文化地理视野下的“巴蜀风格”钢琴音乐创作内涵研究

音乐作为文化的一部分,蕴含着丰富的时代性和地域文化特征。音乐创作必须源于某种文化观念,突出其文化追求。不同民族风格的音乐文化植根于当地民族的原生态文化和时代发展中的文化变迁,这些都体现在音乐创作中。“巴蜀风格”钢琴音乐作品便是基于巴蜀民族文化的沃土之上,蕴含着丰富的巴蜀人文内涵。因此,探讨巴蜀风格钢琴作品的音乐创作内涵,需要从巴蜀风格的文化背景上着手。

黄虎威《巴蜀之画》的“巴蜀风格”探析

黄虎威的钢琴组曲《巴蜀之画》是其“巴蜀风格”钢琴作品的开山之作:通过整体与局部巴蜀主题内容布局,展现出巴蜀地区人民的开放包容、豁达安逸的精神内涵;通过运用西方钢琴套曲形式、曲式结构与发展手法,结合中国传统五声性功能和声,构成了巴蜀风格音乐语言。作曲家对巴蜀风格音乐作品的兴趣,源于儿时用音乐“绘画”的艺术旨趣,以及成年后对四川民歌的深入研究;其巴蜀风格钢琴作品的实现,主要通过模拟、类比的创作手法;其成功之处在于西方钢琴创作与中国传统文化之间的碰撞与融合达到了“形”“神”统一,即钢琴作品兼具可解性与可听性。

重庆市中国电信有限公司办公楼

本文简述了重庆市中国电信有限公司综合大楼的方案。设计充分尊重周边环境和地域文化,体现了国际化、专业化和地方化的建筑理念。

钢琴曲《川剧音乐组曲》艺术特征研究

钢琴曲《川剧音乐组曲》是川剧音乐元素的钢琴化表达,是巴蜀美学风格的现代性表述。作曲家宋名筑将西方钢琴的曲式结构、功能和声、音乐发展手法与中国五声性调式融合,使用川剧音乐基本音调元素进行了拼贴、变形,通过模拟、类比创作手法,将川剧的唱腔、音韵以及伴奏背景展现出来,形成了浓郁的巴蜀风格,在钢琴上创造出巴蜀风格的音乐语汇。

浅论巴蜀摩崖石窟群的空间布局

巴蜀地区摩崖石窟遗存数量众多,今川渝地区每个州县几乎都有分布。很多地区石窟集中、密度大,构成宏大的石窟群。除了政治经济、宗教发展、艺术表现等原因外,整体上巴蜀摩崖石窟群的布局与自然条件、城镇分布、佛事活动和宗教礼仪等有关;从局部看,石窟建筑之间,石窟与造像之间,彼此的关系和存在的形态皆有鲜明的地域特色,形成了鲜明的"巴蜀风格"。

川中石窟艺术中的“乾闼婆”与“紧那罗”

川中的安岳和大足摩崖石刻是巴蜀石窟造像之精华荟萃,其飞天艺术发展到宋代以后,在继承"唐风"的同时,又形成了一定地方特色的"巴蜀风格"。印度佛教中的"乾闼婆"和"紧那罗"形象在此时此地几乎是各种飞天融合的产物,具有综合职能;同时雕刻与绘画间相互融通,静态的造像给我们以动态的意象表达,成为表达精神自由的一种文化哲学符号。