,①屏风的阐释框架也可在此基础上运用类似这种体系并结合符号学理论来进行研究,在实物、绘画媒介以及绘画图像三者之间转换,打破了图像、实物和原境之间的界限（文本与文本之外的转换）。

唐代墓室中壁画与棺椁屏风图像的艺术性分析

屏风作为图像元素在唐代墓葬装饰中一般绘制在壁画上,此外,其还作为石椁装饰图案刻绘于石椁内外壁上。作为唐代绘画的另一种表现形式,屏风图像的构图、题材选择和技法运用上皆有考量。在画面表现上,壁画与棺椁屏风图像有所异同;从画面表现效果上,不同技法的组合运用会使人物状态、画面氛围和构成元素的表现有所区别;在人物题材的选择上,两种屏风图像的审美倾向也不同;在两者的分布位置上,与屏风在实际使用中的方式相比,屏风图像在墓室中又分隔出了概念上的内外空间,拓宽了墓葬的空间概念。

关于汉唐时期墓室壁画中的屏风图象的探讨

汉唐时期有着多种多样的绘画形式,其中最具特色的就是屏风图像,按照类型来区分,大致可以分为两大类,第一类是辅助性屏风图像,第二类再是独立性屏风图像,按照发展阶段来区分,可以分为三个阶段:汉朝到魏晋时期、北朝到隋代时期以及唐代时期。不同时期屏风图像的出土位置和空间观念都大不相同,同样屏风图像表现的内涵也有着不同的变化,通过对汉唐时期的屏风图像进行研究、树立,有利于我们对汉唐时期的绘画面貌进行还原,屏风图像是属于建构较为完善,可信度高的绘画类历史作品,可以帮助我们对汉唐美术史的研究提供更准确的依据。