艺·忆·意——福州大学厦门工艺美院(鼓浪屿校区)文化提升与艺术重塑工程

工艺美院自1952年创办以来,办学成果驰名中外。校园内林立着各种不同风格的建筑,但因鼓浪屿校区的规模有限,工艺美院的进一步发展受到了很大限制。自校园整体搬迁至今,鼓浪屿校区已荒废近十年。因此,本项目以艺术为主题,力求使校园旧建筑在鼓浪屿这颗世遗明珠之上重新焕发出生机与活力。基于此,文章主要从艺术—文化性、记忆—原真性、意境—整体性出发,介绍工艺美院的整治提升策略,并以此项目为旧建筑再利用提供具有可操作性的指导。

20世纪五六十年代中国漆画 “工艺美院风格”的形成

所谓"工艺美院风格",是指以成立于1956年的中央工艺美术学院为代表所形成的一股席卷20世纪五六十年代的装饰绘画风潮。这股潮流以庞薰琹、雷圭元等深受法国装饰艺术运动风格影响的艺术家所主导。受到西方现代美术影响的这些装饰艺术家们同时对中国传统民艺有着深入的理解,并认识到民艺作为灵感源泉的重要性,由此尝试将传统与现代艺术相互融合。受此趋势所引领,中央工艺美术学院在20世纪60年代以后展开其漆画艺术探索。为了掌握纯正的漆工技术,乔十光、李鸿印等在20世纪60年代初前往福建的传统漆艺中心--福州跟随当地的漆工师傅研习漆艺。由此,名为"工艺美院风格"其实并不局限于中央工艺美术学院,而是源自不同地方所共同成就。就其艺术家的流动与影响而言,可以认为这种"风格"的出现与流行甚至早于中央工艺美术学院成立的1956年。而这种以中央工艺美术学院为代表的"风格",在中国现代漆画史上一直持续到上世纪80年代末,其影响直至新世纪之初。

苏州工艺美术职业技术学院仿古铜器贴蜡法铸造工艺研究工作室的建设与管理研究

本文就苏州工艺美院仿古铜器贴蜡法铸造工艺研究工作室建设与管理的内容,分工作场所、科研团队、管理制度、科研项目管理体系、团队合作和建设成效六个方面进行了讨论。

忆我的美术老师金文藻

我的美术启蒙老师金文藻师从颜文樑先生,一生践行"充实光辉"的人生信条,他不仅是很多人的美术启蒙老师,也是很多人的人生启蒙导师。在艺术方面,金文藻先生留下一笔珍贵的财富,也影响了很多一心从艺的学子。在为人处世方面,金文藻是正直刚烈的性情中人,其品格更是让学子获得很多精神力量,影响了一个时代的美学品格。

我与神笔

曾经是设计家的摇篮，更是设计师梦想的乐园，中央工艺美院离我们远去了，几年后，老美院的教师宿舍南二楼中只留下了为数不多的几位老师。我留恋这里的一切，无论一草一花，锈红色的教学楼，还是用铁丝网垒成的操场，甚至再简单不过的厕所木门，都能引发我无尽的怀念。清晨，我还是习惯打开窗户，想听到悦耳的广播体操和学生们欢快的笑语，可再也不见。二十年的光阴谈何容易即刻挥之而去，我停立在空空的楼道，身体僵硬，阵阵发冷。

吴劳年表

1916年1月16日 生于浙江义乌下湾村。原名吴高炉、吴尚清，号高卢。1924-1929年就读义乌湾水初级小学、平畴萃英小学。

识途的老马

吴劳再次来到中央工艺美院工作是在“反右”的时候，算是临危受命吧。那个时候，“反右”的政治气氛很浓郁，但他来了以后很平静，没有出现那种要清查“右派”的慷慨激昂的腔调。作为党内专家——他是“老延安”嘛——也没有给这场运动加油添醋，反而处处在淡化。他话不多但很有想法，有自己的观点。虽然做人本分，但决不随声附和，做事做人有自己的原则。

一位锦衣夜行的“乡贤”

吴劳先生活了94岁，去年年底离去了，这是一个民间说的“成仙”的年龄，我听到消息时就想，先生上了天堂。所以我在去看吴师母赵昔先生的时候，没有悲痛而是很平静地对已经是八十多岁高龄的她说：按我家乡人的说法，吴先生的故去，是一种“喜丧”，师母只需保重自己便好。