川剧改革30年之我见

川剧的改革。是现代中国改革大潮的一朵浪花。在潮起潮落的历史进程中．发端于1978年的“开放传统戏”，初显于1980年的“试验演出”；活跃于1980年代后的“探索剧目”；升华于1990年代后的“精品工程”，使川剧不断衍生出与时俱进的生命活力。也可以说，若无波澜壮阔的30年改革大潮．川剧就不可能随波助澜而涌现出列入国家舞台艺术精品工程的《变脸》《金子》《易胆大》等精品剧目。

新中国川剧改革与发展之思考

川剧是一个历史悠久的地方剧种，在新中国建立后从西南-隅迅速走向全国，发展成为一个有全国影响的大剧种，回溯60年川剧改革发展的历程，可以分为5个阶段，有欣欣向荣的黄金时代，也有万马齐喑的特殊时期，有传统戏在全国首先开禁的喜悦，也有遭遇观众冷落的尴尬，有探索改革的勇气与困惑，也有轰动剧坛的创新和精品，有成功的经验，也有教训值得总结。

回顾与展望——“60年川剧发展与改革论坛”综述

在中华人民共和国成立60周年之际．为总结川剧继承、改革、发展、创新的成果及经验，研究川剧改革发展面临的新情况、新问题，探索川剧在新形势下继承与发展的新思路．推动振兴川剧工作的深入开展．四川省川剧艺术研究院、四川省川剧理论研究会于2009年10月20—21日在成都举办了“60年川剧发展与改革论坛”。

60年川剧发展与改革论坛

在中华人民共和国成立60周年之际，为总结川剧继承、改革、发展、创新的成果及经验，研究川剧改革发展面临的新情况、新问题，探索川剧在新形势下继承与发展的新思路，推动振兴川剧工作的深入开展，四川省川剧艺术研究院、四川省川剧理论研究会于2009年10月20—21日在成都举办了“60年川剧发展与改革论坛”。

新时代川剧艺术的思考者与实践家 从两次演出看川剧改革的“铁梅思路”

好一个沈铁梅! 生活中的沈铁梅，热隋、干练，平实中透着睿智。她很忙，在重庆，她管着一个相当规模的川剧院，从行政到业务，戏里戏外，都是主角。与有些大忙人不同的是，她忙并思考着；而且，不仅思考，还边思考边将思考所得付诸实施。那近年来她都在思考着什么、实践着什么呢？自然，诸如剧院的管理问题、演出的剧目问题、全院职工的生计问题等等，无不在她谋划的范围之内，其中，最多的恐怕还是川剧这个古老剧种如何生存、如何发展的问题。

阳翰笙与川剧界人士的亲密交往

一、川剧改革的策划人阳翰笙出生在川剧之乡的川南宜宾,从小耳濡目染的就是川剧。他10岁以前,就跟母亲一起看了大型的十几本目连戏,看完了中国几大悲剧。在旧时农村,戏曲是对孩子最直接的教育方式。忠奸、善恶、美丑都是通过戏剧传递的,其中的道德和艺术熏陶会影响孩子的一生。阳翰笙在《风雨五十年》一书中回忆说：＂我从小爱看川戏。

介入与捍卫——川剧《红梅赠君家》事件批评与反思

1979年,由沙梅作剧、编曲的"改革川剧"《红梅赠君家·订情》上演,因在音乐编创方面有重大突破,引发剧坛长达四年之久的激烈论争。沙梅对川剧的定位是"现代城市剧场艺术",要求由音乐家写出定谱,演员按谱演唱,并引入西洋乐器伴奏,对具有很大灵活度的高腔施加规范。音乐家对地方戏曲创作的"介入",必然带来戏曲院团剧目生产机制的变化,艺人有抵制思想,实际上是对自身创作主体地位的"捍卫"。戏曲音乐改革需要表演艺术家与戏曲音乐家相互理解、共同完成。

1949-1966年间悦来茶园与川剧关系初探

悦来茶园与川剧的鱼水关系在中华人民共和国成立后的17年间逐步被打破。随着新政权地位的巩固,1956年"三大改造"的结束,新中国的文艺政策的变化,悦来茶园与川剧之间关系也随之变化。