浅析中国电影与西方电影差异性的成因

国产电影与西方电影有着不同的精神内涵和价值观念。从地理环境,文化形态和价值取向三个方面,分析造成这种差异的主要原因。

编剧缺失与差评电影泛滥的因果探析

在我国电影票房年年创新高的当前,差评电影持续霸屏的现象也令人堪忧。编剧的缺失与差评电影的泛滥有直接的关系,电影生产中编剧话语权的缺失,电影制作过程中编剧工作的压缩,电影产业中编剧行业体系的混乱,从宏观和微观等层面影响着编剧功能的发挥,是我国电影健康发展的根源之一。这类问题若迟迟得不到解决,将会影响本产业的正常发展。

论“好电影”

文章从艺术片与类型片等两个角度分别讨论了这两类影片作为"好电影"所必须具备的标准,在此基础上探讨了什么是差电影、坏电影、假电影,并提出三个"吁请":吁请那些思想苍白、艺术素养薄弱的导演,不要再以"艺术片"这一称号作为遮羞布,掩盖自我的艺术无能与作品的低劣平庸;吁请某些艺术智慧欠缺的类型片导演,不要再以"商业性"作为自己的遮羞布,为自己连篇累牍的烂片作辩解;吁请影视理论研究者,不要再将自己的观点建立在对好电影、差电影、假电影甚至坏电影不加甄别的肯定性分析之上。

当代中国结构性变化中的中小成本电影

大片与小片或是说中小成本电影,是电影创作与研究领域之中一对相互对立的概念,但同时这二者之间也是相互对应、相互依存的。大片及其中小成本电影是一个历时性的概念,其量化标准也是随着电影、尤其是电影产业及其规模的发展变化而不断调整的。面对大片和小片,或者说中国式大片与中小成本电影,中国电影人的认识经常性地陷入某种游移、矛盾乃至两极分化的状态。中小成本电影也有所谓类型片与文艺片的区分,人们往往更多地关注后者。差异化电影创作固然重要,但更重要的是全面推进差异化电影市场体系建设。中小成本电影也就是多样化电影,高概念电影一个也不能少,两手抓,两手都要硬,只有这样中国电影才能与好莱坞电影在长期的市场博弈中取得相对的主动权和更多的话语权,才能实现创新、协调、绿色、开放、共享发展,才能一步一步从电影大国走向电影强国。

平台发行与文化社区:美国差异化影片发行的实践经验

本文着重梳理美国差异化电影发行的实践经验,首先总结了北美主要推行的差异化电影发行模式,即广泛发行、限量发行和平台发行的基本逻辑和实施机制,进而分别讨论了美国商业院线差异化放映策略和中小型影院及艺术影院差异化经营方式,指出文化社区意识对影院差异化经营的重要性。最后,本文讨论美国差异化发行机制的特点及其能够稳定实行的产业条件,分析其经验对我国分线发行探索的借鉴意义。

我国电影分线发行:现象、原理与策略

自2023年横店会议重提“分线发行”以来,部分影片进行了尝试,但也暴露出不少问题。本文通过对我国院线制改革后差异化发行实践的梳理,回溯分线发行的历史与现状,对分线发行的概念进行辨析,提出分线发行是基于正和博弈的理念,并从转变思维、建立信任机制、寻找共同点等方面对分线发行的落实提出策略建议。