杨夏林对国画山石皴法的发展

福建地形以山地丘陵为主,山石地貌独特,在闽西、闽北、闽东分布着较大面积的丹霞地貌;福建又是我国花岗岩地质地貌分布最为广泛的地区之一,其中以太姥山国家地质公园的花岗岩地貌为典型代表。顶平、身陡、麓缓的丹霞山体和浑圆光溜、特征雷同、颜色灰暗的花岗岩石难以传统皴法所表现,历来为山水画家所忌。杨夏林先生毕生描绘福建山水,以扎实的传统功夫、开放的思维、开创性地探索出一条表现福建山石皴法之路,突破传统皴法的不足,丰富了传统皴法的内涵。

以桂林山水为题材的中国山水画中山石皴法的研究

中国山水画不断发展的过程,也是山石皴法不断被创造、完善的过程。古往今来,无数山水画家为了表现山的体貌和气势,创造、完善了许多皴法。桂林的喀斯特奇观具有典型性,不断成为山水画家表现的对象,这使以桂林山水为题材的中国山水画中山石的皴法成为重要的研究课题。

广西文市石林地貌山水画山石皴法探究

广西文市石林的地质皴与山石结构特殊,将其作为题材进行山水皴法研究的案例鲜少。文章以广西文市石林山石皴法为研究对象,试图挖掘出适合广西岩溶石林地质结构特点的笔墨表现手法。

袁江袁耀艺术刍言

从“青绿重彩”、“山石(?)法”、“散点透视”诸方面进行分析研究,认为这几方面恰恰是袁江父子继承创新、卓有建树之所在。却是明清以来绝大部分画家不敢问津或表现平平的薄弱环节。在千人一面,摹古日盛的背景下,而不同流合污,异峰突起,领异标新,开凿出自家的仙山琼阁,创造出一代壮美精致的画风实属难能可贵。

盛唐敦煌壁画中的山石“皴法”研究

中国山水画中的斧劈皴、卷云皴等技法常被认为是宋代画家在“外师造化”中所得,殊不知早在盛唐时期就已初步形成了各自的雏形。盛唐时期敦煌壁画中的山水树石皆呈现出了细密臻丽的写实化发展趋势,既有“高低秀丽”的山脉体势,又有“石文似裂”的山石质感:虽然这些凸显山石质感的表现性笔法并非严格意义上的“皴法”,但至少可以看作是一种能对后世产生一定奠基作用的“术”。正如荆浩《笔法记》所云:“画者,画也。度物象而取其真。若不知术,苟似,可也,图真,不可及也。”盛唐敦煌壁画中的山石皴染之“术”虽与《笔法记》所说的笔墨之“术”不完全一样,但二者在追求“取其质”与“图真”的道路上是殊途同归的。