论小提琴演奏中左手技术的训练及音乐表现力

本文就作者本人在演奏、教学中,关于小提琴演奏的左手技术训练及左手音乐表现 问题,进行了一些阐述,总结了在实践中得到的一些心得体会。

小提琴演奏中的左手技术

要掌握好小提琴演奏中的左手技术 ,必然按照科学、严密、正确的方法训练左手技术。它包括 :左手五个手指的特点及应用、左手指按音角度及发音、训练颤指的基本方法、抬指按音的高度、演奏音准所须条件。

浅谈古筝左手技术的发展及其对筝乐风格的影响

古筝流传至今已有两千多年的历史了,其间古筝左手技法的演变经历了由单一到多变,由简单到复杂的发展历程。左手技法成为古筝技法发展的重要推动力量。在此我们从考察古筝技法的角度出发,来思考古筝左手技法的特点,发展及其对古筝音乐风格的影响。

小提琴左手技术对发音的影响

左手技术在小提琴发音中有着十分重要的作用，如果在发音中忽视左手技术的因素，将使音质和音色受到影响。同时使音乐表现大打折扣。本文从音准、手指起落、换弦、换把、揉弦等几个方面来论述左手技术对发音的影响。

试论小提琴左手技术

结合左手五指自然构造及生理机能在小提琴演奏上的重要作用,详细论述了在小提琴演奏中左手五指技术训练的多种技巧,并通过大量实例,论证了小提琴左手技术训练问题。

搜狗李刚:左手技术,右手营销

拍照的时候,他有点拘谨,肩膀略绷着,表情也不大自然。摄影师开玩笑说：＂清场!清场!＂ 就这样,我们这一帮围观的人被＂赶出＂场地,但是仍不死心地扒着玻璃门继续＂偷窥＂——可以看到,这时的李刚从容了很多,恢复了那个爱说爱笑大男孩的样子,抱着搜狗的两个吉祥物＂汪仔＂笑得蛮开心。

谈板胡演奏中的左手技术

演奏要靠两个手的配合,因此除解决好右手运弓技术外,还应解决好左手在演奏中的技术。 一、关于左手的持琴姿势 在板胡演奏中,以平腿坐为宜,因为它不造成各部位间的压迫感,较为放松平稳。将琴筒放在大腿根一端、自感最为舒适稳定的部位。琴杆稍稍外倾并靠在左手虎口处。左大臂外展(抬起)同上肢体约成45度角,这样既克服了因角度小(夹臂)所造成的紧张度,同时又克服了因角度大(抬臂)所造成的疲劳感。手腕稍稍隆起,左手掌同琴杆约成45度角,并且虎口握住琴杆,这样的角度既灵活、自然、又能将手指肚最饱满的部位落在琴弦上。拇指既不能上挑,更不能下压,否则会造成左手持琴时紧张感。

扬琴左手技术训练

扬琴的演奏,需要两手持键,灵巧协调地弹击琴弦,使其发出谐和优美的音响,因人体自身的生理习惯等原因,致使人的两手灵活性、主导性有很大差异,人类社会现已形成以右位力为主的生活环境,加之我们自身对左手训练的不足致使许多扬琴演奏者与学生,左手较之右手明显的笨拙,左右手的灵巧能力不均匀,反差较大,这无疑直接影响演奏质量与演奏水平的提高,怎样训练才能提高左手的灵活性呢?

大提琴演奏中左手技术问题探讨

本文重点论述了在大提琴演奏当中左手技术运用的问题,描述了在演奏中左手拇指的位置、手型,左手拇指与其他手指的关系,以及手指的触弦方法、触弦的力度、弹性,以便更好地提升大提琴演奏水准。

大提琴左手技术训练的教学分析

大提琴演奏中,左手音准、速度、力度和揉弦,这些技术在演奏的音乐表现中尤为重要。而这些技术的稳定发挥,则依赖于左手长期的训练。本文就大提琴左手训练方法进行分析。

探析初学者在大提琴演奏中常见的几种左手技术问题

大提琴演奏是一项专业性极强的高雅技艺。初学者在大提琴演奏的学习过程中,不可避免地会出现各种各样的问题。基于此,本文笔者结合自身的学习与教学经验,围绕初学者在大提琴演奏练习中常见的左手技术问题展开分析。

