回答傅抱石关于“民族形式”的四个问题——兼谈傅抱石山水画变革

20世纪的中国处于战争与变革之中,这一时期的政治、文艺都或多或少地沾染着革新的色彩。20世纪40年代开始,有关“民族形式”问题的讨论从政治领域渗透进文艺领域,当时,避居蜀地的傅抱石也加入了这场关于“民族形式”的论争。特殊的战争环境与政治身份,使得傅抱石不断思考着“民族形式”的问题,并且影响到了自身的史论著述及绘画实践。傅抱石对“民族形式”的认识,不仅具有较深刻的理论意义,还是中国绘画现代转型中的重要组成部分。

浅析20世纪山水画写生理念的转变

20世纪山水画的变革,“写生”是一个重要的命题,这是伴随着中国社会发展,在西方绘画影响下的结果。20世纪初期,虽然已经有了一些官方或民间的西式美术教育机构,但是画家接受西画训练并没有普及。再者变革中国画的理念和方法也存在很大争议,很多人不接受甚至不承认西方绘画的价值,更勿谈借鉴和学习了。因此,山水画变革在20世纪初期是多种理念并存的。但是需要师法自然造化、进行写生却是一个共识。

论吴镇对中国文人山水画的贡献

中国山水画至元代出现了一次大的变革,包括吴镇在内的"元四家"为画风的变革作出了划时代的贡献。吴镇是今浙江省嘉善人,以五代董源、巨然为宗,又独辟机杼,终成大家。吴镇对中国山水画的主要贡献在于:1.诗画相连;2.书画诗结合;3.重视作品内在的理气。他为元代写意山水画树立了风范,对后世画坛产生了深远的影响。明人提出"元四家"之说,奠定他在画史上的重要位置。

试论吴镇对中国文人山水画的贡献

中国山水画至元代出现了一次大的变革,包括吴镇在内的"元四家"为画风的变革做出了划时代的贡献。吴镇对中国山水画的主要贡献在于以诗画相连、书画诗相结合及重视作品内在的理气的特质,为元代写意山水画树立了风范,对后世画坛产生了深远的影响。