寻访自由神:试论1930年代左翼影人的启蒙理想和大众文艺观

本文以电影《自由神》的创作和引发的争论切入,探讨1930年代左翼电影代表人物夏衍的电影创作实践及其"多面浪漫"倾向,以及与之密切关联的左翼文化人的启蒙理想和大众文艺观。

战后香港文化身份探寻:李铁与“中联”电影艺术风格

作为中联电影公司创办人之一,李铁在香港粤语电影的黄金时代有过诸多佳作,在香港地区电影史上具有承上启下的重要意义。他与“中联”的制片方针、创作实践及文化想象都集中反映了香港地区知识分子在战后文化“冷战”的氛围下,踯躅于传统与现代的矛盾心境。李铁的电影创作不仅是出于制作者的自觉,更可被视为是对香港地区文化身份的一种影像化探索,在保守中国传统伦常的同时,灵活吸收意大利新现实主义与好莱坞类型片的美学风格,逐渐形成了中国香港本土现实主义美学。

中共与1930年代“左翼电影”的关系

1933年4月至1935年6月国民党共发现了32部"左翼电影",它们主要出品于联华影业公司、明星影片公司、艺华影片公司、电通影片公司等上海几大电影公司。这些"左翼电影"或由左翼影人及其"同路人"编导,或为左翼影人撰写的左翼影评催生,表明其与中共存在密切关系。中共之所以能够影响电影界,是因为1932年"一·二八"事变后政治环境的变动,使得中共可以组织左翼影人在公开合法的报刊杂志上发表左翼影评,甚至进入电影公司编剧、导演或主演"左翼电影"。