从《平原游击队》的“孙掌柜”到我们的副厂长--怀念老八路、峨眉电影制片厂原副厂长徐连凯

凡是看过经典革命战争题材影片《平原游击队》的观众,除始终忘不了那位善用一对双枪、出神人化抗击日寇的游击队长李向阳外,一定还记得李向阳冒险进城,在小县城的凤鸣小酒馆里和我方地下党秘密接头的那场戏:小酒馆掌柜、我方地下党负责人孙凤鸣那胖乎乎的憨厚、风趣、沉稳、机智的形象,特别是他那一声传递暗号和情报的响亮地道、别具韵味的吆喝:“半斤白干儿,一盘花生米,四两酱牛肉,外带胡椒面儿”至今仿佛还不时在我们的耳边响起。

辉煌·困境·出路——峨眉电影制片厂的回望与前瞻

峨眉电影制片厂于1958年建厂,迄今已走过60余个年头。翻检其发展历程,正是一部精华版的中国当代电影史。从筹建到辉煌,从曲折到再出发,一直以来,峨眉电影制片厂始终位列国家八大电影制片厂之列,它为当代中国贡献了许多优秀电影作品,走出了许多优秀艺术家,也培育了许多忠实的观众,在中国电影史上写下浓墨重彩的一笔。如今的峨影已不仅仅是电影制作单位,更是四川文化的辉煌标杆。回顾峨影从制片厂到电影集团的变迁过程,总结其发展成就,思考未来发展路径,对四川电影乃至中国电影的未来发展均具有一定借鉴意义。

峨眉电影制片厂建厂考

1958年,在"大跃进"的背景下,除西藏自治区外,全国各省、市、自治区都响应中央号召开始筹建电影制片厂。峨眉电影制片厂也是在这样的情况下建立起来的。本文通过对峨眉电影制片厂建厂时期相关文字及口述资料的搜集、整理、分析,讨论了峨影厂的建厂基础与政策影响、建厂过程与困难,以及建厂初期的创作特色与风格,力求还原峨影厂建厂的历史现场,探究地方电影和国家政策、社会变革之间的互动关系,达到为四川电影"存史"和"资治"的作用。

改革开放以来四川电影的创作状况、主要特色与演进趋势

在决定性意义上,改革开放以来的四川电影创作是以峨眉电影制片厂(简称峨影)①的创作为标志的。峨影始建于1958年,为当时全国六大电影制作基地②之一。2003年,峨眉电影集团开始企业化发展道路的探索及与时俱进的战略重组,逐渐成为中国西南地区影视制作、生产、发行、放映、播出全产业链集一身的综合性现代文化企业。因社会经济与文化环境的历史嬗变,峨影有过辉煌,也有过曲折。伴随峨影的浴火重生与锐意改革,走进新时代的峨影人又以新的面貌淬炼四川电影的精魂,弘扬四川电影主流律动之脉。

两峰并峙 各臻妙境——电影《焦裕禄》与同题材通讯之比较

二十多年前,当新华社电传的通讯《县委书记的榜样——焦裕禄》被《人民日报》等大报刊发表和中央人民广播电台播发时,多少人被焦裕禄的事迹深深感动了,阅读着谛听着而潸然泪下,传颂着学习着而激情生发。焦裕禄的形象巍峨屹立在人民的心中！二十多年后,1990年12月,当峨眉电影制片厂将刚拍摄完的故事片《焦裕禄》,在本厂和北京等地试映时,场场爆满,反响强烈。《大众电影》载:《焦裕禄》“赢得电影评论界的普遍赞扬,认为此片生动感人地塑造了一位令人敬仰。

成都电影生活史——纪念有声电影一百年

百年里,成都,从当年默片时代全城人风靡电影,到后来的峨眉电影制片厂为中国贡献良多优秀影片,再到全国率先开始转会制度……已然成为中国的一个电影大城。回首成都百年电影生活史,我们看到时代的变迁,也看到几代人生活样貌的改变。

说吧,成都昨日电影

坝坝电影,明星小照,电影插曲,通宵午夜场……所有这些关于电影的细枝末节,构成了建国后一代人生活的重要部分,也成了一代人如今的重要回忆。All minor details about movies play an important part in people’s life after1949,as well as the valuable memories of one generation.

重庆千叶美术馆与电影《产房》展开跨界合作

9月11日,由重庆千叶眼镜连锁有限公司联合电影《产房》共同举办的红毯典礼暨电影首映式在重庆市解放碑千叶美术馆举行,开启眼镜与电影的跨界合作。现场除主创团队悉数到场以外,重庆市渝中区政协副主席戴玲,重庆市文化和旅游发展委员会副主任秦定波,重庆市文化和旅游发展委员会宣传处一级调研员张国辉,成都军区电视艺术中心主任、著名导演舒崇福,峨眉电影制片厂著名导演李家模、著名编剧廖家云、田雁宁,著名谐剧表演艺术家沈伐,成都电影集团董事长邓尚洪,国家一级演员、中国电影家、电视家、曲艺家协会会员仇小豹及重庆各界知名人士纷纷现身。

中国电影电视技术学会照明专业委员会召开产品鉴定会

2002年7月29-30日,中国电影电视技术学会照明专业委员会在北京富来宫温泉山庄召开了影视灯具产品鉴定会,会议邀请了美国奥斯卡技术奖获得者、国务院特殊津贴获得者、中国照明学会理事晏仲芳先生、中央新闻纪录电影厂主任灯光师。

一江柔情润心灵

一相知川北重镇南充城,深刻的缘由是因为一部叫做《特急警报333》的纪录电影。1981年7月,南充出现特大洪水,最高水位达到276.5米,当时的整个南充城一片汪洋。1982年,峨眉电影制片厂拍摄这部电影,再现了洪灾下南充城和南充人。从电影里,我第一次比较清晰地知晓,嘉陵江与南充城市是这样的“亲密”。