近十年来古筝左手演奏技术的发展与创新研究

文章以谱例为说明,着重回顾了近十年来古筝左手演奏技巧的发展与创新特点。

提高左手篮球基本技术的运动生理学探讨

根据我国篮球运动普遍存在的左手技术差的特点，运用人体生理的特点进行深入地剖析与研究，并通过教学实践系统地阐述了强化左手训练对健身。健脑。提高智能及篮球技术的作用，同时对其他领域的体育技能训练也提供了一定的借鉴。

从系统论观察小提琴左手技术动作

本文讨论范围限于左手手指的独立性(起落动作)的分析,左手技术中的换把、双音、揉弦(Vibrato)、拨奏等不在讨论之列。美国小提琴家爱尔玛·奥立维拉(Elmaroliveira)是1978年国际柴可夫斯基比赛一等奖获得者。他讲过一句话:“我认为只要能对小提琴演奏技术问题从根本上进行分析,不管演奏者的年龄如何,他的任何技巧都是可以得到改进的力。这句话可谓“艺高人胆大”,但也是很实事求是的科学态度。

论小提琴左手技术对音乐表现的影响

小提琴是一种非常美妙的表演乐器，声音悦耳动听如歌唱家的天籁之音。它的声音能表达演奏者的内心灵魂，时而舒缓时而奋进，叩击听众的心灵之门。在所有乐器中能被冠以“皇后”之称当之无愧，受到世人极大的喜爱推崇。

浅析小提琴换把技术和训练方法

小提琴上有四根琴弦,如果我们不借用左手按弦,那么只能拉奏出G、D、A、E四根空弦的音高,通常情况下,一个作品中有多个音符和不同音区,若演奏者的左手,始终待在琴颈的一处不动,那么,所拉奏的音高和音域是相对有限的,为了能在小提琴上演奏出更多的音,更宽广的音域,我们就需要掌握换把的技术,可以说一个优秀的小提琴演奏者,必须能够非常自如地在指板上活动,这是拉好小提琴的前提,也是达到高水平演奏的必备要求。因此,对于小提琴换把技术的研究是极其有必要的。本文就是笔者结合自身的小提琴实践和教学经验,对小提琴换把技术和其训练方法的探讨。

古筝演奏的左手按、滑技术特点

古筝这种乐器在演奏中,根据作品的需要,必须用左手按弦和滑弦,而使用不同的按滑弦手法和技巧又会产生不同的效果。因此,左手的按、滑技术在古筝演奏中显得尤为重要。

谈中阮左手演奏技术的训练

中阮演奏技术分左、右手两个部分。右手借助拨片发音，左手则改变琴弦振动部分的长度和限制振动次数，产生音高。左、右手的任务各不相同，但又互相配合，共同完成对乐器的作用，演奏出动听的音乐。从本质上来讲，中阮的技术就是左、右手默契的技术，其技术成败的关键，就在于转换的环节上，如过弦、换把、跳把、换指、拨片触弦点变换、右手触弦力度转换等，甚至于音乐上乐句、乐段的转换等。本文仅针对左手技术训练，谈谈自己的学习、演奏、教学中获得的一些心得体会。

浅析帕格尼尼对小提琴左手演奏技术的贡献

本文以帕格尼尼作为研究对象,探讨了其在小提琴左手演奏技术方面的贡献,分别从泛音、左手拨弦、单弦演奏、伸缩指法、滑奏这五种技巧的角度进行了论述,以便能够对帕格尼尼的小提琴左手演奏技术有一个概括性的认识。

左手控制技术在右半结肠癌完整结肠系膜切除中的应用

目的探讨左手控制技术在右半结肠癌全结肠系膜切除(CME)中的应用。方法选择右半结肠癌患者共70例,分为研究组和对照组各35例,其中研究组采用右半结肠癌完整肠系膜切除,术中采用左手控制技术,对照组采用传统手术方法,比较两组的手术效果和预后。结果两组在手术时间、术中出血量、术后排气排便时间、术后并发症、住院时间无显著差异(P>0.05),但是研究组淋巴结清扫数均值显著高于对照组(P<0.05)。研究组随访中发现复发3例(8.82%),死亡1例(2.94%)。对照组发现复发9例(27.3%),死亡6例(18.18%),研究组复发率和死亡率显著低于对照组(P<0.05)。结论采用左手控制技术在右半结肠癌完整结肠系膜切除术中较传统术式能明显提高右半结肠癌患者的生存率。