湖南民间蓝印花布图案的叙事特征

湖南民间蓝印花布图案多为具有吉祥意义的祥禽瑞兽、人物故事、花草鸟蝶,从叙事的角度来看,它们通过一定的结构形式规则化,组织成四方八位的格局,赋予了蓝印花布特定的形式意义,述说着劳动人民朴素的宇宙观。本文从经典叙事学的聚焦分类分析湖南蓝印花布图案零聚焦、内聚焦模式的叙述视角,并将两种叙述视角切换编排形成不同的叙事情节,使用并叙的手法完善蓝印花布的叙事空间结构。湖南民间蓝印花布图案通过多样的叙事题材与多变的叙事手法,共同表达了对幸福生活的追求与向往。

从纪游到状物:沈贞《竹炉山房图》与16世纪吴门绘画中竹炉图像的比较

由惠山听松庵僧人性海主导,始制于洪武末年的竹茶炉是明代吴门地区颇为流行的文人绘画母题,沈贞《竹炉山房图》即是其中之一。作为纪事图的一种,此作在记录画家本人游踪的同时,又与其他竹炉图像一同体现了吴门文人对于描绘日常工艺器物的兴趣。通过比较绘制于15世纪的《竹炉山房图》与16世纪的其他吴门绘画竹炉图像可知,后者多对竹炉本身作更为精细与写实的“状物”刻绘,竹炉图像与文人茶事的结合也更为紧密,工艺器物成为视觉叙事中显著的要素,体现出吴门画家工艺叙事的新变。