袁玲玲人物画作品 工笔绘画的美学演绎

牛克诚在《“工笔”源流探究》一文中说:“早期的工笔画并没有一个完整的概念界定,历代画论中所出现的关于工笔画的描述一般沿用‘细画’‘密体’等名词的区分,但大部分还是用形容词来界定的:如‘谨细’‘精微’‘笔迹周密’等,真正出现工笔一词的描述,是在清代才出现的,据史料记载,雍正十三年,也就是1735年,由张庚所撰写的《国朝画征录》中,就已经出现了‘工笔’和‘率笔’的概念对举。发展到乾隆时期,邵梅臣在《画耕偶录》中曾多次用‘工笔’与‘写意’的概念对举”。

现代包装设计中融入工笔绘画语言的探究

全球化进程的不断推进,地域性和民族性差异不断缩小,我国的包装设计在经历了20世纪80年代的简单模仿之后,开始对中华民族传统元素的融入越来越重视。工笔绘画作为美术界的瑰宝,不仅是对艺术美感的完美体现,同时也体现了中华文化的源远流长,通过在现代包装设计中融入工笔绘画语言,不仅能够更好的推动传统文化的传承和发展,同时也丰富了现代包装设计语言。本文首先对工笔绘画的内涵和发展进行了简单的介绍,然后分析现代包装设计中融入工笔绘画语言的意义,最后从工笔绘画的色彩、造型和装饰性三个方面在现代包装设计中的应用进行讨论。

恩施土家族传统嫁娶习俗在工笔绘画中的表现

嫁娶习俗是一个民族或地区历史发展的缩影,通过对嫁娶习俗文化研究,能够更好了解一个民族或地区的发展历程。另外,仪式活动已被列入非物质文化遗产,因此,对土家族嫁娶习俗保护显得尤为必要。恩施土家族是一个拥有极为丰富嫁娶习俗文化资源的民族,嫁娶习俗内容丰富,富有生活气息。但是随着时代的发展,独特的恩施土家族传统嫁娶习俗日渐衰微,土家族民众对本民族记忆也逐渐消失。本文从恩施土家族传统嫁娶习俗在工笔绘画中表现为研究对象,通过多次的实地考察和收集相关历史文献资料对恩施土家族传统嫁娶习俗和在工笔绘画题材创作形式中来进行了实践研究。从恩施地域、嫁娶样式、题材创作构图、技法、造型等方面进行,希望能对恩施土家族传统嫁娶习俗文化得到更好的保护和传承有一定的推动作用。

工笔绘画技法在国产动画中的体现

动画主要是依靠线条来勾画角色的形象,动画的线条要求很高,要准、挺、匀、活,而这与国画白描的要求很相似。因此,如何让线条在动画片中极富有表现力,汲取白描技法是中国动画片发展中的一个重要方面。

浅谈观念在新工笔绘画中的运用

20世纪以来,工笔绘画较之以往有了全新的发展:一方面,工笔画传承了古代院体工笔的表现手法;另一方面,受留洋归来的早期画家如徐悲鸿、林风眠等人开创、发展的学院派绘画影响,加上经过一个多世纪的不断探索、实践,具有深厚传统的工笔画得以不断改造。从90年代直至今日,一批运用传统绘画工具、材质的画家,在观念上通过吸收西方现代主义或后现代主义画派中的一些创作思想,创作出一批既非对象再现,又非单纯追求形式审美,而是契合今人心象与意境、以传统工笔技法作为表现语言的工笔作品,这些作品曾被称为新锐工笔画,现称新工笔绘画。该文基于新工笔绘画的发展现状,以画家个案为例,尝试探究新工笔画家如何运用传统绘画元素和多样化的现代表现手法构建符合今人心性的画面,分析图式背后画家的创作观念。

