双嵌套叙事、文化奇观与古典题材的现代阐发--电影《长安三万里》“中国故事”的讲述方式探析

电影《长安三万里》以双嵌套叙事结构激活文化资源讲述中国故事,以文化奇观和现代趣味打造古今调和的中国风视听美感,借“怀才不遇”的古典题材进行时代意识、生命观照、文化传承的探讨,以声影方式进行了一次传统文化现代转化的文化实践,复活了中国人的集体记忆,强化了民族身份认同。

陈染小说集《潜性逸事》中的嵌套叙事研究

《潜性逸事》是当代女性作家陈染的中短篇小说集。小说集《潜性逸事》具有双重嵌套叙事结构,第一篇《潜性逸事》构成了文本的叙事层,而后面的十三篇小说则构成了文本的次叙事层。次叙事层以叙事层主人公雨子的心路历程作为内在线索,以梦境作为重要的叙述方式,呈现出女性在婚恋经历中追寻爱情、质疑性别秩序和反叛性别伦理的心理发展过程,立体地展现了女性心理空间。

论沈从文小说《丈夫》的嵌套叙事

沈从文的小说《丈夫》运用了嵌套叙事的叙事技巧。《丈夫》中的嵌套叙事与主体叙事既构成了对比、类比关系,也构成了隐喻关系。在对比、类比关系中,这一叙事手法展示了两种不同的时间观,即社会现代性的时间观和审美现代性的时间观,也展现了两种不同的空间观,即都市空间和乡下空间,作者的写作意图显然都倾向于两种不同的时空观中的后者。嵌套故事对主体故事的隐喻则将这两种不同维度的时间和空间交织、叠加到一起,表达了作者对诗意人生和现实生存的痛苦思考。

从《幻影书》看嵌套叙事的艺术革新和文化功能

奥斯特的小说具有很强的实验性和鲜明的时代气息。在《幻影书》中,他运用嵌套结构营造出一个叙述相互影射、时空交错并置的迷宫世界,同时通过各种消解式表现手法瓦解叙述层之间的本体界限,凸显话语的虚构性和模糊性,使文本进入无限循环、无穷嵌套的开放状态。这种革新体现了后现代主义写作的不确定性原则,也折射出当代嵌套叙事艺术的新走向。从文化的角度看,它反映并参与了当今社会对语言、真实等概念的重新界定和现实内爆的文化现象。

《时间悄悄的嘴脸》之嵌套叙事研究

阿拉提·阿斯木是一位用汉语创作的维吾尔族作家,他的叙事语言别具风情,叙事艺术风格独特,其小说《时间悄悄的嘴脸》运用嵌套式的叙事结构,展现了丰富的生活图景和人物群像。“嵌套”最初指图形的嵌合,后来被引入叙述学,运用到了叙述模式中的叙述分层问题上。叙述学中的“分层”问题一直是一个热门话题,法国文学批评家热奈特给出了叙事层次的定义:“叙事讲述的任何事件都处于一个故事层,下面紧接着产生该叙事的叙述行为所处的故事层”①,如果分层之间体现出极强的相似性,而且分层自然化,就被称为是“嵌套”叙述。

戏谑的述者——论沈从文《灯》的嵌套叙事

沈从文小说《灯》采用了嵌套叙事的叙述技巧,但两层叙事之间并非简单的拼贴,而是蕴含了颠覆与解构的话语张力。除了在时空中自由穿梭的主体物象"灯"以外,小说还借助自然的人称转换将两层叙事巧妙结合,使得老兵和叙述者的形象都十分鲜明。当"叙述"本身也成为了被讲述的对象,有关小说"真实"与"虚构"关系的探讨便再度浮现,在述者戏谑的叙事背后,隐匿着小说文体学意义上的另一重"真实"。

从《幻影书》看嵌套叙事的艺术革新和文化功能

奥斯特的小说具有很强的实验性和鲜明的时代气息。在《幻影书》中,他运用嵌套叙事结构营造出一个叙述相互影射、时空交错并置的迷宫世界,同时又通过各种消解式表现手法来瓦解叙述层之间的本体界限,凸显话语的虚构性和模糊性,使文本进入一种无限循环、无穷嵌套的开放状态。这种革新体现的是后现代主义写作的不确定性原则,它不仅改写了传统嵌套叙事的常规特征,也在很大程度上折射出当代嵌套叙事艺术的新走向。从文化的角度看,它反映了当今社会对语言、现实、真实等概念的重新界定及其在人们意识中的感应。不过,它与时代的关系不仅仅是反映与被反映的关系,它还以自己的叙事策略参与并构成了现实内爆的文化现象。

