论谢灵运和山水游览赋的关系──以《山居赋》为中心

谢灵运的山水游览赋以《山居赋》为代表，其主要特点是在表现手法上具有写实性，在题材上则更侧重于描摹山林而非铺写水势。在细腻描绘山林的过程中，作者并未投入太多的人生感慨，也不让世俗的情感干扰自己的叙说，而是让心灵沉寂在大自然中，引导读者在审美活动中获得精神的自由和灵魂的净化。这一特点对山水诗的产生有着积极的作用。

桂林石刻所见桂林宋代山水游览活动

桂林近城名山洞府分布大量以摩崖为主的石刻,其中以宋代为最,达到了历史上的鼎盛时期。山水纪游石刻占主要地位的宋代石刻遍布桂林各风景点的山崖洞壁上,数量众多的宋代石刻是当时游览活动盛极一时的直接表现,刻石纪游成为宋代桂林山水游览的一种时尚和普遍现象;桂林宋代山水游览活动内容丰富多彩,形式独具特色,达到历史上的鼎盛时期,奠定了桂林山水"甲天下"的历史文化基础。宋朝时期桂林政治地位的上升、经济文化的发展以及大规模、大范围的山水开发营建是宋代桂林山水游览兴盛的主要原因。桂林石刻的兴衰历程也正是桂林山水游览活动的发展历程。

王右丞体山水游览诗营造的外在感知特点

我国山水诗以自然事物为题材,艺术地再现大自然的美,表现作者审美情趣。刘勰大致勾勒出了玄言诗出现的时间,玄言诗中玄言成分减少,山水成分增多便成为早期山水诗。直到晋宋时代才正式产生和奠定基础,而它的成熟在三百年后的山水诗派登上诗坛的盛唐。其中王维对山水诗的艺术探索与审美素养是山水诗发展的重要一步。王维善于大处着笔抒发总体感受,具有气魄宏大的意象,意境壮阔的气势。特别是《华岳》《终南山》《汉江临泛》最具代表性。王维以画家之笔写诗,具有画家特有的色彩敏感,他钟情于青白二色,注重色温与色差的对比来铸造明秀的画面,又有敏感的自然色感和空间层次感,有纵横空间感和时空的融合,且王维善于构造“画外音”的诗句,与老叟谈笑,向樵夫询问,吟咏诗句等这些结尾都营造了意想不到的艺术效果。

清风明月伴诗书 人生风景行为乐——读文韶先生《雪泥诗苔》

陈文韶先生的诗集《雪泥诗苔》共已出版三集,收录诗歌二百九十一首。内容可分为山水游览、咏史怀古和人生感悟三大类。山水诗是游览山水时的即兴创作,抒发了诗人对祖国大好河山的无限热爱;怀古诗抒发了对历史人物、先贤古圣的敬仰之情,体现了诗人高洁的情操;人生感悟诗通过回顾沧桑岁月,表达了诗人对人生的感悟及对蓬勃发展的祖国事业的热情歌颂。诗作采用了现实主义的创作方法,赋比兴并用,情景交融,善用对偶和典故,语言平易,情感真挚,气势恢弘,使读者得到心灵上的净化和陶冶。

清旷:孟浩然诗舟船意象简论

孟浩然诗歌代表了盛唐时期南方山水田园诗的最高成就。南方是孟浩然一生主要活动区域,受此影响,其诗歌在涉及山水游览、仕隐抉择、离别等方面时,常会出现不少舟船意象。时代环境、个人性情的特点,决定了其诗中的舟船意象呈现出清旷的特点。