墨韵意彩——品读徐智川工笔绘画作品

工笔画在中国画学体系中至关重要。它与"意笔画"平分秋色,占据了中国画的半壁江山。不同于意笔的水墨淡逸,工笔多为青绿重彩。如果仅以墨来画工笔,又非单纯白描,且能从中发现云舒霞卷般的色彩,似乎有悖常理。徐智川的工笔绘画作品恰恰突破了此常理,自出手眼,不囿颜色,却也构造着颜色。

陈之佛工笔绘画与早年经历肇因探详

书画艺术不是孤立的艺术门类,书画家经常借鉴纺织艺术图案来进行书画创作。生于纺织重地的陈之佛处在重视实业发展的时代,早年学习选择机织科为专业,学习机织图案知识,借鉴机织图案的构成、造型、题材等规律,将之运用到自己的工笔画创作中,并由此形成自己的绘画艺术语言,为近现代中国画的现代化转型提供了值得研究的学术坐标。

工笔绘画岩彩技法在创作中的运用与分析

“岩彩画”色彩丰富,有着深厚的历史积淀,在中国美术发展过程中占有重要地位。从材料来看,其本质是以不同矿物的显色特点与材质肌理进行主观绘制的产物。在手工业与科学技术并不发达的原始社会,因为方便开采与制作,岩彩被应用于世界各地原始文明的创造,成为当时祭祀、事件记录与艺术创作的重要材料。中国对岩彩的运用历史悠久,具体可见于半坡出土的彩陶、战国时期的帛画与锦画以及墓室庙宇的壁画等。工笔重彩绘画至唐宋时期达到高峰。文人画的出现与兴起对岩彩绘画形成了一定的冲击。如今,随着经济文化的不断发展以及全球化趋势的加快,我们有更好的条件从岩彩矿物颜料的特性与技法运用中探寻工笔画的创作精髓。

真实生动,形神兼备—瓷上动物工笔绘画的高境界

阐述瓷上动物工笔绘画的最高境界是"真实生动"。"以形写神、形神兼备"是其重要艺术手段,并论述瓷上动物工笔绘画制作中需注意的几个问题。

工笔重彩绘画的写意性分析

工笔重彩绘画是中国传统绘画艺术的一种,它注重意象的营造,表现风格与写意绘画中的写意性有着同源的特征。文章分析了传统写意美学与工笔重彩绘画的关系,以及"写意性"与写意、写意画的区别,对工笔重彩的写意性特征作了深入的探讨和论证,力图揭示体现工笔重彩绘画的写意美的艺术文化本质及其学术价值。

传统工笔绘画融入感官体验的包装设计研究

在体验经济时代,人们更加注重产品带来的情感体验,追求视觉美感和其他感官刺激成为包装设计需要考虑的重要因素。工笔绘画作为我国传统文化的重要组成部分,具有独特的东方意蕴和精神内涵。在感官体验的视角下,传统工笔绘画从视觉、触觉、嗅觉、听觉等角度满足了人们的审美需求,将其融入到包装设计中,不仅能够展现中国传统文化的特色风韵,也对现代包装设计的发展具有重要的现实意义。文章围绕视觉和非视觉多种感官体验进行探讨研究,旨在为现代包装设计的创新发展提供新的设计路径,提升消费者的体验效果和消费水平。

析中国工笔绘画笔线语言的生命情态

画家以一管之笔,界破虚空,界破这个世界,流出一段生命的悠长。超越形象,追求形式之外的韵味。笔线语言正是画家以虚灵的万物归拟与实在感知的媒介。中国绘画艺术的所有精神正是通过画家手中的这一管笔,从丰富的精神之界,从大自然中的一切有形形态,山水草木,从世界隐藏着流动不已、生生不息的真实中,以生命的感悟.