空间与嵌套:《祝福》深层叙事结构分析

语文阅读教学的结构化包括教学过程的结构化和文本本身的结构化,而文本结构化是教学结构化设计和实施的前提。叙事性作品的深刻不仅在于题材和主题的选择,也体现在别具匠心的创作形式上。叙事文本的结构是读者更为深入、透彻地理解作品的重要前提。以《祝福》为例,三重空间设置及框架嵌套结合的叙事结构呈现出文本的深层意蕴。因此,要实现叙事性文本的深度学习,文本深层结构是不可忽视的要素。

第一叙述人与嵌套叙述人的微妙互动——简评《霸王铁金刚》中的叙事艺术

《霸王铁金刚》是英国著名作家鲁德亚德·吉卜林的一篇短篇小说作品,讲述了一个平凡却异想天开想要成为国王的英国人在远东的冒险故事,最终"国王"攻克的王国被推翻,结局悲壮而惨烈。撇开吉卜林印度题材作品中一贯的帝国主义和殖民主义倾向,这篇小说的叙事艺术堪称经典。整篇小说的故事情节、人物塑造和主题展现都随着文中的两位叙述者的互动展开并升华。

莫泊桑中短篇小说的嵌套结构研究

在半数以上的作品中,莫泊桑采用了嵌套结构。虽然很多文评家指出过多的嵌套结构造成了文本结构的僵化,但嵌套结构在很大程度上折射出作家在整体结构和叙事策略方面的技巧,同时它也是读者深入透彻地理解作品的重要手段。莫泊桑作品中的嵌套结构不仅强化了主题,提升了空间层次感,而且实现了叙述层次间的映射,使文本进入环复的封闭状态。此外,框架叙事的类别、框架叙事与嵌套叙事的三种关系以及它们的衔接都构成莫泊桑嵌套结构的新颖之处。

谭恩美小说《接骨师的女儿》的叙事艺术

谭恩美是当代美国著名的华裔作家,其作品以丰富的文学形象和奇特的故事传说震撼了美国当代文坛。评论界对其作品的评论大多都是围绕着两代人之间的文化差异、对对方身份的认同以及情感交流的障碍展开,忽视了作品的形式技巧。笔者将依据热奈特的叙事理论探讨谭恩美作品《接骨师的女儿》所彰显的"讲故事"式的叙事结构和转换的视角及其在小说中的作用。

疏离的历史:叶广芩中日战争题材小说叙事策略研究

叶广芩聚焦中日战争这一历史题材,从容有序地精选“时间距离”的小说素材,特意拉开“叙事距离”,探索中国当代小说书写战争历史的新范式。小说双线时间交替叙事建构独特的历史观、多重嵌套的叙事结构,既探寻历史又保持独立审视的叙事自由,多重聚焦透视创伤历史的叙事变形,使得新世纪跨文化视域下的历史回眸显现出别具一格的疏离质感与冷静睿智。

《黑暗的心》叙事框架中“缺失的中心”

约瑟夫·康拉德是近代英语小说中最伟大的小说家之一,他的作品对于理解二十世纪末期的英国社会文化尤其重要。在他的作品《黑暗的心》中,书写了一个在缺失道德的世界中寻求意义的困境。为了更好地体现小说的主题,他采用了创新的写作手法,包括非线性叙事和嵌套叙事等等。该文通过对《黑暗的心》中框架叙事的介绍,框架叙事中的似是而非的叙事以及产生的艺术效果,来揭示小说的主题之一"缺失的中心"。

《密室逃生》:谜题剧情的嵌套与创新局限

《密室逃生》虽然引用了悬疑片惯用的谜题剧情,但其创新性仍然值得借鉴。首先,在视觉效果上运用多种特效技术,呈现出极具震撼力的时空压迫感,可加强影片观赏性。其次,借助信息遮掩手法驱动观众联想,令整部影片的悬念设计更具吸引力。最后,以密室游戏规则融合电竞剧情,创新了密室题材电影的叙事构思,令影片更具真实感与代入感,进而吸引观众破解谜题获得参与感。但大量特效抢夺角色戏份,导致人物心理活动刻画略显轻浮,是其嵌套谜题剧情遗留下的创新局限。

