岩画图像语言的生成机制——以巴丹吉林沙漠岩画为例

每一个巴丹吉林沙漠岩画都用形式的安排来表示一部分意义。图素、黏附形式、图形、图画是视觉图像语言里的四级形式单位。各级形式单位内部或之间存在着多种多样的规则,主要包括组合、整体、选择、次序、派生、转换,以及由此形成的相应关系。其中,图素是最基本的形式单位,组合关系是最基本的关系,由此生成了具有比较固定组合关系的稳定图形或图画,并使象形成为其突出特征。而派生、转换等关系的存在则在生成图形或图画,尤其是同一类图形或图画能指层面差异性的同时,赋予它们丰赡性。图形或图画因此成为一种处于变化中的、有生命的形式:一方面,它服从于整体、派生、转换的基本规则,通过变形不断更新;另一方面,它恪守组合、选择、次序规则,通过固定性的排列组合,使变形得以协调并稳定下来。

岩画艺术对现代设计的启示——以巴丹吉林沙漠岩画资源为例

岩画艺术作为一种最原始的艺术造型形态,承担着人们对于生活的热爱、精神的追求以及对未来的向往。岩画艺术作为人类最原始的思维活动所创造出来的产物,在此后的艺术发展中有着举足轻重的地位。本文以巴丹吉林沙漠岩画资源为例,通过对巴丹吉林沙漠岩画的造型艺术的研究,浅析符号化的视觉形象和原始设计思维方式在现代设计领域的启示,从而深层次的挖掘岩画艺术独特的美学观念。

“画中之画”与“画外之画”:巴丹吉林沙漠岩画的多重空间

填充与虚空是岩画图像空间的两种基本关系,它揭示了"白"是岩画的"画中之画"。而四种形式的质料空间和两种基本语境空间则构成了岩画的"画外之画"。语境空间范围的广大决定了岩画"画外之画"的广袤无垠。其整体可以向各方面无限地展开。而每一重空间之于岩画的意义似乎都是昭然若揭的:它既是岩画的寓所,又是它的一部分。多重空间及其相互之间的作用,不仅增加、拓展了岩画,限定了审视它的方位,塑造了图像与空间之间的关系,而且建构了岩画载体及其意义,凸显了岩画与其他视觉图像语言艺术之间的差异。

遗留在沙漠里的艺术——评杨超、范荣南的《追寻沙漠里的风—巴丹吉林岩画研究》

文章首先对巴丹吉林岩画作了简要描述,肯定了巴丹吉林沙漠岩画重要的研究意义。而后指出《追寻沙漠里的风》一书,从不同侧面对巴丹吉林沙漠岩画进行了剖析,从历史视角给巴丹吉林沙漠岩画的发展勾画出一种历史脉络,神话断代法的提出也是该书重要的部分之一,从而高度评价了该书的学术价值。