痴情不改——记《大凉山传奇》导演张西河

峨眉电影制片厂导演张西河继《峨眉飞盗》引起纷纷争议,《双头鹰之谜》崛起瞩目之后,独辟蹊径,执导了我国第一部彝族武打惊险片《大凉山传奇》。他数年如一日,痴情不改,对娱乐片执著追求的精神令人油然起敬。于是我们走访了他。一进他家门,没想到他腰束围裙,手执锅铲,置身于烟熏火燎之中。

《焦裕禄》的前前后后——访峨影厂厂长吴宝文

在江苏省电影发行放映公司经理室,记者见到了率《焦裕禄》剧组前来参加影片首映活动的峨眉电影制片厂厂长吴宝文。这位中年的电影生产领导者,额前已略有几丝白发,戴一付宽架眼镜。看他神态谈吐,倒有些象最近频频亮相于电视新闻的英国新任首相梅杰。说起影片《焦裕禄》来。他更显一副孺将风度。且听他侃侃而谈。

浅谈影视作品中的著作权利

在影视产业繁荣发展的今天,各方对于影视作品著作权的关注力度越来越高。我国在《著作权法》第15条中规定:"电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片人享有,但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权,并有权按照与制片人签订的合同获得报酬。"由此可见在目前阶段中。

《中国音乐年鉴》第四届学术研讨会纪要

由中国艺术研究院音乐研究所《中国音乐年鉴》编辑部、四川音乐学院、四川省音乐家协会、四川省歌舞剧院、成都音乐舞剧院、中国音乐家协会重庆分会、四川省音乐舞蹈研究所、峨眉电影制片厂乐团主办,四川音乐学院承办的《中国音乐年鉴》第四届学术研讨会,于1993年10月28日～11月1日在四川省成都市四川音乐学院召开。

要勇于正视现实

文化市场疲软由来已久,不少文艺团体各环节渠道不畅,创作难、演出难,资金呆滞,就整体而言,确实与市场疲软有很大关系。但是,如果把所有的问题都归结到市实疲软上,未免失之偏颇。一些文艺团体由于对文化市场的需求未进行认真的研究及预测,致使剧目选择不当,结果花费了大量的人力、物力,以致产品积压,社会效益和经济效益很不理想。但在分析问题时,人们往往把亏损的原因归结为“市场疲软”。造成文艺团体“两个效益”滑坡的原因很多,如领导班子的内耗严重,组织管理者决策失误,思想政治工作软弱无力等。

甜月亮——苗月的一个剪影

人们说:“甜月亮就是苗月的形象”。 金秋是个流蜜的季节,不知道为什么,流蜜时分我常想起苗月,然而,她在我心中仅是个剪影。 这位峨眉电影制片厂的青年女编导,不爱涂脂抹粉,穿着随意消闲,说起话来口与心同,笑时甜甜的,难怪人们说:“甜月亮就是苗月的形象。”可就是这个甜月亮,每搞一部影视作品,都要艰苦地深入生活,激情地创意构思,忘掉一切地专注编、导;

从《焦裕禄》看我们党——写在中国共产党成立70周年之际

继神州大地骤然兴起的电视连续剧《渴望》热之后,峨眉电影制片厂拍摄的影片《焦裕禄》再次把人们推向了另一个热潮。如果说《渴望》热反映了人们的欣赏趣味向人情味、生活接近性、高尚的伦理道德等方面转变的话,那么《焦裕禄》热则反映了人们的价值取向朝正义感,坚定走社会主义道路。

没有上镜头的“序幕”——记《国际大营救》开拍前的一段“国际小营救”

深夜,急促的电话呼叫声惊醒了远涉重洋从加拿大来峨眉电影制片厂《国际大营救》摄制组出演主角的张明道先生。原来是滞留在香港的太太第七次向他求援。明天,4月19日就是她34岁的生日,他俩已商定今年在中国成都给她举行中国式的生日晚会,可是她在香港订票遇到了麻烦,无法按时赶到成都,一人在外又不安全,不得不来电话向繁忙中的丈夫求援。 19日凌晨3时,张太太从香港打来电话,张明道再也呆不住了,他决定亲自到香港接太太争取赶回成都参加生日晚会。

四国明星合拍《国际大营救》——访峨影

四月成都,花市正盛,我访问峨眉电影制片厂,恰遇峨影正以大气魄抓大制作,特邀国际明星、国内明星联袂出演70毫米宽银幕立体声战争动作猛片《国际大营救》(投资150万元,双机拍摄,香港武术队22人参拍高难度功作)。4月16日上午9时许该厂,召开迎新会。会议由国内观众熟悉的年轻导演谢洪主持(曾导演《京都球侠》,《死期临近》、《海灯法师》、《月季皇后》等),台下坐满的人群中有副导演、制片主任、总摄影师、作曲、录音、美工、服装、道具、化妆、特技、烟火、布景、场记、洗印各组负责人,主要演员等。

八月银幕

八月份,全国将上映国产故事片11部,台湾影片1部,香港影片1部,外国影片4部。上影厂摄制的《阙里人家》描写的是一个典型丽悠久的孔氏家族承袭时代、社会的变迁,文化的更替所发生的剧烈震荡。这部影片在京沪试映,反响强烈。认为,它虽然是一部伦理道德片,却向我们展示了一幅传统文化和现代文明交相辉映的图景;一场主要发生在祖孙三代男人之间的冲突,涉及到社会、历史、道德诸多方面。影片在风格上与以往吴贻弓导演的影片不同,内在矛盾、外在矛盾的冲突十分激烈,一改过去“淡淡”的格局和含蓄的韵味。