从民俗描写看《金瓶梅》的时代背景

关于《金瓶梅》的成书年代历来说法不一。本文以《云间据目钞》等野史笔记中的民俗记载为依据,对《金瓶梅》中的市尘风尚、衣着习惯、宴饮舞乐、称谓风俗乃至官场隐语都一一作了考证,从而从一个侧面证明了《金瓶梅》创作年代应是明正德末年到万历十年这七、八十年间,它有一个从民间流传、文人加工到逐步定型的成书过程。

评话剧《霓虹灯下的哨兵》

沈西蒙(执笔)、漠雁、吕兴臣集体创作的《霓虹灯下的哨兵》(以下简称《哨兵》),发表于一九六三年。它以尖锐的矛盾冲突,广阔的生活画面,生动的人物形象,新颖的艺术风格,反映了解放初期我国社会尖锐复杂的阶级斗争,回答了时代提出的问题,歌颂了英雄的人民子弟兵。剧本由中国人民解放军南京部队前线话剧团演出,在群众中产生了巨大的影响,被誉为“话剧舞台上的新收获”。

现代市场营销中企业的价格策略

企业要在激烈的市场竞争中求得生存和发展,就必须大力推销其产品,使产品价值通过一定的价格在市场上得以实现。价格是市场营销活动中最重要的营销参数,企业价格策略的选择和运用直接影响着企业经营目标的实现。本文结合实例,仅对企业的定价策略以及如何实施企业的定价策略略陈管见。

从《金瓶梅词话》中的儿化词看其作者的籍贯

《金瓶梅词话》的作者问题,一直是个有争议的问题。本文通过《词话》语言的一个侧面——儿化词的统计分析,与《水浒传》有关章节的比较,结合沈德符对《词话》的评述、论证《词话》作者是熟悉北方方言,特别是熟悉山东方言的人。少懂山东话,只在山东做过几年官的人,是难以完成这部巨著的。

金井玉栏杆圈儿

《金瓶梅》写＂物＂,而以写＂物＂来写人、写事、写情。今人看《金瓶梅》,对书中物事之妙用自然也不曾放过,只是活跃在书中且为作者控纵自如;用来铺设线索、结构故事的一器一物,究竟为何器何物,毕竟样态如何,似乎多未经人以图证的方式揭出。如是而讨论小说中＂物＂的妙用,未免仍有些＂隔＂。小文题作＂物色＂,此即命意之一。＂色＂在这里,是着眼于＂物＂的发明。此外,当然也不妨从中生出更多一点引申义。

屋顶上的萨旺

这准是见啥打啥的的猎人或爱恶作剧的好枪法的人击中的猎物。在池塘边,我发现了一只大雁,正痛苦地挣扎着。它在水草丛生的洼地里发出凄惨的叫声,血润红了它的左翅膀,只有一只健全的右翅膀在徒劳地扑打着。

洒向职工都是情——河南省煤炭系统先进女工工作者 苗月英

焦作矿务局小马村矿工会女工委员苗月英,从事女工工作十多年,她凭着一个共产党员的党性和工会干部的责任心,把自己的心血献给了全矿职工,受到人们的赞誉和领导的好评。自1987年以来,她年年被评为“矿、局三八红旗手”、“四有女标兵”。1992年又被评为焦作市“三八红旗手”、“