“荒诞世界”与“反抗哲学”——叙事视角下解析加缪的《鼠疫》

加缪在《鼠疫》中运用独特的嵌套式“镜中人”双视点人物叙事方式,呈现三个主题内涵,构建三组艺术张力,融合三种叙事风格:一是设置里厄与塔鲁两个视点人物,讲述一个由鼠疫引发人类行动的故事,构建“囚徒们”和“觉醒者”之间的张力,形成纪实小说的风格;二是设置“镜中人”互文叙事,讲述一个充满感情与思考的寓言故事,构建“冰山风格”和“生命激情”之间的张力,形成寓言小说的风格;三是设置嵌套式叙事,展开一场面对人类灾难图景的存在主义哲思,构建“历史叙述”和“文学虚构”之间的张力,形成哲理小说的风格。

电影叙事系统中的层级嵌套模式探析

层级嵌套是21世纪初形成的一种结构复杂的电影叙事模式,通过叙述层次上的垂直叠加构筑一个立体化的结构网络,营造整体架构上的叙述张力;在时间向度上呈现出环形轨迹,强调讲述方式的多元性和可靠性;致力于破译某个核心点来激发观众的思考和悬念,调动观众积极参与文本意义的生产;通过空间的多重化和碎片化来实现时间的流动。

《玫瑰之名》的元小说特征探幽

《玫瑰之名》是意大利知名学者翁贝托.艾柯声名鹊起之作,同时也是一部典型的后现代主义元小说作品。艾柯在这部小说里,设置了"嵌套式开放型结构",采用了"多重叙事视角",通过"互文性"、"拼贴"等后现代主义文本策略的巧妙运用,将真实与虚构、意识与现实交织在一起,构筑了亦真亦幻的文本世界,形成了令人惊叹的叙事效果。这不仅彰显了作者精妙的运用语言的能力而且也为后现代主义小说的创作提供了不可或缺的范本。

“讲故事”过程中的权力争夺——从叙事学角度探究小说《螺丝在拧紧》的性别问题

本文主要针对亨利.詹姆斯中篇小说《螺丝在拧紧》的嵌套结构,讨论了处于不同叙事层的三位叙事者在各自叙事过程中所表现的叙事特点,并着重分析了叙事者对显性叙事声音的运用以及对叙事眼光的控制。笔者将三位叙事者之中的两位男性叙事者和一位女性叙事者的叙事特点进行了归纳和对比,探讨了小说中的两性在"说故事"的过程中对待其话语权的不同态度。结合小说的创作背景,笔者试图阐明作者对两性叙事者所采用的不同表现方式恰是从一个侧面反映了19世纪末期美国社会中两性地位的不平等。

虚实、嵌套与零度叙事:当代中国诗电影的叙事转向

传统叙事学理论多围绕文学展开,而当前视觉文化时代下,有关图像、影像等视觉艺术的叙事理论也逐渐得到重视。诗与电影本属两种不同的艺术门类,却具有高度同源性。以当代中国诗电影为介入点,能够看到当代叙事学在电影中的体现与发展。中国诗电影作品叙事在整体上具有虚实相生的特点,而当代诗电影叙事突破传统,转向嵌套叙事与非线性叙事,特别是由罗兰·巴特提出的零度写作/零度叙事,是当代中国诗电影叙事的新姿态。探讨零度叙事在诗电影中的体现及其得以运用的可能性,能够从实践到理论层面拓展中国电影,特别是艺术电影、诗电影的研究道路,窥探叙事学在当代艺术中的新转向。

《橘子不是唯一水果》的后现代主义叙事艺术

《橘子不是唯一水果》是英国小说家珍妮特·温特森的半自传体成名作。本文从后现代主义的角度分析这篇小说的叙事策略:通过互文性、嵌套式的叙事结构,温特森将女主人公的成长故事与《圣经》、中世纪传奇和童话寓言融为一体;其具有共时性、流动性、多样性特点的多维度叙事,表现了主体具有多侧面的自我和复杂的心理需求,批判了将真实与虚构、善与恶的区别绝对化的集权主义观点,挑战了单一父权话语下线性的、二元的观念体系。