浅谈工笔绘画中女性形象的衍变

从古至今,女性作为绘画的主体有着渊源的历史,画家们热衷于女性形象的创作一直就是恒古不变的,工笔画用极大的视觉可视性观赏性适应着人们的视觉认知,从而拥有了一种大众的亲和性,女性充满了感性朴实与家庭主体的社会角色也让大众更加接受与感知。

中国工笔重彩绘画数字化复原研究

随着前沿信息技术的进步,5G、人工智能及“互联网+”的日益普及,数字艺术呈现出更广泛、更具应用性的特性。数字技术在绘画复原研究方面的运用,使中国人物画表现出多种交互方式的新面貌。该文以工笔重彩人物绘画和数字化还原实际应用手段为切入点,分析工笔重彩绘画的叙事风格和人文展现,探讨数字技术在传统工笔重彩绘画还原修复上的应用手段与技术难点,具体围绕虚拟现实技术在绘画艺术上的应用手段展开论述,拓展除虚拟现实技术外的其他数字技术在艺术创作方面的应用。

传统中国工笔人物绘画的技法认识——《中国画经典临摹教学范本·人物卷》出版

在如今工笔人物绘画教学中对绘画技法的教学常常被忽视,这使得传统工笔人物绘画的技法得不到很好的继承。本文结合《中国画经典临摹教学范本·人物卷》系列图书的出版就工笔人物绘画中技法的重要性以及人物绘画技法演变进行了探讨。

隋唐壁画艺术在当代工笔重彩绘画创作中的继承与创新

中国传统绘画对我国当代工笔重彩绘画创作和发展的影响非常大,而工笔重彩绘画也为我国传统绘画的继承提供了助力,让我国的非物质文化遗产传承得到了有力保障。隋唐壁画艺术所包含的高超的绘画技术、巧妙的用色原理,还有特殊的绘画材料都非常值得当代人认真琢磨,创作者应该将这些精髓灵活运用到当代工笔重彩绘画创作中,让我国的文化得以继承。此外,在探索的过程中要有创新、创造精神,这对于我国艺术文化的发展有着极大的推动作用。文章就隋唐壁画艺术在当代工笔重彩绘画创作中的继承与创新进行了一定的讨论和探索,仅供参考。

景德镇高温颜色釉与工笔花鸟绘画结合综合装饰

花鸟陶瓷绘画是陶瓷装饰发展阶段中非常重要的一个部分,通过艺术家绘画传达,不由让人们体现出对大自然的喜爱及悠闲自在生活的向往之情。当代陶瓷中,由于颜色釉的色彩比较丰富,且瓷器晶莹剔透,能够深深地吸住广大人民的眼球,因此受到众多群众的喜爱。

“精微·广大--中国当代工笔画名家小幅精品展”前言

在中国美术史上,工笔画与中国绘画可谓“共生”,彩陶上精致的图样及出土的帛画均可视作工笔画的雏形。早期的工笔画均为人物题材,山水、花鸟画作为人物画的配景,尚未独立。因此,唐代以前,工笔人物画占据主导地位;至唐代后,因绘画材料的发展和文人涉足绘画创作,工笔、写意始分。至宋元,遂形成人物、山水、花鸟与工笔、写意分置和对应的局面。自元以降,逸笔草草的写意水墨画日益兴盛,工笔绘画便逐渐走向衰微。

当代艺术语境下工笔花鸟画的意识形态

工笔花鸟画是传统中国画的重要组成部分。由传统走向现代,工笔花鸟画正在完成自身的一场蜕变。它在吸收现代绘画理念的基础上大胆创新,以符合当今大众的审美品位。文章着重分析当代艺术语境下工笔花鸟画表现方式的形态意识及其与传统工笔花鸟画的差异,进而阐明当下工笔花鸟画的发展趋势。

浅析工笔重彩绘画与丹培拉绘画技法与材料的异同性

工笔重彩绘画与丹培拉绘画,都历经干年传承,在艺术史逐步变化发展的进程中不断发扬。由实践发现,其二者的绘画载体、技法工序和审美意趣亦有同工之妙。通过梳理工笔重彩绘画和丹培拉绘画的发展脉络、技法体系和材料语言的选择,试为二者在当代的创新性转化提供新的思路。